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聽見蕭邦(附 CD)

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焦元溥
聯經出版社
2010年5月
471
新台幣580元
平裝
9789570835700

图书标签: 音乐  焦元溥  古典音乐  Chopin  萧邦  音樂  艺术与音乐  (港台版)   


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发表于2024-12-23

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图书描述

蕭邦誕生,聆聽的藝術也自此昇華。他是天生的藝術家,只要鋼琴在手,浪漫、悲憤、壯烈、輕鬆、叛逆、夢幻,無不從絕妙音響中奔流入耳。他是史上最少露面,卻又影響最大的「演奏作曲家」,穿越時空到今日仍然魅惑眾生──但可別看他深情溫柔,蕭邦也是大膽銳利的革命家:他的作品大多遵循既有曲式,卻讓原有格局獲得新生。重新定義又彼此融合的形式與曲類,不只是蕭邦作品的特色,更是劃時代的創意;而那創作努力是何其強悍,彈指就成音樂藝術的歷史新局。

只是這無所不能的浪漫王子,卻心甘情願為鋼琴貢獻一生;而鋼琴也忠實回報演奏藝術的一切祕密,將靈魂與蕭邦合而為一。蕭邦創作無法與鋼琴分離,若要真正認識蕭邦,也就必須要了解鋼琴演奏技法,輔以鋼琴發展歷史,才能清楚聽見蕭邦的歷史地位及非凡成就,以及人與樂器之間的心靈互通。

焦元溥希望接觸本書的讀者,可以「從蕭邦認識音樂」,更可以「從演奏認識蕭邦」。讓愛樂者與學琴人可以跟隨蕭邦的靈魂,讓耳朵、眼睛,甚至身、心、靈都充滿著蕭邦曠世的藝術感動。

● 《聽見蕭邦》專屬 CD 演出陣容包括:

大賽得主:第二屆蕭邦大賽冠軍尤寧斯基(Alexandre Uninsky)、第四屆蕭邦大賽冠軍戴薇朵薇琪(Bella Davidovich)、第五屆蕭邦大賽冠軍哈拉雪維契(Adam Harasiewicz)、第十屆蕭邦大賽特別獎波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)、第六屆柴可夫斯基大賽冠軍普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)、1987年布梭尼大賽冠軍齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)。

世界名家:俄國巨匠李希特(Sviatoslav Richter)、法國大提琴泰斗傅尼葉(Pierre Fournier)、蕭邦權威馬卡洛夫(Nikita Magaloff)、匈牙利超技大師季弗拉(Gyorgy Cziffra)、波蘭著名女高音辛姆特嘉(Elzbieta Szmytka)。

1. 皆為世界頂尖名家或蕭邦鋼琴大賽得主演奏,並含多首罕見絕版錄音,極具收藏價值。

2. 曲目類型包括敘事曲、詼諧曲、前奏曲、即興曲、協奏曲、奏鳴曲、練習曲、夜曲、圓舞曲、馬厝卡舞曲、波蘭舞曲、歌曲、室內樂與鋼琴獨立性格作品,幾乎涵蓋蕭邦所有曲類,更包含蕭邦最早(七歲所作波蘭舞曲)與最後(大提琴奏鳴曲)出版作品,具體而微呈現蕭邦一生創作。

3. 作品順序按蕭邦時代音樂會風尚編排,將室內樂作品穿插於鋼琴獨奏之間,最後以鋼琴和管弦樂作品結束。

● 《聽見蕭邦》專屬 CD 曲目

1. 《A大調變奏曲「帕格尼尼紀念」》 Variations in A major, Op. Posth, "Souvenir de Paganini"

演奏:齊柏絲坦(Lilya Zilberstein)

2. 《升c小調幻想即興曲》,作品66* Impromptu-Fantaisie in c sharp minor, Op. 66

演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

3. 《a小調馬厝卡》,作品59之1* Mazurka in a minor, Op. 59 No. 1

演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

4. 《降D大調搖籃曲》,作品57* Berceuse in D flat major, Op. 57

演奏:尤寧斯基(Alexandre Uninsky)

