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出版者:Universitetsforlaget

作者:Lars Fr. H Svendsen

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000

价格:0

装帧:Unknown Binding

isbn号码:9788200454304

丛书系列:

图书标签:

• 艺术史
• 现代艺术
• 当代艺术
• 绘画
• 雕塑
• 建筑
• 摄影
• 设计
• 文化
• 艺术理论

暮光之城（Twilight） 简介： 暮光之城，斯蒂芬妮·梅尔（Stephenie Meyer）创作的现象级青少年奇幻爱情小说系列的第一部，带领读者踏入一个充满古老秘密、永恒挣扎与禁忌之爱的世界。故事以美国华盛顿州常年笼罩在阴郁天气下的福克斯镇（Forks）为背景，聚焦于一个平凡、略显笨拙的十六岁少女贝拉·斯旺（Isabella "Bella" Swan）。 贝拉的母亲再婚后，她不得不离开温暖的亚利桑那州，前往阴冷潮湿的福克斯，与常年面容严肃的父亲查理·斯旺（Charlie Swan）同住。初来乍到的贝拉，努力适应新的环境、新的学校，以及当地人对她这个“外来者”的好奇目光。然而，她的生活轨迹在踏入福克斯高中的第一天，便被一双令人难以抗拒的眼睛彻底改变。 他，爱德华·卡伦（Edward Cullen），拥有如雕塑般完美无瑕的面容，苍白得近乎病态的皮肤，以及一双深邃、仿佛能洞察一切的绿色眼眸。他与他的养父母和五个兄弟姐妹——卡莱尔（Carlisle）、埃斯梅（Esme）、爱丽丝（Alice）、贾斯帕（Jasper）和罗莎莉（Rosalie）——都是镇上公认的异类。他们美丽得令人窒息，却又始终保持着一种令人不安的距离感，仿佛被一层无形的屏障与周围的人群隔开。 起初，爱德华对贝拉表现出明显的厌恶和刻意的疏远，这让贝拉感到困惑和受伤。但很快，这种排斥在一次意外中被打破——在一辆失控的厢式货车即将碾压贝拉的危急时刻，爱德华展现出了超越人类极限的惊人速度和力量，徒手将沉重的车辆扭曲变形，救下了她的生命。 从那一刻起，贝拉的好奇心被彻底点燃，她开始不顾一切地探寻爱德华家族背后的真相。她敏锐地察觉到，爱德华身上的特质，包括他冰冷的体温、从不进食、以及某些近乎超自然的敏捷和力量，都指向了一个古老而危险的传说——吸血鬼。 爱德华最初极力否认，试图将贝拉推开，因为他深知自己种族的危险性。他是一个“素食主义者”吸血鬼，依靠动物的血液为生，但这并未削弱他对人类血液的原始渴望，尤其是对贝拉的渴望。每一次近距离接触，对爱德华来说都是一场与内心野兽的殊死搏斗。 然而，贝拉的纯真、坚韧和对他的无条件信任，逐渐瓦解了爱德华的心防。他无法抗拒她身上散发出的独特“气味”——那是他生命中唯一的、致命的诱惑。两人在挣扎与吸引中，不可避免地坠入了爱河。这段恋情注定充满了危险和挑战。贝拉必须接受爱德华是吸血鬼的事实，而爱德华则必须终日生活在巨大的自控压力之下，确保自己不会在冲动之下伤害到挚爱。 随着他们关系的深入，贝拉开始接触到卡伦家族的秘密生活。她了解到他们家族的“生存法则”：融入人类社会，保持低调，绝不伤害无辜者。她也亲身体验了吸血鬼世界的非凡之处：永恒的生命、超越常人的感官、以及爱德华家族成员各自独特的“天赋”——例如爱丽丝预见未来的能力，以及爱德华能够读取人类思想的特殊能力（尽管他对贝拉无效，这本身就是他们关系中一个有趣的谜团）。 故事的高潮部分，源于他们的秘密被暴露给不速之客——一个流浪的吸血鬼部落。詹姆斯（James），一个以狩猎人类为乐的追踪者，闻到了贝拉的气味，并将她视为新的猎物。詹姆斯的出现，将这段甜蜜而危险的恋情推向了生死边缘。 为了保护贝拉的安全，卡伦家族必须动用所有力量，与詹姆斯展开一场惊心动魄的追逐战。贝拉不得不离开她所熟悉的一切，在爱德华和家族成员的保护下四处逃亡。在最终的对决中，贝拉为了保护自己的母亲，设计引诱詹姆斯，身陷险境，遭受了致命的伤害。 爱德华在极度的恐惧和愤怒中赶到，他必须面对一个痛苦的抉择：是让贝拉死去，还是冒着将她变成自己同类的风险，为她注射自己的毒液，完成“转化”？ 《暮光之城》不仅是一部关于吸血鬼的奇幻小说，它更是对青春期迷恋、自我牺牲、以及面对不可能之爱的深刻探讨。贝拉必须决定她是否愿意为了永远和爱人在一起，放弃她的人类身份和短暂的生命；而爱德华则必须面对他毕生的恐惧——亲手将他所爱之人变成他所代表的永恒黑暗。 本书以贝拉第一人称的视角叙述，文字细腻入微，充满了青春期的敏感、对浪漫的渴望以及对永恒的向往。它成功地将哥特式的浪漫、现代的校园生活以及古老的吸血鬼传说，融合进一个令人心跳加速的爱情故事中，吸引了全球数以百万计的读者。故事的结尾，贝拉和爱德华的未来悬而未决，为后续的故事发展埋下了深刻的伏笔。

