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情与景交融得严丝合缝、场景切换的自然流畅，京都的故事有初秋的凉意，显得悲切又沁人心脾。在世之人要学会放下对死去之人的愧疚、放下嫉妒这样的执念好好生活，是三姐妹交给我们的东西，而彩虹几度里看似明白的道理和情感，内里却百般缠绕，无法完全理解。那个时期的社会背景、不同国家人民说话方式的差异，都是造成这种似懂非懂的原因。

回顾川端康成早年的作品，依旧是优美的环境铺叙，不时点缀着哀伤。各自成长的同父异母的三姐妹，又是正值青春少女，有爱恋、有肉欲、有羞涩，在若隐若离的亲情之间徘徊与关怀，暗示着上一辈人的悲欢离合，一如首尾相映的冬季彩虹——美丽而短暂，绚烂而孤独。 PS：这个书名译的很译文，但确不如年初磨铁的“彩虹到来时”更合意境。

三姐妹不同的人生轨迹导致了截然不同的性格心理，没有和解，也不可能和解吧。作者对几处景致的描写很是清丽，日本精致宁静的风景还挺让人想去看看的。

读的时候反复地想起《海街日记》，不知是枝裕和是否有看过这部作品，但我可以肯定的是，无论是川端还是是枝，人性微妙背后的那种毁灭力量，两人应都是身受过的。在国内，相比于川端康成的其他作品这部长篇不算知名，但真爱日本唯美派文学的，我劝你务必细看。同父异母的三姐妹人设其实比《雪国》里的驹子与叶子姐妹更复杂，并且这个小说里的女性色彩也更浓重，相对而言男性视角不过是陪衬。与三岛由纪夫迷恋于观念不同，川端非常细腻，充满感情，他的文字是可以真正把肉感，性感，美感和罪感融为一体不分彼此的。单从艺术的角度来讲，川端也比谷崎更内敛，比三岛更危险。所以川端的死也真正是因为他探到了艺术之美的虚无，和广义上的文化啊社会啊什么的关系不大。（诺奖给了他，而没给谷崎或是三岛，也是有一定合理性的。）

真妙啊！原来细腻的川端康成的小说，并没有被读完呢。

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...  

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...