5. 歌曲《春天》,作品74之2 “Spring,” Op. 74 No. 2

演唱:辛姆特嘉/女高音、馬替諾/鋼琴伴奏(Elzbieta Szmytka, Malcolm Martineau)

6. 《降A大調第三號敘事曲》,作品47 Ballade No.3 in A flat major, Op. 47

演奏:李希特(Sviatoslav Richter)

7. 《c小調波蘭舞曲》,作品40之2* Polonaise in c minor, Op. 40 No. 2

演奏:戴薇朵薇琪(Bella Davidovich)

8. 《降A大調華麗圓舞曲》,作品34之1 Valse brillante in A flat major, Op. 34 No. 1

演奏:馬卡洛夫(Nikita Magaloff)

9. 《g小調大提琴奏鳴曲》第三樂章,作品65 Sonata for Cello and Piano in g minor, Op. 65 III

演奏:傅尼葉/大提琴、傅達/鋼琴(Pierre Fournier, Jean Fonda)

10. 《g小調波蘭舞曲》 Polonaise in g minor, KK 889

演奏:哈拉雪維契(Adam Harasiewicz)

11. 《降G大調練習曲「黑鍵」》,作品10之5 Etude in G flat major, Op. 10 No. 5

演奏:馬卡洛夫(Nikita Magaloff)

12. 《升g小調練習曲「三度」》,作品25之6* Etude in g sharp minor, Op. 25 No. 6

演奏:普雷特涅夫(Mikhail Pletnev)

13. 《降D大調夜曲》,作品27之2* Nocturne in D flat major, Op. 27 No. 2

演奏:季弗拉(Gyorgy Cziffra)

14. 《升c小調前奏曲》,作品28之10 Prelude in c sharp minor, Op. 28 No. 10

演奏:波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)

15. 《升c小調第三號詼諧曲》,作品39 Scherzo No.3 in c sharp minor, Op. 39

演奏:波哥雷里奇(Ivo Pogorelich)

16. 《f小調鋼琴協奏曲》第三樂章,作品21* Concerto for Piano & Orchestra No. 2 in f minor, Op. 21 III

演奏:戴薇朵薇琪/鋼琴,馬利納指揮倫敦交響樂團/協奏(Bella Davidovich, Sir Neville Marriner & London Symphony Orchestra)

* 記號2、3、4、7、12、13、16軌為絕版錄音,市面無售。

● 目錄

前言 為何要寫蕭邦

第1章 認識蕭邦

第2章 蕭邦與鋼琴發展史

第3章 蕭邦的鋼琴演奏技巧系統

第4章 蕭邦的鋼琴音樂美學

第5章 從華沙、維也納到巴黎:蕭邦早期作品

第6章 小曲中的大師風範:蕭邦《練習曲》、《夜曲》、《前奏曲》、《即興曲》與獨立小曲

第7章 大型曲目與結構創意:蕭邦《詼諧曲》、《敘事曲》與《奏鳴曲》

第8章 歌聲舞影:蕭邦《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》與《波蘭歌曲》

第9章 讓愛融作回憶,痛苦化成歌:蕭邦晚期作品

第10章 蕭邦評價與演奏風貌

附錄一 傅聰談蕭邦

附錄二 蕭邦年表

附錄三 蕭邦作品表

參考書目

● 前言

為何要寫蕭邦

鋼琴大師魯賓斯坦(Artur Rubinstein)曾說:「世界各地聽眾音樂喜好不同,對作曲家各有偏愛,唯有蕭邦放諸四海皆準。」或許至今再也沒有一位作曲家能像蕭邦一樣,不只故鄉波蘭引以為傲,法俄兩國也搶著沾光,從南美到東瀛皆為之瘋狂。論知名度與通俗性,這世上還有巴赫、莫札特、貝多芬、柴可夫斯基等少數作曲家能和蕭邦競爭,但若考慮到他的相對少產,以及幾乎只創作鋼琴作品這二項「限制」,那麼我們幾乎可以斷言,蕭邦魅力堪稱絕無僅有。

伴隨高知名度而來的就是高話題性。蕭邦作品不但頻繁出現在音樂廳與唱片錄音,就連蕭邦本人的故事也是熱門話題,特別是他和喬治桑(George Sand)的九年情史,更是作家爭相寫作的題材。關於蕭邦的書已經非常豐富,傳記尤其眾多。當2010蕭邦兩百歲誕生年到來,可以想見我們會有滿滿一整年的蕭邦。

那麼,您現在正在翻閱的這本蕭邦書,究竟有何必要?又有什麼獨特性可言?為何要花費時間再寫一本有關蕭邦的書?

