具体描述
《现代文学经典:症候式分析》内容简介：作者以独到的眼光，通过文本细读的方式，努力发现和说明现代文学经典作品所隐含的多种悖逆、含混、反常、疑难现象，即作品的“症候”，并由此切入文本的深层的隐秘的含义，由作家创作的无意识动因，深入发掘、解析艺术创造的生动内核，重新阐释作品深刻、复杂的意义。
症候分析这一批评理论提出后，被指为“文坛独步”。社科院文学研究所主编的《中国文学大辞典》（1992）认为此书“立论独特，研究方法新颖，颇引起学术界注意”。
作者简介
目录信息
序
什么是“症候分析批评理论”
卷一 掩藏的症候
鲁迅：《呐喊》、《彷徨》
茅盾：《蚀》
柔石：《二月》
曹禺：《雷雨》
老舍：《骆驼祥子》
卷二 虽显犹隐
巴金：《家》
巴金：《憩园》
附：两代作家的迷惘——遇罗锦《春天的童话》
与巴金《憩园》的一点比较
巴金：《寒夜》
丁玲：《莎菲女士的日记》、《我在霞村的时候》
钱钟书：《围城》
卷三 症候与历史文化
柔石：《为奴隶的母亲》
茅盾：《子夜》
沈从文：《边城》
李劫人：《死水微澜》
张爱玲：《倾城之恋》
张贤亮：《唯物论者启示录》
卷四 理论的症候
毛泽东心中的鲁迅什么样
相关评论资料
“症候”分析方法
好像一场倾盆大雨
关于“症候式分析”
不可重复的解读
“症候式”分析与解构主义
透视生命深渊的“第三只眼”
深度文学批评的一种模式
“症候式分析”的分析
对于创作无意识的考察
版本书目
· · · · · · (收起)
读后感
作家的创作是一项复杂的精神劳动，诸多元素概而言之，大致由意识趋向与无意识趋向构成。前者是显在层面，不论作家本人的言说，还是读者的阅读感知，都易为我们理解或阐释；而后者，潜藏于文学作品的深层，不仅读者难以觉察，作家亦处于无意识状态，这就意味着，“作品中某些...
评分作家的创作是一项复杂的精神劳动，诸多元素概而言之，大致由意识趋向与无意识趋向构成。前者是显在层面，不论作家本人的言说，还是读者的阅读感知，都易为我们理解或阐释；而后者，潜藏于文学作品的深层，不仅读者难以觉察，作家亦处于无意识状态，这就意味着，“作品中某些...
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评分作家的创作是一项复杂的精神劳动，诸多元素概而言之，大致由意识趋向与无意识趋向构成。前者是显在层面，不论作家本人的言说，还是读者的阅读感知，都易为我们理解或阐释；而后者，潜藏于文学作品的深层，不仅读者难以觉察，作家亦处于无意识状态，这就意味着，“作品中某些...
用户评价
考研之前读过，当时觉得耳目一新，现在觉得有些地方可能还是牵强了。对曹禺与《雷雨》的分析是我最喜欢的。
评分为啥有种看恐怖片的感觉？？？一些观点还是很具有启发意味的，但毕竟是“一家之言”，或者几家之言，不过文学批评的意义不就在于此？意外的是卷四通过字里行间对他们关系的探讨，可是这样与其说是症候式分析，不如说是披着精神分析的考据学研究，似乎更稳妥些。。。
评分精神分析的本土化。曹禺、巴金、茅盾、《倾城之恋》、《死水微澜》那几章写得很精彩，但有些章节有点牵强。
评分将作品中的一些细节和作家潜意识的心理联系起来，有些篇章分析得很不错
评分为啥有种看恐怖片的感觉？？？一些观点还是很具有启发意味的，但毕竟是“一家之言”，或者几家之言，不过文学批评的意义不就在于此？意外的是卷四通过字里行间对他们关系的探讨，可是这样与其说是症候式分析，不如说是披着精神分析的考据学研究，似乎更稳妥些。。。
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