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[意] 埃莱娜·费兰特

99读书人

陈英

2024-8

132

39.00

平装

埃莱娜·费兰特作品系列

9787020188239

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发表于2024-11-21

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图书描述

★ 埃莱娜•费兰特于“新冠疫情”期间四场由他人朗诵的特殊演讲

★ 《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史和我》｜博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )

《但丁的肋骨》｜“但丁及其他经典”研讨会 Dante e altri classici （ADI）

★ 「我们必须顽强工作，对我们所继承的糟糕的语言进行改造。」

★ 费兰特对启发自身的作家的致敬与重温：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德罗（Denis Diderot）、劳伦斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韦沃（Italo Svevo）、阿德里亚娜•卡瓦列罗（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……

****

2020年，埃莱娜•费兰特接受博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂”的邀请，进行了三场由他人代为朗读的演讲《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史与我》。作家从自身的阅读写作史中提炼出“说出事情的原本”“我们所需的巫术”“必要的另一人”等关键主题，并通过阐释格特鲁德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、劳伦斯•斯特恩、伊塔洛•斯韦沃、阿德里亚娜•卡瓦列罗等作家对自身的影响，勾连起自身写作过程和经典作品的联系。

书中还附录了《但丁的肋骨》一篇，是作家应意大利学研究者协会（ADI）的邀请，在“但丁及其他经典”研讨会上（2021年4月29日）发表的演讲稿，由学者蒂兹亚娜•德洛卡蒂斯代为朗读。费兰特阐释了但丁如何突破自己的诗歌传统，想象女性生活的智慧和可能，最终创造出贝雅特丽齐这一不朽的文学形象的。

***

我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。我们必须放弃这种想法：写作就是奇迹般地发出自己的声音，有自己的语气。在我看来，这是在以一种倦怠的方式谈论写作。其实事情正好相反，写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学（只要用得上），并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作；写作就是占有所有已经写就的作品，慢慢学会使用这些巨大的财富。——埃莱娜•费兰特

在很长时间内，我们要暂停区分写出平庸作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。——埃莱娜•费兰特

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著者简介

埃莱娜•费兰特是一个笔名，作者真实身份至今是谜。埃莱娜•费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》，1995年被意大利导演马里奥•马尔托内改编为同名电影；此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002)，与书信访谈合集《碎片》（2003，2016），小说《暗处的女儿》（2006），以及儿童小说《夜晚的海滩》（2007）。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。

2015年，费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜•费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年，HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。

作家的最近两部作品是小说《成年人的谎言生活》（2019），以及随笔集《页边和听写》（2021）。

译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学教授，译有“那不勒斯四部曲”以及《碎片》《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

在上海书展购得，差不多一口气读完，很推荐，从这几篇演讲中可以很好的理解费兰特的写作思路，以及写作中遇到的困难（作为女性），也可以说是一部具有女性主义思想的作品吧。

评分☆☆☆☆☆

写作是一种听写，听到最真实最惊心动魄的声音，要快，要写下来。写作是在循规蹈矩的同时突破边界。

评分☆☆☆☆☆

仍然是【99读书人】出品的费兰特系列，比起《碎片》虽然信息量低了不少，但也带着读者回溯了更早的费兰特写作生涯，其中一个最大的母题就是如何在文学中跳出男性领域，在循规蹈矩写作和跨越边界的写作（疯狂的写作）之间如何平衡，还很详细地自我剖析了过往作品尤其是那不勒斯四部曲的创作过程，最终标题也从《必要的朋友》改成了《我的天才女友》。内容是殷实（能不能这样用？），但四份不长的讲稿就集结成书，终归是有点不厚道的。

评分☆☆☆☆☆

虽然是一本散文集，但其实内容还是挺紧凑的，可以看到有主题在一层层的升华。 “页边”对应的是《痛苦和笔》中提到的纸上的页边给埃莱娜带来的束缚。而“听写”则对应后面博纳仲塔提到的听写的速度，即接受信息的速度。而在《历史和我》和《但丁的肋骨》中也提到历史的文学语言都是男性创造的，女性的语言、女性的形象在文学和文字记载中十分匮乏，并以此表示女性要努力站出来重夺女性的话语权。虽然埃莱娜一直都说自己不参与（狭义的）女性主义，但在她的作品中展现出来的是真实的女性的现实处境，现实女性主义体现得淋漓尽致。看完这本更加了解埃莱娜的写作历程了，对文学又多了一点敬佩。而且封面的“页边”也制作的很用心。 202433

评分☆☆☆☆☆

最打動我的應該是「從排斥女巫的寫作中，提取出一個運用巫術的故事」。任何領域的創作者都需要遍覽群作，正如寫作者需要博覽群書。不論那些作品是高雅或庸俗，流行或小眾，只要用得上。就像女性的「我」也能從龐大的男性創作體系中汲取力量，融入自己的真相，書寫女性的故事。

读后感

评分☆☆☆☆☆

《In the margins》整本书是费兰特为博洛尼亚大学University of Bologna准备的写作课讲稿，依旧非常流畅非常真诚。每次阅读费兰特都有一种沉浸于文字的韵律和意涵的水波顺流而下的畅快感，甚至读完无法准确回忆出她希望传递的观点。或许这也是费兰特之所以风靡的原因，她的文字...

评分☆☆☆☆☆

Pain and Pen中费兰特讨论了两种写作：compliant writing and impetuous writing，她注意到小学笔记本中以水平横线与垂直红线为划分的规整空间，因为自己经常因写出格而受到惩罚。因此在写作时费兰特时常饱受感到自己越界的危险：既是字面意义上随时可能侵占方格边界的危险，又...

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