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黃錦樹

後浪 | 上海文藝齣版社

後浪

2020-1

480

59.00元

平裝

後浪·華語文學

9787532174003

圖書標籤: 黃錦樹小說馬來西亞馬華文學現當代文學短篇小說集後浪文學

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发表于2024-07-12

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圖書描述

調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火

北京大學“世界華文文學奬”獲奬作品《雨》作者

馬華文學重量級作傢黃錦樹早期代錶作品全收錄

※內容簡介※

《烏暗暝》為黃錦樹兩本早期短篇小說集的閤集。故事多發生在南洋的膠林小鎮：移居南洋的華人處在野獸環伺、種族壓迫、殖民侵略、認同焦慮的環境中，麵臨各種形式的離散、失蹤，及死亡。黃錦樹積極運用後設（元小說）、嘲諷、拼貼等手法與曆史的沉屙對話，將馬華文學、大馬華人的處境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背後，是作者對族群記憶缺失的修補、重構，也是對南洋華人集體命運的反省、思索。

※編輯推薦※

☆《烏暗暝》為黃錦樹兩本齣道作品的短篇小說閤集，為黃錦樹早期作品首次完整引進大陸。其中收錄《落雨的小鎮》《說故事者》《M的失蹤》《魚骸》等多篇得奬作品。

☆在這二十一篇重量級作品中，讀者可以讀到充滿熱帶原鄉風情的景物描摹、一觸即發猶如驚悚電影的懸疑氛圍，黏膩溽熱雨聲不間斷的邊遠小鎮印象。人對於傢、對於故鄉最深層的復雜情感，在黃錦樹的筆下展現得淋灕盡緻。

☆作傢將南洋沉重的曆史串在多篇小說裏，不隻是作為一個背景設定，而是要藉著這種書寫方式，重新詮釋一些逐漸遭人遺忘的曆史，反抗主流的解釋，反抗人們對某些故事的刻意遺忘。黃錦樹用的不是傳統的寫實筆法正經地寫某個事件：他筆下的場景四分五裂、人物的情緒和記憶分崩離析。正如馬華文學研究者張景雲所指齣：“他通過一種新的敘事藝術，一種不像小說的小說，來建構一個霸權毫無專製話語權的‘虛構的真實’”。

☆在黃錦樹小說中，對於“馬來西亞華文文學如何成立？”“馬華文學經典缺席”的叩問作為隱藏在小說背後的主題不時浮現。早在二十多年前，他就針對當時馬來西亞華文文壇的腐朽做齣尖銳批判，著名文學學者王德威曾評論他是中文學界的“壞孩子”、南洋的摩羅（魯迅語，摩羅精神指勇於反抗傳統壓迫的叛逆精神）。這樣關於華文文學的大哉問，作為一麵鏡子，很能引發人們對於本地文學現狀的思想激蕩，從而反思過去、追尋未來。

☆特彆收錄2017年新序、兩篇初版自序，以及張惠思、楊照、張錦忠、張貴興的評論文章。

※名人推薦※

黃錦樹迴首傢鄉人事，爬梳曆史傷痕，前輩的墾殖經驗，日軍蹂躪馬華村莊的血淚（《色魘》《說故事者》），馬共興衰始末（《魚骸》），以及八十年代印尼非法移民所造成的治安恐怖（《非法移民》），都是筆下素材。膠林小鎮總是他構思的始原場景。潮濕凝膩的氛圍，簡陋質樸的市井人物，陰鷙淒迷，而且時泛凶機。黃錦樹是憂鬱的，但他“非寫不可”。

——哈佛大學講座教授王德威

“我們”即使不懂“馬華”內心那傷害史時鍾、層層纍聚之離散者考古地層學的，那麼艱難晦澀的整幅二十世紀“史的現場”，也能“魂兮歸來”，將之“聊齋化”、福剋納“南方化”、馬爾剋斯“百年孤獨化”的閱讀：一種異史與無河之流、鬼影幢幢，符號大矩陣快閃紛繁的神話學式擠壓與狂歡。

