具体描述
《昨日之旅》是《一个陌生女人的来信》作者斯台芬·茨威格的遗作，由国内最权威的茨威格研究和翻译家张玉书先生鼎力翻译。
这是一个感伤的爱情故事。男主人公路德维希是一个贫穷的年轻人，由于出色的才干，在老板病重之时，应邀住进老板家里，担起了私人秘书。老板的太太美丽优雅，二人渐生情愫。路德维希奉命去墨西哥公干。一战爆发，九年后，路德维希才回到故里。爱情依旧，却抵挡不住时间和战争的威力。相爱的两个人，依然无法结合。
作者简介
斯台芬·茨威格（1881－1942），当今拥有读者最多、最受读者喜爱的奥地利籍德语作家。他的作品已经被译成数十种文字，小说名篇大都被搬上银幕。主要作品有《心灵的焦灼》,《人类的群星闪耀时》，以及被中国读者广为了解的短篇小说《一个陌生女人的来信》等。《昨日之旅》是他的遗作，2008年在法国出版后，立即登上畅销书排行榜。
译者张玉书，北京大学德语系教授、博士生导师，翻译家，国际茨威格协会理事。茨威格在中国的广泛传播，张玉书先生功不可没。他翻译的茨威格作品在四十余年来影响了几代读者，《一个陌生女人的来信》更是打动了徐静蕾，促成她拍出了同名电影。
目录信息
读后感
把这本书拿到手，首先给人强烈印象的是两个像乒乓球拍一样又厚又硬的封皮——一厘米多点薄的书里占了足有四毫米少点厚——因此打开它就像揭开一个箱盖！不过，箱子里到真是曾经被尘封过的好东西。据说本书中这篇小说在作者生前只发表过一些片断，到了一九八七年才有一个完整的...
评分一般情况下，一个人对另一个人说：“你不爱我了？！好呀！你现在不爱我了！”的意思就是说你不再乐意把你的精子或者卵子只给我一个人分享了，或者根本就不想给我一丁点儿了，而曾经你我都一直以为我们的精子卵子其实都是只为对方而生的！精子出现之后会瞬间大量死亡，而爱情在...
评分凌乱的书架，横七竖八地排列着一堆类别、内容各不相干的书。茨威格，连同精巧的装帧让我在其中捡走了它。 这本是一个平凡无奇故事。相爱时不能相守，重逢时却已物是人非。但是茨威格让它有了摄人心魄的光彩。 细致入微、丝丝入扣的心理描写，时而炙热如火山迸发、时而节...
评分一九八七年之前，《昨日之旅》这篇小说从未全文发表。它初次发表于一九二九年《奥地利当代艺术家协会文集》一书（维也纳，一九二九年，第一年卷）， 篇名为《一篇小说的片断》， 与原文有出入。同样的片断于一九六一年，作为茨威格协会的《第二部特别出版物》，在国际斯台芬...
评分“我之所以让自己站到前边，只是作为一个幻灯报告的解说员；是时代提供了画面，我无非是为这些画面作些解释，因此我所讲述的根本不是我的遭遇，而是我们当时整整一代人的遭遇——在以往的历史上几乎没有一代人有像我们这样命运多舛。” 命运多舛诞生了许多伟大的人物，茨威格能...
用户评价
这本书的结构处理简直是教科书级别的精妙。它并非采用传统的线性叙事，而是像一个复杂的迷宫，不同的时间线索像藤蔓一样交织缠绕，初读时会略感困惑，仿佛置身于一个巨大的古董市场，琳琅满目的物件让你不知道该先触摸哪一个。然而，一旦你接受了这种非线性的节奏，便会开始享受那种“拼图”般的乐趣。作者高超之处在于，他总能在看似毫不相关的片段之间，留下一个微小却关键的逻辑锚点——可能是一句重复出现的谚语，一个特定的手势，或者一处反复出现的地理标志。正是这些散落的线索，指引着读者不断回溯和前推，去重新构建事件的全貌。我甚至在阅读过程中，拿出笔记本，尝试画出事件发生的时间轴，试图理清人物之间的复杂关联。这种阅读体验，与其说是被动接受故事，不如说是在主动参与一次深度的侦查和解谜。尤其欣赏作者对场景切换的无缝处理，有时一个段落的结尾，情绪刚沉浸在某一高潮，下一段开头，视角已然跳跃到几十年后一个截然不同的场景，但内在的情感张力却被奇妙地延续了下来，让人在震撼之余，又不得不佩服其掌控全局的能力。
