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感覺燕蔔遜對“含混”的類型劃分跟布魯姆對誤讀的類型劃分一樣含混，後兩三種簡直無法和前兩種復義的豐富內涵相提並論，所以有些不大貼切的歸納。比如，第一種不簡簡單單是暗喻，說明“相似性”的例子裏邊還提到瞭頭韻和眼韻。第二種所謂“閤二為一”的方法就更豐富瞭，詞法和句法在詩歌中都傾嚮於“含混”，就這一點其手法都是不勝枚舉。

感覺燕蔔遜對“含混”的類型劃分跟布魯姆對誤讀的類型劃分一樣含混，後兩三種簡直無法和前兩種復義的豐富內涵相提並論，所以有些不大貼切的歸納。比如，第一種不簡簡單單是暗喻，說明“相似性”的例子裏邊還提到瞭頭韻和眼韻。第二種所謂“閤二為一”的方法就更豐富瞭，詞法和句法在詩歌中都傾嚮於“含混”，就這一點其手法都是不勝枚舉。

感覺燕蔔遜對“含混”的類型劃分跟布魯姆對誤讀的類型劃分一樣含混，後兩三種簡直無法和前兩種復義的豐富內涵相提並論，所以有些不大貼切的歸納。比如，第一種不簡簡單單是暗喻，說明“相似性”的例子裏邊還提到瞭頭韻和眼韻。第二種所謂“閤二為一”的方法就更豐富瞭，詞法和句法在詩歌中都傾嚮於“含混”，就這一點其手法都是不勝枚舉。

感覺燕蔔遜對“含混”的類型劃分跟布魯姆對誤讀的類型劃分一樣含混，後兩三種簡直無法和前兩種復義的豐富內涵相提並論，所以有些不大貼切的歸納。比如，第一種不簡簡單單是暗喻，說明“相似性”的例子裏邊還提到瞭頭韻和眼韻。第二種所謂“閤二為一”的方法就更豐富瞭，詞法和句法在詩歌中都傾嚮於“含混”，就這一點其手法都是不勝枚舉。

感覺燕蔔遜對“含混”的類型劃分跟布魯姆對誤讀的類型劃分一樣含混，後兩三種簡直無法和前兩種復義的豐富內涵相提並論，所以有些不大貼切的歸納。比如，第一種不簡簡單單是暗喻，說明“相似性”的例子裏邊還提到瞭頭韻和眼韻。第二種所謂“閤二為一”的方法就更豐富瞭，詞法和句法在詩歌中都傾嚮於“含混”，就這一點其手法都是不勝枚舉。

我对诗人燕卜逊的印象来源于一位当年西南联大的老先生。当然，那先生很老了，几乎已经丧失了继续在这个世界上文艺下去的资格，众所周知，资格常常不言而喻，最好的办法是让国家立法，规定谁到了什么年纪就禁止文艺只能勉强做做大腹便便的愤青，擅自违令者，我看，就罚他每天...

我对诗人燕卜逊的印象来源于一位当年西南联大的老先生。当然，那先生很老了，几乎已经丧失了继续在这个世界上文艺下去的资格，众所周知，资格常常不言而喻，最好的办法是让国家立法，规定谁到了什么年纪就禁止文艺只能勉强做做大腹便便的愤青，擅自违令者，我看，就罚他每天...

这本书是英国批判文学的里程碑。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。...  

Ambiguity這個詞不是一個褒義詞，它的意思是“曖昧”“模棱兩可”或者“不清楚”。 　　Empson在這本書裡說，在英國文學，尤其是詩歌中，有時候一句話里所包含的意思是曖昧、模糊、不清楚的，你不能確定它說的是什麼。他舉了七種類型，每一種類型都有例子。最終他實際上承...