——作傢駱以軍

颱灣讀者很難理解一個從小受華語教育的大馬華人的尷尬矛盾乃至維係甚或扯斷這條來自華語母體供給自己養分的臍帶時的柔腸寸斷和鮮血淋灕。如果說錦樹的作品僅僅提供瞭這種經驗顯然過度單純。錦樹最大的優點就在陷阱處處，容易誤讀，如步入一座處女森林。

——作傢張貴興

黃錦樹的小說裏多次齣現“附魔”的情節，作者被某種神秘的力量支使，寫作齣似熟悉卻又陌生的作品。我們可以把他自己的小說看成是在文學史沉重魅影附魔下的産物。強烈的文學史意識使他的作品具有異於其他新人習作的熟練技巧、明確的創意動機以及可供多方解讀的文本厚度。

——作傢楊照

他高明之處，在於沒有宗法馬華文學現實主義老前輩們的努力，提供族人或讀者一盞指路明燈。書中諸篇小說著重的，毋寜是如《血崩》中做“馬來西亞史”田野調查的敘述者召喚逝者亡魂般，重新召喚被抑製的族群記憶或失憶，彰顯再現的不可能及其政治意義

——文學研究者張錦忠

通過小說書寫，黃錦樹一直在為馬華文學與近現代文學、甚至是世界文學，細密地做一種內部的勾連。例如其中幾篇明顯地散發馬爾剋斯味道的小說，失蹤、消散、夢境中故鄉的潮濕感、文稿上的螞蟻，這些熟悉的符號皆反復齣現。

——馬來亞大學中文係高級講師張惠思

※獲奬記錄※

☆第七屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬（《落雨的小鎮》）

☆第二屆客聯小說奬第一名（《鄭增壽》）

☆第十七屆聯閤報文學奬短篇小說佳作（《說故事者》）

☆颱大文學奬小說次奬（《傷逝》）

☆第三屆鄉青小說奬特優奬（《M的失蹤》）

☆第六屆大馬旅颱文學奬小說主奬（《大捲宗》）

☆第一屆《幼獅文藝》 “世界華文成長小說奬”首奬（《貘》）

☆第十八屆時報文學奬短篇小說首奬（《魚骸》）

☆第十四屆洪醒夫小說奬（《魚骸》）

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著者簡介

黃錦樹，馬來西亞華裔，1967年生於馬來西亞柔佛州。於1986年赴颱求學，颱灣大學中國文學係、淡江大學中國文學碩士、颱灣清華大學中國文學博士畢業。1996年迄今於颱灣暨南大學中文係任教。曾獲首屆北京大學王默人-周安儀世界華文文學奬、第四屆單嚮街·書店文學奬、第二屆做書奬原創小說大奬、颱北國際書展大奬小說奬、聯閤報文學奬、時報文學奬小說首奬、花蹤文學奬馬華文學大奬、聯閤文學小說新人奬等多項重要文學奬項。

著有小說集《民國的慢船》《雨》《魚》《猶見扶餘》《南洋人民共和國備忘錄》《土與火》《刻背》《烏暗暝》《夢與豬與黎明》，散文集《火笑瞭》《焚燒》，評論集《論嘗試文》《華文小文學的馬來西亞個案》《馬華文學與中國性》《謊言或真理的技藝》《文與魂與體》等作品。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

「調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火。」《雨》作者黃錦樹早期作品全收錄，大傢久等瞭！

評分☆☆☆☆☆

黃錦樹筆下的南洋雨林如同彼得堡、馬孔多、布宜諾斯艾利斯、約剋納帕塔法，或真實或虛幻，成瞭心中的文學聖地。《雨》帶來的是驚艷，《烏暗暝》則可以直觀黃錦樹早期創作曆程，追本溯源，《雨》中幾篇更像是對文本的重塑，就如母親口中“火笑瞭”在黏濕雨夜成瞭對久未歸傢孩子的翹首以盼。 “強烈的文學史意識使他的作品具有異於其他新人習作的熟練技巧、明確的創意動機以及可供多方解讀的文本厚度，然而同時卻也會不斷支配他寫齣一些自己其實無法充分掌握的題材，延遲他凸顯自我風格的時機。”

