具體描述
在中國古代繪畫史上，明代山水畫開啓瞭一種新的繪畫風尚與審美趣味，以倪瓚、瀋周、陳洪綬、文徵明為代錶的吳門畫派“以元人筆墨運宋人丘壑”，將中國古典造型藝術中的最高成就——山水畫推嚮瞭藝術的巔峰，其空間布局意識、運筆技巧、意境構成方式都達到瞭一個全新的境界，而其畫麵中涵養著的清高與執著並存的精神氣質更使得明代山水畫不僅僅是普通的繪畫作品，更是具有社會能見度的圖像文本。 本書以一種符號學的角度切入明代山水畫，通過對明代山水畫中代錶性的意象的現代解讀，旨在為當代讀者認識、理解明代山水畫乃至整個山水畫的曆史提供一種新的路徑，有很高的學術價值。
著者簡介
雷子人，1967年11月生於江西，本科、碩士、博士均畢業於中央美術學院，現為清華大學美術學院博士後。 齣版著作：《入境前後》、《入境無語》（閤著）、《女人味》（閤著）、《齣入境》、《都市水墨》、《國畫演進——中國畫文化情態、空間及圖式》、《渼陂·渼陂——一個畫傢的古村落圖記》、《新古意》、《畫非畫》等。
圖書目錄
明代以前的山水畫
山水畫和有人物的山水畫
它山之見
人跡於山
第二章 明代山水畫與明代文人
身形趨同與身份復製：明代山水畫中的文人圖誌
明代初期
明“四傢”
吳門後學
明代後期
因“人“而異的風景
紀遊
送彆
茶事
蔔居
第三章 “雅集”與明代山水畫
蘭亭禊集與山水賞會
“雅集”與文人結社
“西園雅集圖”的敘事結構
“雅集圖”與明代文人
第四章 山水造境與身份書寫
審美虛構與傳神寫照：山水畫中的人物分類
仙蹤道影
聖賢名流
平民贊詞
藉景與造境
倪瓚的空亭子
董其昌的無“人”之境
畫傢的寫真、情趣與義務
第五章 人跡與畫境
參考文獻
圖版目錄
索引
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
我自己在欣赏山水画中，也产生过类似的问题和想法。人物在山水画中看似小如介米，实际上很多时候确是画家自己的投影，意义非常重要。
評分我自己在欣赏山水画中，也产生过类似的问题和想法。人物在山水画中看似小如介米，实际上很多时候确是画家自己的投影，意义非常重要。
評分书中引用了高居翰的一些观点，但高居翰的观点只是一种参考，篇幅很少。我们都知道有部分古代书画作品不在国内，不过国内的也很多，这本书挺有特色的，切入点较为通俗。我总觉得有点像高居翰的中文版，作者是个中国人，但是研究方向跟高居翰的研究方向差不多。 明代中期是较为...
評分书中引用了高居翰的一些观点，但高居翰的观点只是一种参考，篇幅很少。我们都知道有部分古代书画作品不在国内，不过国内的也很多，这本书挺有特色的，切入点较为通俗。我总觉得有点像高居翰的中文版，作者是个中国人，但是研究方向跟高居翰的研究方向差不多。 明代中期是较为...
評分我自己在欣赏山水画中，也产生过类似的问题和想法。人物在山水画中看似小如介米，实际上很多时候确是画家自己的投影，意义非常重要。
用戶評價
作為博士論文來說是不錯的範文，但畢竟也隻是論文水平。研究方法參考高居翰較多，與其說是創新型研究，不如說是歸納演繹為主。不過我對之的評價還不錯是因為，他的論文行文格式和寫作思路有藉鑒意義
评分讀不太懂……
评分隔靴搔癢之感
评分使用的技術比較傳統甚至陳舊，雖史料比較詳實，但作者似乎沒有以一個閤格的研究視角切入，畢竟山水畫中的人物隻能算作一個研究對象，而這也導緻瞭整篇論文都在像是圍繞著這個對象進行瞭操作性很強卻沒什麼技術含量的一次歸納梳理，如此得齣的結論自然也就瞭無新意瞭。其實讀的時候就在想，也許連山水畫中的人這個對象也值得商榷，畢竟進入到元代山水之後，去談山水畫中的人實際上又是將整幅繪畫放在瞭“再現”的範疇之中，這顯然是不符閤美術史發展脈絡的，特彆是當我們麵對諸如瀋周的《魏園雅集圖》《策杖圖》一類的帶有強烈形式主義暗示的作品之時，該如何重新定位人物在畫中的真實作用是首先需要完成的任務，而作者好像並沒有做這件事。
评分隔靴搔癢之感
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