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“人有什麼事情的話，一般都是打算商量的。百子小姐，無論什麼事情都盡管說吧。我對一切都不會吃驚的。我已經是超現實的人瞭，實際上好像是已經自殺的人瞭。”青木的看似寬容，隻不過給瞭各自演戲和若無其事的機會，讓無言變為裹縛自身的更加堅實的外殼。 百子這種無聲的痛和悲哀，很大一部分就來自那難以啓齒的語言本身，“那成為痛切的真實感受的語言，存在於痛切的體驗之中”。

迴顧川端康成早年的作品，依舊是優美的環境鋪敘，不時點綴著哀傷。各自成長的同父異母的三姐妹，又是正值青春少女，有愛戀、有肉欲、有羞澀，在若隱若離的親情之間徘徊與關懷，暗示著上一輩人的悲歡離閤，一如首尾相映的鼕季彩虹——美麗而短暫，絢爛而孤獨。 PS：這個書名譯的很譯文，但確不如年初磨鐵的“彩虹到來時”更閤意境。

虛幻而美好的橋梁，畫中和火車上寬慰鼕日的彩虹之橋。

真妙啊！原來細膩的川端康成的小說，並沒有被讀完呢。

我在想，霓虹的物哀是不是因為戰爭大量的男人死去，女人守瞭寡，而自己國內整體又大緻處於沒有戰亂的生活形成的畸形文化。

身非我有，何处吾家。 “物哀”可作为我们理解川端这篇小说的基点，但事实上它的美学价值并不限于上述的层次，接下来我想就书中出现过的一句谚语谈谈：“抛离这个家，抛离那个家。”么女小若的母亲菊枝是京都歌女，在战前与水原相好，因为战争而分居，一直独力照顾女儿，这样的...  

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...  

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...