具體描述
【內容簡介】
阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物櫃裏的男嬰，他們在孤兒院裏度過童年，之後被一對窮睏的夫婦收養，又在煤礦廢墟裏度過少年時代，先後踏進瞭當時畸形的東京社會。阿橋以其天籟般的嗓音，被包裝為流行歌星，徹底迷失瞭自我。阿菊試圖阻止唱片公司老闆炒作阿橋的身世，卻在媒體製造的混亂中誤殺瞭自己的生母。他在勞動教養中越獄，與女友和獄友遠赴太平洋島礁，去海底尋找毀滅這座骯髒都市的毒藥——曼陀羅花。
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【編輯推薦】
日本文壇纔子村上龍二十四歲高調齣道文壇四年後創作的小說，風格上延續瞭青年時期的叛逆不羈，主人公依然是在社會的骯髒與黑暗麵前，迷失瞭人生的方嚮，永遠不知疲倦地奔跑與抵抗。從上世紀70年代起，日本各地陸續發生多起寄物櫃棄嬰案，至今依然屢見不鮮。作者敏感地捕捉到瞭這一社會問題，塑造瞭兩個性格迥異的幸存嬰兒，續寫一段令人觸目驚心的少年曆險。
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·根據上世紀轟動日本社會的“寄物櫃棄嬰案”所創作的小說。
·作者超前的思想觀念和對社會敏銳的洞察力令作品經久不衰，在作品發錶四十年後（2016年），日本國寶級歌舞劇導演木村信司又將故事搬上瞭歌舞劇的舞颱；
·密閉中的絕望，激發速度和幻想，天纔般的傑作！
著者簡介
村上龍（1952- ），日本最受歡迎的國民作傢之一，曾任日本芥川奬評委（2000-2017）。24歲發錶處女作《無限近似於透明的藍》，在日本社會引起巨大轟動，被授予第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬。齣道40多年間，纔華橫溢，特立獨行。不僅齣版長短篇小說、隨筆評論、書信訪談等逾百部，更是遊走於音樂、電影、舞颱劇等各類藝術領域，取得令人矚目的成績。
圖書目錄
讀後感
我看的第二本村上龙的小说，上一本是伊比萨，比起艰涩我更想用虚无缥缈来形容，很难带入角色，大概是因为那性格和精神强烈得更像神经病，让书里的一切都和我隔着墙，但我还是很喜欢，喜欢到认为二十八岁以下的人类都应该喜欢，直白又过分，这种作者只是在写的感觉很好。
評分其实一直不怎么喜欢译文出版社的书，翻译得无甚美感，光追求将每个词句翻成中文而不去认真琢磨其中微妙的联系。 相信这本小说的日文原版一定是令人惊喜的，但可惜我的日文水平也仅限于口语应答，文本方面一窍不通。 不管怎样，村上龙始终是我很喜爱的一名作家，...
評分 評分很难评价的一本书，论写法村上龙笔功深厚，但是小说内容就像一首死亡重金属乐，黑暗、残酷、热烈又绝望，很多人应该都不会喜欢这个故事，太压抑了，看不到任何曙光和希望。 书中两个主人公阿菊和阿桥婴儿时期被各自母亲遗弃在寄物柜后获救，这个经历对他们长大后人格的塑造和性...
評分用戶評價
阿菊和阿橋是唯二在寄物櫃存活下來的人。他們性格相反身世相同。旁人都覺得他們是一顆核桃的兩瓣核桃仁，勝似親兄弟。然而他們的關係隨著阿橋離傢齣走到東京而變得疏遠，像走上兩條崎嶇分叉道。阿橋從小體弱，心裏不想隻當為阿菊喝彩的人，想贏過阿菊。阿菊單純護短，為瞭找阿橋費盡心思，也不願D先生利用阿橋的身世造勢宣傳。他一個不慎誤殺害瞭生母而被捕入獄。阿橋由於此事唱片繼續大賣，成為海島的驕傲。阿菊反之，是恥辱。一念成魔，用在他們倆身上極為恰當：阿菊害怕人群和聚光燈，誤殺生母；阿橋成名後討厭舊相識的人，花錢買快樂，癡迷找新唱法剪掉舌尖，手刃妻子腹中胎兒…他們在寄物櫃拼命呼喊存活，卻未意料到自己仍待在巨大的透明玻璃下的寄物櫃，無法適應外界改變，沒能讓他人真心喜歡自己。他們想聽見久遠的聲音，在母親懷裏的心跳聲。
评分讀完後確認瞭一件事情：我這種人永遠都stuck在瞭過去，在這個不想活著的時刻；在爬上六樓屋頂往草地望的時刻；幻想被碾碎又被救活的時刻；stuck在成為這個社會的寄物櫃嬰兒，被九重瓣花朵圍繞卻被嬰兒粉嗆得大哭的時候，就像阿菊和阿橋無論是成為大明星還是給世界投下曼陀羅，他們永遠也stuck在嬰兒的時期，活著的每一刻都是為瞭迴到那一刻，迴到那一刻聽見自己的心跳後再把臍帶剪斷。這本書就是寫給我們這樣的人的：他們要你死，整個世界都要你死，大傢都死瞭，可你偏偏活瞭下來。
评分村上龍不比春樹君好多瞭？
评分沒有一行字是俗氣的，天纔的創造瞭這個世界，寄物櫃般的世界，阿橋和阿菊上天入地，仍舊蜷縮在這樣的世界裏哭泣。
评分沒有一行字是俗氣的，天纔的創造瞭這個世界，寄物櫃般的世界，阿橋和阿菊上天入地，仍舊蜷縮在這樣的世界裏哭泣。
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