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故事发生的环境都很浪漫，但是故事中的人没一个浪漫得起来。这也是石黑一雄的故事典型风格之一。“才华在这里成为了折磨人的东西”。后记的这句话说得有意思。

读过的四本里，最喜欢的还是《远山淡影》，读这本时一直在想卡佛，同样的题材，大概卡佛会写得更好些。很久后还记得那只老孔雀和那个丑陋的小孩，生活里最琐屑残忍的一面。是石黑一雄第一部短篇集，在这五个故事里，大概会记得《伤心情歌手》和《不论下雨还是晴天》，在运河上唱起情歌的过气的歌手，和客厅里烹制出来的奇怪味道。

2017年已读103：雷·查尔斯、弗雷德·阿斯泰尔、切特·贝克、萨拉·沃恩，这些时时闪现在书中的名字，就像是石黑一雄对曾经的音乐梦想的致敬。以音乐串联起的五个故事，相似的人物，相似的主题，相似的境遇，展示了主人公困顿失意的人生的一个横截面。读的时候常常会诧异作者一本正经地呈现着荒诞与滑稽时，居然会如此笨拙（比如其中的《无论下雨或晴天》和《小夜曲》两篇），这煞有介事的荒诞因为他的描写而更显荒诞了。他的故事常戛然而止，一种未完成的不确定，反而仿佛拥有了无限的可能性，也许一切照旧，也许一切都将从此改变，谁又说得清呢？

这是一部关于失落的短篇小说集。主人公们曾无限靠近理想，却无一例外和它们擦身而过。石黑一雄习惯把一笔留白写进故事的结尾——生活继续，在现实的裂痕中，梦境与诗意无限延展。喜欢字里行间的疏离感。

「小夜曲：音樂與黃昏五故事集」第一章的故事無疑是全書最喜歡的了，那是最被情景與情感蓋過的一篇，昔日明星光環，現在風光不再的加德納先生，坐在剛朵拉上，對將要離異的妻子唱的最后一曲情歌，那個畫面置于腦海，就走不掉了。

我非常佩服石黑一雄的想象力。即使是卡尔维诺的宇宙奇趣那样的想象力也没有很让我佩服。石黑一雄的想象力是鬼魅寄生式的，它里面没有“我”，而他直接在一个什么人身上活起来——一战时的英国男管家（《长日留痕》，这是我最为倾倒的他的小说），二战时的上海孤儿（《...  

读《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》这本书是出于自己庸俗的初衷：1.它很薄，读起来没有挫败感；2.作者石黑一雄是和奈保尔、拉什迪起名的“文坛移民”，奈保尔和拉什迪的大名让我爱屋及乌；3.作者有一个日本人的名字，而我喜欢日本人文字的细腻。读完之后，觉得这是本不错的短...  

这是石黑一雄的第一本短篇小说集，讲了五个与音乐有关的小故事——确切地说，音乐并不是这五个故事的主要元素，但也不是咖啡厅里背景音乐那样可有可无的存在。濒临过气的歌手、走穴的二重奏夫妇、孤芳自赏的大提琴手……故事的主人公们也许只是普通人，但他们同时因为与音乐的...  

前几天读了石黑一雄《小夜曲》，很有趣，我更喜欢他没有日本腔的小说。读他的第一本书是《别让我走》，后来读了《长日留痕》，都和日本没什么关系。《浮世画家》很浓的日本味道，《远山淡影》也有，让我有一点惊讶，觉得有点不习惯。如果说《别让我走》是痛楚的，那么《小夜曲...  

又看了本石黑一雄的书。发现他和村上，都是看着西化，而审美上又东方到骨子里。譬如<小夜曲>第二篇，你几乎要怀疑他是个禅宗大师，不断在那里遮遮掩掩，遮多了，那个一直被遮的东西，反而成了要突出的东西，还遮出了空间，含蓄并且宽阔。 由此联想到日本，好像一直在走全盘西...