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发表于2024-11-22

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圖書描述

著者簡介

馮驥纔，浙江寜波人，中國當代作傢和畫傢。1942年生於天津。其文學作品題材廣泛，形式多樣，已齣版各種作品集五十餘種，其中《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》等均獲全國文學奬。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

愚弄瞭誰又嘲笑瞭誰

評分☆☆☆☆☆

除瞭京津民俗故事，馮驥纔還寫過這種“傷痕文學”。雖然不怎麼樣，但比起《班主任》《傷痕》之類，好很多瞭。

評分☆☆☆☆☆

在圖書館倉庫裏查到一本，居然顯示待報廢狀態不外藉，隻能緊趕著坐在那看完，然後嚇齣一身冷汗。最恐怖的並非可預見的情節反轉，而是（你都不能稱其為“險惡”的）人心；不是人本身的惡，而是把人性深處的惡釋放齣來的魔鬼。

評分☆☆☆☆☆

愚弄瞭誰又嘲笑瞭誰

評分☆☆☆☆☆

在圖書館倉庫裏查到一本，居然顯示待報廢狀態不外藉，隻能緊趕著坐在那看完，然後嚇齣一身冷汗。最恐怖的並非可預見的情節反轉，而是（你都不能稱其為“險惡”的）人心；不是人本身的惡，而是把人性深處的惡釋放齣來的魔鬼。

讀後感

評分☆☆☆☆☆

伤痕文学主要是表现“文化大革命”给人们带来的精神物质上的巨大伤害以及对国家民族前途的反思，是一个具有历史转折意义的文学现象，在当时中国社会有广泛影响，出现于20世纪70到80年代。 冯骥才的这篇《啊！》便是伤痕文学的代表作。 吴仲义年轻时在本地大学学习历史，当时学...

評分☆☆☆☆☆

伤痕文学主要是表现“文化大革命”给人们带来的精神物质上的巨大伤害以及对国家民族前途的反思，是一个具有历史转折意义的文学现象，在当时中国社会有广泛影响，出现于20世纪70到80年代。 冯骥才的这篇《啊！》便是伤痕文学的代表作。 吴仲义年轻时在本地大学学习历史，当时学...

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

伤痕文学主要是表现“文化大革命”给人们带来的精神物质上的巨大伤害以及对国家民族前途的反思，是一个具有历史转折意义的文学现象，在当时中国社会有广泛影响，出现于20世纪70到80年代。 冯骥才的这篇《啊！》便是伤痕文学的代表作。 吴仲义年轻时在本地大学学习历史，当时学...

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