评分从主题探讨的深度来看，这本书绝非浅尝辄止的娱乐读物。它像一把精密的手术刀，剖开了记忆与遗忘之间的灰色地带。它反复叩问了一个核心问题：我们所珍视的“历史”，究竟是客观发生的事实集合，还是被时间、情感和叙事者不断重塑和美化的产物？书中描绘的那些“不可磨灭的印记”，在不同角色的回忆中却呈现出截然不同的面貌，有些场景的细节甚至完全矛盾。这让我开始反思自己对过往事件的记忆是否也存在着类似的“选择性失明”或“情感滤镜”。更进一步，它探讨了“传承”的悖论——当我们将一段经历告诉下一代时，我们究竟是在传递真相，还是在不经意间植入了一段精心修饰过的神话？这种对人类认知局限性的深刻反思，让我在读完最后一章很久之后，依然沉浸在对自身记忆可靠性的质疑之中。它给予读者的不是一个确定的答案，而是一系列更具价值的、关于“如何看待过去”的深刻疑问。
评分文字的力量在这部作品中得到了极致的体现，它有着老派作家的那种对词语的偏执与热爱。我很少读到能将“沉寂”这个词写得如此富有重量感的文本。它不是简单的“安静”，而是带有压迫感和历史厚度的沉默。作者的句式变化多端，时而是短促、有力的陈述句，如同突然落下的锤音，敲打出事件的残酷真相；时而又是长长的一串复合句，用大量的从句和修饰语，营造出一种近乎意识流的、人物内心翻涌的情感景观。我特别喜欢他处理人物内心独白的方式，那些挣扎、犹豫、自我辩驳，从不直接用“他感到痛苦”这种直白的表达，而是通过对身体细微反应的捕捉——比如指关节因过度用力而泛白的特写，或者呼吸瞬间的凝滞——来间接传递那份深藏的煎熬。这种“少说多做”（Show, Don't Tell）的写作手法运用得炉火纯青，使得角色的复杂性即便不被语言直接定义，也依然跃然纸上，逼真得让人心疼。
评分这本书在氛围营造上达到了近乎催眠的境界。作者对环境的描述，并非仅仅是为了交代故事发生的背景，而是将其塑造成了与人物命运息息相关的另一个角色。无论是那个常年笼罩在薄雾中的古老港口，还是干燥、尘土飞扬的内陆小镇，这些地方的气味、光线、声音，都被赋予了一种强烈的象征意义。港口的潮湿与腐败，象征着旧秩序的衰败与无法摆脱的宿命；而内陆的干燥与空旷，则暗示着精神的极度匮乏与自我放逐。阅读过程中，我仿佛真的能感受到那种从骨头缝里渗出来的寒意，或是被烈日暴晒得皮肤发烫的灼热感。这种沉浸感极其强大，以至于我发现自己在合上书本，回到现实的房间时，还需要几秒钟的时间才能重新适应现代生活的清晰光线和日常噪音。它成功地构建了一个完整自洽、令人信服的“次级世界”，让读者心甘情愿地迷失其中，直到被最终的文字力量驱逐出来。
评分这本书的封面设计，那深邃的靛蓝色调，配上仿佛从古老羊皮纸上拓印下来的金色花纹，初见时就给人一种穿越时空的错觉。我特意找了个安静的午后，泡了一壶伯爵茶，小心翼翼地翻开扉页，生怕粗鲁的动作会惊扰了纸页中沉睡的秘密。文字的排版极为考究，行距适中，字体选择了一种略带手写体风格的衬线体，读起来既古典又流畅，仿佛能听到纸张摩擦的细微声响。作者的叙事语调非常克制，像是一位站在历史长河边静静观察的旅人，他很少直接评论或煽情，而是将那些宏大叙事的背景，通过极其细腻的、日常的物件和对话中缓缓渗透出来。比如对一盏老式煤油灯光影的描绘，那种摇曳不定、将周遭事物镀上一层琥珀色光芒的质感，仅仅几个短句，便勾勒出一个时代的氛围。我特别留意了书中对某些特定气味的捕捉，比如雨后泥土的潮湿混合着某种不知名香料的辛辣味，这种多感官的引导，让读者在阅读过程中，不仅仅是用眼睛，更是用全身的感官在体验那个被描摹的世界。它不是那种一目了然的快餐式故事，更像是一件需要耐心打磨的工艺品，每一次驻足，都能发现新的纹理和光泽。
评分茨威格就是奥地利版李献计，电光火石的感觉也许半秒都不到，被捕捉描摹无限延长放大，写下来的不过就是那几眼，一辈子都看过去了。
评分「在古老的公園里，冰凍，孤寂， 兩個幽靈在尋找往昔」
评分薄薄的一本，昨日之旅，不可重现
评分和娄军逛书店时偶然买下的……
评分这书哪里都不好，说得没错.茨威格这个像是树枝一样的家伙，完全大众的德语作家，唯一稍好的作品是当人类的群星闪耀时：如果要做类比的话，茨威格正像是日本的渡边淳一那样糟糕.茨威格的文学批评也极度乏力，各种抨击都显得其人小肚鸡肠——比如对于卡萨诺瓦，对于卡夫卡.一个名声远大于水准的德语作家典型.至于张玉书的翻译我只能说“咳”.另外本书实际是残编集，如此冠名而已了
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有