答案是——《聽見蕭邦》是一本主要為音樂愛好大眾和鋼琴學子而寫,從音樂作品與演奏角度討論蕭邦詮釋各種面向的蕭邦書。

從蕭邦認識音樂;從音樂認識蕭邦

無論蕭邦在世人心中印象為何,他的名聲都來自於音樂創作。了解蕭邦的作品,其實是認識他最好的方法;而作品可以獨立於作曲家的人生外,這也是本書討論蕭邦創作所持的觀點。畢竟,世事沒有理所當然,人生更無法按圖索驥。我們可以設想,蕭邦真的是在聽到波蘭淪陷後滿懷悲憤,在鋼琴上揮灑出壯烈的《革命》練習曲;但在他最黯然神傷,身心俱疲的日子,他也出版《小狗》圓舞曲等輕鬆作品——難道如此歡快活潑的樂曲,也是蕭邦失戀的心得?在《聽見蕭邦》中,筆者會論及蕭邦各種作品背後的影響,以及他所處的時代背景,看看這位作曲家何時跟隨潮流,何時又刻意反叛,但不必然以蕭邦人生故事來解釋作品創作。

若能了解蕭邦作品以及他的創作思考發展,愛樂者自能在感性主觀偏好外,也能以理性欣賞不同詮釋。以蕭邦《B大調夜曲》(Nocturne in B major, Op. 32 No. 1)為例,1970年蕭邦大賽冠軍歐爾頌(Garrick Ohlsson)的演奏可謂「嚇人」,充滿怪異的突強與中斷——「難道這也是蕭邦《夜曲》嗎?」許多愛樂者乍聽之下必然有此疑問,甚至認為鋼琴家故意作怪。然而這全是蕭邦寫在樂譜上的刻意指示,整首夜曲的結構與段落編排,更無一不呼應如此古怪設計。許多鋼琴家受制於夜曲似是而非的「優美形象」,不敢真的照樂譜演奏,反而才是違背作曲家想法。當然就純欣賞的角度而言,就是喜歡這樣被「整理」過的演奏也沒什麼不對,但若能進一步了解樂曲,知道「夜曲」這個曲類的歷史背景和沿革,知道蕭邦常不按牌理出牌的個性,應能從演奏中得到更多心得,認識更真切的蕭邦。

同理,如果能夠注意到蕭邦的特殊和聲運用,比如《第二號鋼琴奏鳴曲》開頭或《第二號即興曲》中段,再回頭聆聽許多名家的演奏,就能知道某些聲部(甚至某些關鍵音符)以不同音色或音量演奏的道理。為何齊瑪曼(Krystian Zimerman)演奏的蕭邦《平靜的行板與華麗大波蘭舞曲》和兩首《鋼琴協奏曲》,樂句就是比其他鋼琴家「聽起來」通順?如果能夠知道蕭邦「裝飾性變奏旋律」的寫法和特色,也就能客觀分析齊瑪曼傑出詮釋背後的原因。最重要的,是透過認識樂曲,愛樂者當能建立自己的欣賞美學,而非人云亦云。蕭邦是創造美妙旋律的絕世聖手,但他所創造的並不只是美妙旋律。鋼琴大師各有所長,但樂曲就在那裡:音樂理解並無秘密,也沒有捷徑。愛樂者對樂曲認識越多,聆賞樂趣也只會更多——這也是筆者寫作《聽見蕭邦》的最大心願,希望愛樂者能樂在欣賞,知其然也知其所以然。