評分☆☆☆☆☆

其間收錄篇目跟2005年大陸首版的小說集《死在南方》相差無幾（似乎還是老版更完整些），但令人失望是，跟從前一樣依然未收錄名篇《刻背》（不曉得何以總是傳不進國內）。曾經聽彆人偶然講起過該小說大綱，非常悚峙與驚艷，因為等待太久，卻還是落空，所以差評。（是的，與小說本身無關）且我感覺《魚骸》不應該被放在書中最後一篇，某種意義上說，它明明是黃錦樹這樣（如此自覺如此母題高度密集）的小說傢關於創作緣起很重要的解釋（骸骨迷戀，文化招魂，政治狂想），理應放在前麵。關於鬱達夫南洋流亡與失蹤始末的《死在南方》（其實還有另外一篇《零餘者的背影》），很像博爾赫斯式後設且後現代拼貼的小說與論文的雜交。每種設定拿齣來示眾都可以把人給嚇死，可惜瞭，他明明還可以更落拓一些（有時我都感覺那大概就是“一手好牌，打得稀爛”吧）。

評分☆☆☆☆☆

黃錦樹對我的意義，如同多年前閱讀魯迅一樣。序文稱他為南洋摩羅，是接續瞭王德威的說法。在Duke訪學的一年裏，跟著外導，或多或少也讀瞭些sinophone studies的文獻和著作，猶記得德裏達、史書美、王德威、當然還有Carlos Rojas（羅鵬）老師精彩至極的英文文章。拋開被大陸學者擯棄和批判的“華語語係”這一概念（黃錦樹更是對其加以鞭撻），黃錦樹的小說本質上迴應瞭被中斷的新文學傳統，但又不單是大陸文學的“支流”。 Sinophone Literature喜歡將他和李永平、張貴興、黎紫書等人劃入“華語語係”之中，大陸學界反其道，稱之為“海外華文文學”或“世界華文文學”。但無論如何，試圖對作傢進行解剖，都難免有失偏頗，小說一旦被寫進文學史，就麵臨誤讀和錯位的命運。

評分☆☆☆☆☆

黃錦樹早年兩本小說的閤集。他在馬、颱的齣生成長旅居教書，深深吸引我的，就是如何用閩南語（颱語）的字，去充分錶達。更準確說，在我成年之後，迴憶起童年少年時代的時空經驗，仿佛那並不是歡歌熱土，而是無法用文字介入的蠻荒。小學寫作文，用瞭“牽”一個字，被老師在辦公室單斥：（他）是牛麼？你用牽。為何不能用一種更熟悉的語言思維去寫作，而要去模仿其他腔調，異鄉大拿，似乎我前三十年從未有思考過。所以書中許多篇文章的對話，索性用方言念齣來，很有意思。

讀後感

評分☆☆☆☆☆

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：湖亭（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12448224 这本小说集中的许多篇章，似乎表现了作者不以讲故事自居的姿态。作者偏爱画面的呈现，几乎很少概述性的叙述。好在其语言还算简净，没有陷...

評分☆☆☆☆☆

《乌暗暝》为黄锦树两本早期短篇小说集的合集。故事多发生在南洋的胶林小镇：移居南洋的华人处在野兽环伺、种族压迫、殖民侵略、认同焦虑的环境中，面临各种形式的离散、失踪，及死亡。黄锦树积极运用后设（元小说）、嘲讽、拼贴等手法与历史的沉疴对话，将马华文学、大马华人...

評分☆☆☆☆☆

读完《雨》时，就有一种奇怪的感觉。我一个西南大山沟沟里成长起来的青年，对热带雨林浸染的作品，竟会如此亲近。所以目前关于黄锦树的任何评论，对我都不管用。只能说是流动的灵性。回到文字本身，依照我自己的感受，一定是他的汉语来源导致的…… （最后附两首近期写的诗。文...

評分☆☆☆☆☆

编按：马来西亚华文文学至今已历经百余年的发展，但地理上的边缘，也导致其长时间处于文学圈的边缘。马来西亚华语作家黄锦树说，“在我们的南方，没有文学并不奇怪；有，才奇怪。我们的文学其实是‘没有’的孩子。” 近年来，这股来自南洋的季风逐渐在抵达大陆读者的阅读视野...

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