《坏孩子和别的奇闻(新版)》内容简介：司基塔列慈（Skitalez）的《契诃夫记念》里，记着他的谈话——“必须要多写！你起始唱的是夜莺歌，如果写了一本书，就停止住，岂非成了乌鸦叫！就依我自己说如果我写了头几篇短篇小说就搁笔，人家绝不把我当做作家契红德一本小笑话集！人家以为我的才学全在这里面。严肃的作家必说我是另一路人，因为我只会笑。如今的时代怎么可以笑呢？”（耿济之译，《译文》二卷五期。）
这是九O四年一月间的事，到七月初，他死了。他在临死这一年，自说的不满于自己的作品，指为“小笑话”的时代，是八八O年，他二十岁的时候起，直至一八八七年的七年间。在这之间，他不但用“契红德”（Antosha Chekhon-te）的笔名，还用种种另外的笔名，在各种刊物上，发表了四百多篇的短篇小说，小品，速写，杂文，法院通信之类。一八八六年，才在彼得堡的大报《新时代》上投稿，有些批评家和传记家以为这时候，契诃夫才开始认真的创作，作品渐有特色，增多人生的要素，观察也愈加深邃起来。这和契诃夫自述的话，是相合的。
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实际看的是联华书局1936年版影印本(北京: 中央编译出版社, 2014)。极短篇，兴味一般；由鲁迅应《译文》的邀约自德译本译出，主要为介绍玛修丁(V. N. Massiutin)的木刻插画。不知道本版有沒有收入。
评分契诃夫&鲁迅的crossover，讽刺那个时代。小笑话集其实是人性的大笑话。据鲁迅后记，当时是独独禁了《波斯勋章》。当时他不懂为什么，我读了也觉得莫名其妙。这篇如此超现实，难道当时真有这样的人？
评分【藏书阁打卡】看的是同心出版社的全集本。虽然正如译者指出的，并不是契诃夫最优秀的作品，但是很有意思呢。《坏孩子》里拧坏孩子耳朵的快乐是真快乐！《难解的性格》，就假象自己坐在旁边的位置上，看着那位年轻美貌的寡妇碎碎念，她的难题真难，哈哈哈！《假病人》真是讽刺啊，互相满足需求～《簿记课副手日记抄》那位副手，认真盼了那么多年，不容易啊，好好笑。《那是她》，这种热闹的看客心情，嗯，跟微博上的人群差不多。《波斯勋章》说得仿佛是收集癖，所以权力也是一种收集。《暴躁人》那一位先生和小姐真绝配。《阴谋》则是清晨在大脑上演的一部好戏。
评分这一册译契诃夫居然读起来很顺，和之前读大先生的译文感觉非常不同。读来感觉作者甚是可爱，都是极短的小说，但能看出来不是他最好的，非常有趣，比如吹牛说和自己纠缠的女子多可以说“数学上的数目恐怕是用不够的……”被强吻可以这样形容：“这感觉，和我还是孩子时候，在追悼式逼我去吻死掉的祖母的感觉，是一样的”。结合《娜塔莎之舞》非常种草契诃夫了，虽然我才知道他名字中间这个字念hē不念kē，我也就错念了十几年叭（我说每次聊天我怎么都打不出来，一直赖输入法不行...
评分本是为木刻版画和讽刺译者当时发表所遇到的查封行为的讽刺而作，结果木刻版画我都跳过去看了，实在是愧对译者的用心。坏孩子这一篇印象最深刻的就是结尾的他两秘密相爱了这么久，能像在扯住这坏孩子耳朵的一瞬息中，所感到的那样的幸福，那样的透不过气来的大欢喜，是从来没有的。所以，这是在预示着，情侣在确定恋爱关系之后，爱情的感觉，就只能靠其它手段来刺激了么？薄记课副手日记抄，看到了就是一个削尖了脑袋想往上爬的官吏的丑恶嘴脸，这在中国这个国度是最不缺乏的东西，老百姓早已司空见惯，且有力度更大，张力更强的本土作品。那是她，听故事的小姑娘，吹牛批的军官，那就是环绕在我们跟前最真实的自己。暴躁人读起来闪现在我眼前的是一串胖胖的，环在一起的，985/211大学的文科博士的形象。
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