但任何一首作品若要深入了解,幾乎都可寫成一本小書(甚至大書)分析,如何取捨自然難以拿捏。《聽見蕭邦》旨在寫給一般愛樂大眾,因此本書將不會觸及「過分專業」的和聲學知識與分析,出現專有名詞時也盡量予以解釋。但筆者也不低估讀者的學習熱忱與能力;曲式與結構其實如同作文,段落安排可以透過分析或圖示了解。因此除了和聲學術語外,筆者仍會加入曲式分析,希望愛樂者能盡可能獲得扎實知識,並以此增進自己的音樂想法與藝術思考。此外,即使沒學過鋼琴,或已經把國、高中樂理還給老師,看到本書中的譜例,可千萬不要害怕!本書譜例的作用,往往僅是讓人看得更清楚的「照片」。你不用認真讀出每個音符,卻可更了解蕭邦的想法。

至於蕭邦樂曲在本書的介紹順序,筆者首先將討論早期作品,看看這位音樂神童如何從學習中成長,當時音樂環境如何影響他的創作,以及他又如何成為獨當一面的作曲家與演奏家。對於進入成熟期的蕭邦,筆者將先討論他的小型作品,我們將看到作曲家如何自《練習曲》超越當時盛行的「華麗風格」並提出系統化的技巧心得,如何自《夜曲》學習「倫敦學派」的抒情歌唱又能創新形式,以及如何藉《前奏曲》和《即興曲》重新為此二曲類定義。小曲看完則看大曲,我們要看蕭邦如何在《詼諧曲》、《敘事曲》與成熟期《奏鳴曲》中展現創意,透過這些作品提出新曲類、新結構、新想法。而在審視大小兩類作品之後,接下來的兩個章節我們將同時看大又看小,看蕭邦如何在《圓舞曲》、《馬厝卡》、《波蘭舞曲》和波蘭歌曲中展現不同結構設計,並在晚期作品中展現新的寫作風格。《聽見蕭邦》將提及蕭邦所有可供演出的創作;雖不可能每曲皆深入分析,但重要作品皆有詳細介紹。

但無論解釋有多麼詳細,一如之前所提到的諸位演奏名家和他們在錄音中所呈現的蕭邦,隨著音樂會與唱片錄音普及,現今絕大多數愛樂者都是透過演奏而非樂譜認識蕭邦的作品。筆者從不忽視如此客觀事實,因此—―《聽見蕭邦》也是為鋼琴學習者而寫,一本討論鋼琴演奏技巧發展與演奏風格變化的書。

從演奏認識蕭邦

那麼多人學習鋼琴、聆聽鋼琴演奏,但對這個樂器的沿革和其演奏技法的發展,認識卻又那麼少。討論蕭邦作品的演奏與詮釋之前,我們必須先認識蕭邦本人的演奏。而對這位站在鋼琴音樂歷史轉捩點上的絕代奇才,《聽見蕭邦》在第一部分導論中將正本清源,既討論蕭邦的技巧系統與演奏美學,更從鋼琴演奏發展史來定位蕭邦的成就。第二到四章閱讀之後,不但可以深入了解鋼琴技巧發展,也可對當時鋼琴性能有相當認識,而如此知識可助於了解所有鋼琴作品與演奏。在個別曲目中,第二部分介紹蕭邦作品的章節皆附「延伸欣賞與錄音推薦」。前者讓愛樂者觸類旁通,了解蕭邦的時代與他的影響;後者則以演奏水準與易購程度為考量,簡要嚴選經典錄音(由於唱片改版頻繁,推薦演奏僅附唱片公司名稱而非唱片編號;年代久遠的錄音由於版權消滅,出版公司往往不只一家,因此亦不附唱片公司)。在第三部分則就實踐面加以剖析,簡述世人眼中的蕭邦形象,也討論蕭邦詮釋和演奏風格從古至今的變化。

