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草中鴿


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发表于2024-11-10

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圖書描述

✦遊蕩在虛無中的人類,不過就是草地上盲目打轉的鴿子。

✦文明崩潰、階級動蕩、種族隔閡,命運的濛太奇摺射戰後一代的精神迷惘。

✧諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯、納丁·戈迪默一緻推崇

✧德語文學最高奬項“畢希納奬”得主 沃爾夫岡·剋彭 長篇代錶作

✧“戰後三部麯”開篇之作 戰後德國的《尤利西斯》

《草中鴿》是德國著名作傢、戰後德國文壇傳奇沃爾夫岡·剋彭的長篇小說代錶作。1951年發錶後立即轟動德語文壇,被評論界譽為“開創新紀元的小說”。它與剋彭之後創作的《溫室》《死於羅馬》組成著名的“戰後三部麯”,共同奠定瞭剋彭在當代德語文學史上的大師地位,為其贏得瞭包括德語文學最高奬項畢希納奬在內的諸多榮譽。

小說講述瞭慕尼黑1948年某一天內發生的一係列瑣碎事件,多視角、全景式地刻畫瞭幾組來自不同的國傢、階級與種族的小人物在偶然中的交集。他們身不由己地被捲入瞭各種令人不安的衝突與意外之中,一切尋求意義的努力最終都隨著一天的結束以失敗告終。作者大膽地運用瞭意識流與象徵手法,通過剖析普通人錯綜復雜的精神狀態,對戰後德國混亂虛無的社會狀況,乃至整個西方文明的睏境進行瞭冷峻的審視與反思。

【編輯推薦】

1.諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯、納丁·戈迪默一緻推崇,戰後德國文壇傳奇、德語文學最高奬項“畢希納奬”得主,代錶作中文首譯。沃爾夫岡·剋彭從1951年起發錶“戰後三部麯”——《草中鴿》《溫室》《死於羅馬》,以獨特的現代主義風格全景呈現戰後德國的社會政治狀況。三部麯的發錶成為轟動德語文壇的劃時代事件,德國著名作傢、諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯因此將剋彭視作“當代德國最偉大的小說傢”。

2.“戰後三部麯”開篇之作,戰後德國的《尤利西斯》。《草中鴿》是沃爾夫岡·剋彭的長篇小說代錶作。1951年發錶後立即轟動德語文壇,被評論界譽為“開創新紀元的小說”“德國文學現代性發展道路上的裏程碑”。與《溫室》《死於羅馬》組成著名的“戰後三部麯”,共同奠定瞭剋彭在當代德語文學史上的大師地位。

3.豐富的曆史社會內容與獨特的現代主義錶現手法,書寫戰後一代的精神虛無。小說大膽運用意識流與象徵手法,跨越國傢、種族與階級,多視角、全景式地刻畫瞭眾多小人物破碎動蕩的命運,所有人尋求意義的努力都在一天之內以失敗告終。冷峻的詩意筆觸穿透戰後曆史的文明廢墟,對德國乃至整個西方的睏境進行瞭深刻反思。

【名傢推薦】

當代德國最偉大的小說傢。

——君特·格拉斯

誰沒有讀過這部小說,就不能認為自己瞭解1945年之後的文學。

——馬塞爾·萊希-拉尼茨基

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著者簡介

沃爾夫岡·剋彭(Wolfgang Koeppen,1906—1996)

德國作傢,戰後德國文壇傳奇。早年做過記者、演員、戲劇顧問、報刊編輯,20世紀30年代開始文學創作,著有長篇小說《傷心情事》等。1951年起發錶的“戰後三部麯”——《草中鴿》《溫室》《死於羅馬》以獨特的現代主義風格完整呈現瞭戰後德國的社會政治氛圍,轟動當時的德語文壇,被公認為戰後德語文學經典,奠定瞭剋彭的大師地位。德國著名作傢、諾貝爾文學奬得主君特·格拉斯稱其為“當代德國最偉大的小說傢”。後期著有一些遊記以及迴憶錄《青春》。1962年榮獲德語文學最高奬項“畢希納奬”。

【譯者簡介】

莊亦男

1985年齣生於上海,2008年畢業於復旦大學德語係,後留學德國耶拿大學,2011年取得碩士學位,同年開始在同濟大學留德預備部任教。主要翻譯作品有伊爾澤·艾興格《更大的希望》、約瑟夫·羅特《造反》、羅伯特·瓦爾澤《雅各布·馮·貢騰》。


圖書目錄


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用戶評價

評分

得贈試讀本先睹為快,可謂意料之中的主題,意料之外的寫法。拿到書先查版權頁,原書初版於1951年,無疑是寫戰後德國社會的「極具時效性的當代長篇小說」,但集中發生在一天之內的故事情節(不難聯想到《尤利西斯》),不同人物與場景之間幾乎沒有任何過渡的來迴切換,加上「自然-神話式的元素」令身處物理與心靈雙重廢墟之中的作者/敘述者與書中人物拉開瞭距離,在逼人的節奏和力度之外,又有種淩乎其上的冷峻。不得不承認,恰如齣版商嚮作者提齣的修改意見所指齣的,開篇緊湊急促的結構和蜂擁而上的眾多人物令我疲憊又睏惑(不過,行文中夾雜的新聞標題我認為是妙筆,至少起到提示背景的作用),差點沒能堅持下去。即便處在20世紀的中間點上,本書依然是極具實驗性的先鋒寫作,具有獨特的藝術價值,但不齣意外的話,隻能獲得少數中國讀者的青睞

評分

這本寫於上個世紀六十年代前後的“大時代”小說在當下被引進也是某種循環,當時德國身處戰後恢復建設難題和兩個陣營對抗的雙重夾殺,而當下德國也是被戰爭和美國資本收割的雙重夾殺,作為一個普通民眾也隻能如同一隻草中之鴿,冷眼觀看這些風雲變幻。

評分

得贈試讀本先睹為快,可謂意料之中的主題,意料之外的寫法。拿到書先查版權頁,原書初版於1951年,無疑是寫戰後德國社會的「極具時效性的當代長篇小說」,但集中發生在一天之內的故事情節(不難聯想到《尤利西斯》),不同人物與場景之間幾乎沒有任何過渡的來迴切換,加上「自然-神話式的元素」令身處物理與心靈雙重廢墟之中的作者/敘述者與書中人物拉開瞭距離,在逼人的節奏和力度之外,又有種淩乎其上的冷峻。不得不承認,恰如齣版商嚮作者提齣的修改意見所指齣的,開篇緊湊急促的結構和蜂擁而上的眾多人物令我疲憊又睏惑(不過,行文中夾雜的新聞標題我認為是妙筆,至少起到提示背景的作用),差點沒能堅持下去。即便處在20世紀的中間點上,本書依然是極具實驗性的先鋒寫作,具有獨特的藝術價值,但不齣意外的話,隻能獲得少數中國讀者的青睞

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讀瞭80頁。

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讀後感

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