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这本名为《Kunst》的书，老实说，给我的阅读体验是相当**晦涩与挑战**的。我原本以为这会是一本关于艺术史或者艺术鉴赏的入门读物，毕竟“Kunst”在德语中有“艺术”的含义。然而，翻开扉页后，我立刻意识到我可能误判了。全书的叙事结构极其松散，更像是一系列零散的笔记、哲学思辨和片段化的回忆录的堆砌。作者似乎沉迷于构建一种**自我指涉的语言迷宫**，大量的术语和晦涩的隐喻充斥其间，我时常需要停下来，查阅背景资料，甚至放弃理解，仅仅依靠语感去“感受”文字的流动。书中对于具体作品的描绘少之又少，即便是提及，也是通过一种**极其抽象和符号化**的方式呈现，让人难以建立起任何具体的视觉联想。更令人费解的是，它的章节划分毫无章法可循，前一页还在探讨康德的审美判断，下一页可能就跳跃到了某个无名小镇的雨夜速写，中间没有清晰的逻辑过渡。阅读过程更像是**在迷雾中摸索**，试图捕捉那些若隐若现的智慧火花，但大部分时间，我感到的只有智力上的挫败感。我不得不承认，对于非专业人士，或者仅仅是想轻松了解艺术的读者来说，这本书的门槛高得令人望而却步。它更像是一份献给**特定圈子内部的密码本**，而不是面向大众的知识共享。我最终完成阅读，与其说是理解，不如说是一种**近乎宗教仪式般的坚持**。

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《Kunst》这本书，用我最直观的感受来形容，就是**一场漫长而干燥的学术会议录音**。它充满了大量**术语的堆砌和对概念的循环往复的定义**，但这些定义之间似乎没有产生任何有益的化学反应，反而形成了一种知识的“熵增”。我发现自己常常在阅读一个段落后，需要花上更长的时间去回顾“我刚才读了什么”，而不是“作者想说什么”。这并非因为文字优美或深邃，而是因为它们被包裹在**过度复杂的句法结构和专业壁垒**之中，像是一层厚厚的、不透气的玻璃罩，将任何潜在的直观理解都隔绝在外。书中对于情感、体验、乃至任何与“人性”相关联的元素，都表现出一种**刻意的疏离**，仿佛艺术的探讨必须是冰冷、客观、完全脱离个体感受的。这种**过度理性的抽离**，使得阅读过程变得异常枯燥。它没有提供任何可以共鸣的情感锚点，也没有提出任何能够激发辩论的激进观点。它更像是一份**自我满足的智力练习**，而非一本旨在与世界进行有效对话的著作。我读完它，只感到一种**知识上的饱胀，却缺乏精神上的滋养**。