最後為了查閱對照之便,本書附錄包括蕭邦年表以及蕭邦作品表,編號與創作日期以目前通行最廣的柯比蘭斯卡(Krystyna Kobylańska)編號和目錄為準。若是想要對照本書聆賞蕭邦的愛樂者,擁有一套蕭邦作品全集錄音自為必要。為迎接蕭邦年,各大唱片公司幾乎都推出「蕭邦全集」應景,但演出水準卻不見得曲曲優秀;若想省事而一網打盡,英國唱片公司hyperion重發的歐爾頌蕭邦全集是筆者最為推薦的錄音。雖然少了《馬奇斯跑馬曲》(Galop Marquis in A flat major, Op. Posth)和兩首《布雷舞曲》(Two Bourrées in g minor, A major, KK 1403-4),但缺此二曲對欣賞蕭邦音樂藝術並無影響(加起來不到兩分鐘),無傷蕭邦全集的完整性。愛樂者也可收聽筆者在「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂台FM97.7」所製作的「遊藝黑白蕭邦特別節目」,將會一一介紹蕭邦所有作品,也歡迎您上網收聽(好家庭聯播網http://www.family977.com.tw/)。至於想現場聆賞蕭邦作品的讀者,筆者擔任藝術總監所策畫的「20X10蕭邦國際鋼琴音樂節」,將在2010年,從3月至12月由十一位鋼琴家、十二套曲目,為愛樂者呈現蕭邦百分之八十以上的鋼琴獨奏作品,歡迎大家共襄盛舉!

有唱片、有廣播、有音樂會,還有這本仍是豐富扎實的《聽見蕭邦》:萬事俱備,更不能缺少您的參與;希望拙著能書如其名,帶領您走向鋼琴詩人深邃美麗的藝術世界——現在就請打開第一章,讓我們一起「聽見蕭邦」!

● 延伸閱讀

《樂來樂想》,焦元溥,聯經,2008

《遊藝黑白——世界鋼琴家訪問錄》(上、下),焦元溥,聯經,2007

《古典音樂簡單到不行》,吉松隆,如果,2007

《莫札特音樂CD評鑑》,焦元溥,聯經,2006

《經典CD綜橫觀 I ——歷史進展與詮釋變化》,焦元溥,聯經,2005

《經典CD綜橫觀 II ——典型影響與典型轉移》,焦元溥,聯經,2005

《經典CD綜橫觀 III ——樂曲解析與學派特性》,焦元溥,聯經,2005

(摘自 www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010467419)

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著者简介

焦元溥,1978年生於台北。台大政治學系(國際關係組)學士,美國佛萊契爾學院(The Fletcher School, Tufts University)法律與外交碩士(Master of Arts in Law and Diplomacy),2008/2009大英圖書館愛迪生研究員(Edison Fellow),現為倫敦國王學院(King’s College, London)音樂學博士候選人。

自十五歲起發表樂評、論述與散文於報章雜誌,作品涵蓋音樂作品分析、詮釋討論、鋼琴演奏技巧解析、音樂家訪問、國際鋼琴大賽報導與文學創作。著有樂評選集《經典CD縱橫觀》系列三書(聯經,2005)、《莫札特音樂CD評鑑》(聯經,2006)、《遊藝黑白—世界鋼琴家訪問錄》(聯經,2007)和專欄選集《樂來樂想》(聯經,2008)。

近年於《聯合報》「名人堂」與副刊之「音緣際會」和「城市角落」、《聯合晚報》之「樂聞樂思」、《今周刊》之「風尚」和香港《藝術地圖》等專欄,更讓他成為深受好評且炙手可熱的專欄作家。

文字創作之外,焦元溥也擔任「遊藝黑白—世界鋼琴家系列」策劃人與「20X10國際蕭邦音樂節」藝術總監,以及「Taipei Bravo FM 91.3」和「Classical古典音樂台FM97.7」《遊藝黑白》與《倫敦Online》節目主持人。


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读后感

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读的第二本焦元溥的书。不愧是专业乐评家,萧邦整一生,早期中期晚期所有作品一一到来,虽然如我这般业余中的业余,对这样专业(在我眼里已经属于很专业了)的乐评书,有如囫囵吞枣,但也算稍稍尝到了这颗枣子的清香和甘甜。想必若是有专业知识和长久经验的相辅,必能更加体会...

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