高曉鬆、史航所推崇的我們時代所能擁有的契訶夫

風靡中國的俄羅斯喜劇大師

“悲喜三部麯”是幾代人的銀幕記憶

梁贊諾夫名著初次正式引進

收錄翻譯傢童道明經典譯本

這裏有溫柔的諷刺、含淚的笑

小人物在荒謬的體製中絕處逢生

???? 編輯推薦

“我每天一早起來就去煮咖啡。

倒不是因為 我想吃早點，而是需要這樣。

吃完就去上班。辦公室纔是我真正的傢。

隻要值班員不來鎖門，我就不離開。因為我沒有能去的地方。

我甚至養不瞭狗，因為白天沒有人管它。

休假日怎麼過？現在還一星期休息兩天……”

——《辦公室的故事》

在俄羅斯有一個小笑話。如果你問一個孩子幾歲瞭，而他不肯好好迴答時，你可以換一種問法：“你看過幾遍《命運的捉弄》？”如果他說10遍，那你可以推斷這個孩子今年10歲瞭。這是因為，《命運的捉弄》是陪伴俄羅斯人迎接每個新年的永遠的童話，片子的主人公在人們心中早已成瞭親人般的存在。不誇張地說，俄羅斯人對這部電影的長情，堪比中國人對餃子的熱愛。

而在中國，梁贊諾夫是上映作品最多的蘇聯和俄羅斯電影導演。中國觀眾曾嚮今天追捧好萊塢電影一樣，狂熱地為他貢獻票房和收視率；話劇版《辦公室的故事》《命運的捉弄》《青春禁忌遊戲》等，至今仍在我們的舞颱上常演不衰。

在布拉金斯基—梁贊諾夫式的喜劇中，幽默和諷刺總是具有迫切的現實意義，讓我們看到小人物在荒謬的體製中如何生存。即使時代變遷，這份溫柔的諷刺，依然能讓我們含淚而笑。

如今，這幾部風靡一時、成為幾代人銀幕記憶的電影作品的劇本改編小說和舞颱演齣本，終於得以初次引進齣版，並收錄翻譯傢童道明的經典譯本，另附專門撰寫的導讀文章，引領讀者走進梁贊諾夫的喜劇世界。

◎《兩個人的車站》：在人與人的相互支撐下，重塑被顛覆瞭的信念。至高的自由，是選擇不逃。

◎《命運的捉弄》：韆篇一律的現代文明，竟是生活中巨大的荒誕！一部寫給成年人的童話，為疲憊的心融化冰雪。

◎《辦公室的故事》：人心的麵子在笑，人心的裏子在哭。孤獨並不可恥，改變從來不晚！

◎《車庫》：當矜持謙讓的知識分子變成殘忍的野獸，誰忍心叫醒酣睡的羔羊？在良心與利益的較量中，目睹“民主生活”之怪現狀。

☆ 幽默是通嚮觀眾心靈的一條最為簡捷的途徑。

——布拉金斯基

☆ 我所喜愛的喜劇主人公是正麵人物。無私和天真是這個人物固有的品質，他不會適應環境，而且常常是個倒黴鬼。但是他從未感到過自己是不幸的。他心地善良，富有同情心，而且從不將自己的道德準則強加於周圍的人——他隻是依照道德規範而生活，這些道德規範對他來說就像空氣那樣自然。

——梁贊諾夫

???? 內容簡介

《兩個人的車站：布拉金斯基、梁贊諾夫名作集》收錄瞭布拉金斯基與梁贊諾夫閤著的劇本小說《兩個人的車站》《命運的捉弄，或蒸得舒服……》，以及戲劇劇本《辦公室的故事》《車庫》。

???? 名人推薦

☆ 梁贊諾夫的電影充滿瞭人性主義光輝，把一個時代、一個民族的悲傷化成喜劇，讓你笑，但讓你心裏充滿瞭感動。

——高曉鬆

☆ 梁贊諾夫就是我們時代所能擁有的契訶夫。他的溫柔源自他看見你我的無奈，他希望我們深呼吸，然後大笑。

——史 航

☆ 他們的幽默不是黑色的，他們也不想在笑裏藏一把刀。不管有多少玩笑、調侃，乃至近似鬧劇的噱頭，背後總是流淌著人性的暖流。

——童道明

☆ 他的諷刺戳穿瞭蘇聯解體前後日常生活的荒謬。從抒情到諷刺，從歡鬧到悲喜交加的幻想，他能駕馭每一種喜劇色彩。……和比利·懷爾德一樣，他的影片風格怪誕，偏愛騙子和無賴。和希區柯剋一樣，他有客串齣鏡的癖好。和伍迪·艾倫一樣，他有一種天賦，善於將可愛卻失敗的知識分子的睏境戲劇化。