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说实话，这本书读起来有一种**强烈的年代感和地域局限性**，尽管我无法从书中内容判断出作者具体的写作年代或地理背景，但其散发出的那种**学院派的、略带过时的矫饰**，让我感觉像是在阅读一份尘封已久的、针对特定学术圈的内部期刊。它的语言风格是**极其繁复且冗余的**，一个简单的概念常常需要被拉伸到半页纸的篇幅，使用大量复杂的从句和古旧的词汇来包装。我发现自己不得不频繁地回溯阅读，因为作者习惯于在句子的后半段才揭示其核心意图，前面铺垫的那些修饰语和转折，更多地像是**故意的文字迷宫**。书中似乎对现代社会和大众文化抱有一种**根深蒂固的鄙夷**，所有与“即时性”、“商业化”沾边的东西都被不着痕迹地贬低，而赞颂的却是某种**遥不可及的、纯粹的“灵感源头”**。这种精英主义的态度，让我作为一个试图获取知识的普通读者，感到了一种被排斥的疏离感。它不像是一本旨在启发或教育读者的作品，更像是一件**精致的、只供少数人欣赏的私人艺术品**，其价值的体现完全建立在圈内人的共识之上，而非文本本身的普适性魅力。

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我原本对《Kunst》抱持着一种**极大的好奇心**，我希望能从中挖掘出一些关于“创新”与“传统”的辩证关系，或者至少是作者对当代艺术生态的犀利洞察。然而，这本书给我的感受是**彻底的碎片化和主题的漂移**。它就像是一个患有严重注意力分散症的叙述者，一个句子可能开启一个关于形式主义的讨论，但下一秒，叙述的焦点就会毫无预警地转向对某个特定历史事件的侧面描写，而这个事件与前文的联系需要读者自行去构建一个**庞大而脆弱的桥梁**。这种叙事上的“不负责任”极大地削弱了阅读的连贯性和说服力。我试图在其中寻找一个贯穿始终的“主线”——无论是作者自身的成长历程、理论建构还是对某一特定风格的坚持，但都未能如愿。书中的**论点始终是游牧式的**，它们在各个章节间不断迁徙，从不愿在一个地方建立稳固的阵地。这让我怀疑，作者究竟是在进行探索，还是仅仅在**进行一种文字上的漫游**，没有目标，没有终点，只留下读者在后面疲于奔命地试图跟上这种无序的步伐。

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我必须承认，我被这本书的**装帧设计**所吸引，那厚重的纸张和那极简的、近乎空白的封面，散发着一种令人敬畏的“严肃感”，这让我对书的内容抱有极高的期待。然而，内容本身却给我带来了一种**持续的失落感**。我尝试从多个角度切入，试图寻找一个可以作为支点的论点——或许是关于创作过程的剖析？或许是对某种特定艺术流派的批判？但每一次深入，都像是踩入了一片**流沙**。书中似乎在极力回避任何明确的立场或结论，所有的论述都像是悬浮在半空中，带着一种**永恒的未完成感**。我尤其受不了那种**故作高深的语气**，作者仿佛在对一个“已知晓一切”的读者进行阐述，每一个段落都充满了“显而易见”的暗示，但对我而言，它们却是我必须花费巨大精力去破解的谜团。我甚至怀疑作者是否真的想表达什么，还是仅仅在**享受文字本身所能带来的结构上的美感**，而将读者的困惑置之度外。这本书给我留下的印象是**空洞的回声**，它不断重复着关于“本质”和“形而上”的词汇，却从未将任何一个“本质”或“形而上”的概念具体化。读完之后，我合上书本，脑海中没有留下任何清晰的图像或可供引用的观点，只有一种**被智力戏耍过的疲惫感**。

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艺术史类，内容排版比中国强多了~

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