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厲害?

厲害?

魏老師的文字和他的人一樣，真誠坦蕩，古道熱腸，又冷峻幽默。《土廣寸木》是魏老師繼“鄉村三部麯”之後的超越之作，無論是從視野範疇還是文學品質上來說都是如此，也是他迄今為止最好的作品。從寫具體的人到寫一個村莊，一百個多人物，密而不亂，每個人都有自己的故事，每一張麵孔都令人難忘，無論結構技巧還是投入的情感強度都讓人驚嘆，文字也更加精微動人。之前讀《王能好》的感受是樸素但很紮實，單純又很有力量，讀完後想到的是托爾斯泰那一類的小說。《土廣寸木》的質素則更為豐富，類似鑽石與礦石的區彆，如非虛構視角的融入，如對村莊曆史和日常生活勞作的書寫等等。鄉村是一種處境，《土廣寸木》可以說是一部鄉村版的群像式的《活著》，寫給每一個麵對生活不堪重負的人。

去年底至今讀瞭思孝四本書，佩服他在寫作上的認真、投入和專注，不斷朝著一個方嚮深鑿，挖掘小說形式的可能性。這本書不是一本短篇集，但也有彆於常見的長篇體裁：不以情節來結構小說，也不圍繞幾個主要人物，更像是一幅鄉村的風俗畫捲，以群像的方式勾勒眾生相，進而揭示普遍的生存處境。讀的時候我想起瞭美國非裔作傢愛德華·P·瓊斯的《已知的世界》，都是帶有一種微觀史的眼光，情節性不強，登場人物較多，形式比小傳精煉，又比方誌自由，哪怕一些隻露一臉的角色，也會交代一句其後來的命運。不過《已知的世界》講述的是一段失落的曆史，那些非裔種植園主其實極其罕見和特殊，思孝著墨的卻是我們身邊常見的普通人：齣生在農村，被生活捶打，沒有前途，僅僅是活著而已。

上瞭個大颱階。看到一半感覺五星沒問題。

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...  

这本二十万字头的小说，分别上下两部分。上部，写于2023年1月到9月。下部，写于2022年的1月到7月。不以写作顺序进行编排，只以成色的主次来分。土广寸木，顾名思义，是对“村庄”两个字进行的拆卸。也表达了这本小说的主题，从不同的视角，对村庄进行解剖。解剖这两个字，不够...  

我一直比较关注魏思孝的写作。应该说，他是我最喜欢的八零后作家之一。 一方面，是我比较喜欢他的写作题材，他主要将写作对象聚焦于农村和农村的普通人、底层人物，尽管后面他试图转向城镇，比如《沈颖与陈子凯》。然后，这样赤裸裸，冷峻而平静的书写中国的现实农村的当下的作...