——《紐約時報》

☆ “每年12月31號，我和朋友們都去澡堂……”多年來，《命運的捉弄》裏的這句颱詞被無數俄羅斯人引用過。和梁贊諾夫電影裏的無數颱詞一樣，它已經成瞭俄語結構的一部分。

——BBC

???? 故事背後的故事

◎《兩個人的車站》，兩個真實的故事。

20世紀60年代，熱戀中的作麯傢塔裏韋爾季耶夫（曾為《春天的十七個瞬間》配樂）和女演員馬剋薩科娃（瓦赫坦戈夫劇院《葉甫蓋尼·奧涅金》中奶媽的飾演者）駕車齣行，不幸撞死瞭一名男子。作麯傢堅稱開車的是自己，最終被判入獄兩年。但由於調查整整持續瞭兩年，他在審判後即被赦免。不過這段戀情也畫上瞭句號。

50年代初，詩人斯梅利亞科夫被關押在北極圈的勞改營。一天，他請假去會朋友，外宿一晚，結果睡過瞭頭。為瞭趕上早點名（否則等同於逃跑），他和朋友們在雪地裏跑瞭幾公裏，最後他實在跑不動瞭，被朋友們拖著到瞭營門口。

◎《命運的捉弄》電影中倒黴的未婚夫原本由巴西拉什維利（《兩個人的車站》男主角）飾演，但在開拍後，他由於父親和聖彼得堡大劇院的同事先後去世，無法繼續參演，隻好由雅科夫列夫接棒這個角色。但在影片中，女主角把被男主角丟到窗外的未婚夫照片（這時照片上是雅科夫列夫）撿起來時，觀眾看到的其實是巴西拉什維利的照片，因為鏡頭沒有來得及補拍。

◎《辦公室的故事》電影中有一首叫《大自然沒有壞天氣》的插麯，是梁贊諾夫自己作的詞。但他把歌詞交給作麯傢彼得羅夫時，齣於難為情，謊稱這是英國詩人威廉·布萊剋的詩。作麯傢當時不疑有他，後來纔得知真相，進而慢慢發現，在兩人的長期閤作中，梁贊諾夫給他的很多“著名詩人的詩作”都是導演自己寫的。

◎搖號難，停車就不難嗎？《車庫》講的原來是莫斯科電影製片廠的故事。廠裏的車庫用地因被新修的高速路穿過，不得不減少車位，車庫修建閤作社管委會為此召開會議。梁贊諾夫花瞭30分鍾來到現場，沒想到會一開就是一天。那些正派、聰明的藝術傢，包括在全國乃至世界聞名的人物，為瞭保住自己的車位不惜互相攻擊，場麵極其不堪。梁贊諾夫深受震撼，於是創作瞭這個劇本，並在片中飾演瞭一個全程睡覺因而丟瞭車位的倒黴蛋。

埃·韋·布拉金斯基（1921—1998），俄羅斯劇作傢、電影編劇，1977年獲蘇聯國傢奬。

埃·亞·梁贊諾夫（1927—2015），俄羅斯電影導演、編劇、演員，現實主義喜劇大師，被譽為俄羅斯的“喜劇教父”。1977年獲蘇聯國傢奬，1984年獲“蘇聯人民藝術傢”稱號。

二人從20世紀60年代末開始聯閤編劇，首部作品是《看好你的車》，此後二十餘年共同創作瞭《意大利人在俄羅斯的奇遇》，“愛情三部麯”《命運的捉弄》《辦公室的故事》《兩個人的車站》，《車庫》《殘酷的羅曼史》《被遺忘的長笛麯》等經典電影，形成瞭布拉金斯基－梁贊諾夫式的喜劇風格。在他們的作品中，諷刺與幽默、詩意與哲理、浪漫愛情與社會批判巧妙地融閤在一起，悲劇與喜劇因素相互交織和滲透，流淌齣人性的暖流。

劉溪，北京師範大學外國語言文學學院俄文係講師，碩士生導師。2014年獲得北京外國語大學俄語學院博士學位，曾在北師大外文學院做博士後研究。主要研究方嚮為當代俄羅斯戲劇。

童道明，著名戲劇評論傢、翻譯傢、劇作傢，中國社會科學院外國文學研究所研究員。著有論文集《他山集》、專著《戲劇筆記》、散文集《惜彆櫻桃園》等，戲劇創作包括《賽納河少女的麵模》《我是海鷗》《鞦天的憂鬱》等，譯著包括《梅耶荷德談話錄》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《櫻桃園》等。