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出版者:文物出版社

作者:甘肃省文物工作队

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1989-12

价格:250.00元

装帧:精装

isbn号码:9787501000500

丛书系列:中国石窟

图书标签:

• 艺术
• 石窟
• 佛教石窟
• 佛教美术
• 艺术史
• 考古
• 中国
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• 中国石窟
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• 古代建筑
• 文化遗产
• 丝绸之路
• 敦煌莫高窟
• 龙门石窟
• 佛教历史
• 石刻艺术

探索未知的文明回响：古代北非的岩画与信仰 书名：《尼罗河的西岸：撒哈拉腹地的壁画与古王国信仰的交融》 内容简介 本书聚焦于一个常被主流艺术史和考古学研究忽视的宏大主题：在古埃及文明的鼎盛时期，广袤的撒哈拉沙漠腹地，特别是古利比亚和塔西利地区，所遗存下来的数量惊人且艺术价值极高的史前至古代岩画群。我们并非深入探讨尼罗河流域的法老陵墓或神庙雕刻，而是将目光投向那片被认为是文明禁区的“大沙漠”，揭示隐藏在干涸河床与险峻山脉中的人类精神史诗。 本书的叙事主线将围绕一个核心问题展开：在尼罗河文明不断向西扩张影响力的同时，撒哈拉腹地的游牧部落是如何构建其独特的宇宙观、社会结构以及宗教信仰体系的？我们将通过对数千幅岩画的细致考察，勾勒出一幅从旧石器时代晚期到铁器时代初期，跨越数万年的视觉文化变迁图景。 第一部分：环境的塑造与史前的记忆 本卷首先会描绘撒哈拉在不同地质时期的面貌——“绿色撒哈拉”时期的丰沛水草与繁盛的野生动物，以及随后气候剧变带来的生态灾难。岩画不再仅仅是艺术品，而是环境变迁的直接记录。我们将详细分析“圆颅期”和“牛群期”的图像特征，探讨这些早期描绘的狩猎场景、舞蹈仪式如何反映出游牧民族对自然力量的敬畏和原始的巫术信仰。重点分析那些描绘着巨大水牛、长颈鹿和鸵鸟的画面，探讨其与同时期地中海文明早期象征符号的异同，力求展示一种独立于尼罗河体系的早期精神源流。 第二部分：马匹、战车与文化间的渗透 随着气候的进一步干燥，岩画的内容发生了显著的转变。马匹和战车的出现，标志着撒哈拉游牧文化与外部世界，特别是地中海沿岸文明的接触日益频繁。本书将细致辨析塔西利（Tassili n'Ajjer）地区发现的战车壁画与地中海文明（如米诺斯文明或早期腓尼基商道的影响）之间的关联性。我们着重研究“骑手”形象的演变，从单纯的猎手转化为驾驭强大工具的征服者，这反映了权力结构和社会阶层的初步分化。 我们不会将这些描绘视为简单的“输入”，而是深入分析这些外来元素是如何被本地文化消化和重构的。例如，马匹在岩画中的地位，是否仅仅是军事或运输的工具？抑或是成为了一种连接天地、象征力量的图腾？ 第三部分：神圣的形体与信仰的密码 全书最核心的部分，将致力于解读那些最具神秘色彩的岩画——描绘“神祇”或“萨满”形象的作品。特别是那些身披奇怪服饰、拥有多角头饰、甚至身体被点状图案覆盖的“大头人”形象。本书将挑战传统观点，认为这些形象并非简单的巫师自画像，而是可能蕴含着一套复杂的、关于生命轮回、灵魂旅程和宇宙秩序的本土哲学体系。 我们将参照古埃及的“亡灵书”概念，试图在撒哈拉岩画中寻找相似的“通灵”或“转化”主题。例如，某些人与动物部分结合的形象，是否指向了早期的图腾崇拜？某些几何图案的重复使用，又是否是记录星象或历法的早期尝试？通过跨文化比较，本书旨在重构撒哈拉腹地在文字尚未成熟的年代所建立的，一套精致而深刻的信仰密码。 第四部分：岩画的终结与文明的转型 最后，本书将追溯岩画艺术在公元前数百年后逐渐消亡的原因。我们考察了农业的萎缩、伊斯兰教的传入，以及更重要的——来自沿海地区的强大帝国（如迦太基和后来的罗马）的军事和贸易压力，如何导致了这些内陆岩画传统的衰退。这部分内容旨在探讨，当外部的宏大叙事（如罗马的法律或伊斯兰的教义）渗透进来时，本土的、基于视觉和口头传统的信仰体系是如何被边缘化和最终取代的。 本书的独特之处在于，它完全避开了对尼罗河谷地（如卢克索、阿斯旺）的任何具体遗迹的描述，而是致力于还原一个位于“文明边缘”的、充满生命力的古代社会群像。它是一部关于抵抗、适应和独立精神的视觉史诗，揭示了非洲大陆在人类文明发展史上，那片被黄沙深埋的、却光芒万丈的文化火花。读者将通过这本书，进入一个未被尼罗河的阴影完全覆盖的、古老的北非灵魂世界。

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我向来对古代雕塑和壁画有着浓厚的兴趣，而这本《中国石窟》更是满足了我对这一领域的所有好奇和想象。它不仅仅是一本图录，更是一本充满智慧和人文关怀的解读之书。 书中对于不同石窟的艺术风格、题材内容、以及技术手法的分析，都显得十分专业和深入。读到关于大足石刻的章节时，我被那些形态各异、表情生动的人物造像深深吸引。作者不仅详细介绍了摩崖造像的雕刻技艺，还深入挖掘了这些造像所承载的世俗生活、宗教教义以及当时社会的价值观念。我惊叹于古代艺术家们能够如此精准地捕捉到人物的内心世界，并将之呈现在冰冷的石壁之上。书中对于不同时期佛教造像题材的变化，以及其背后所反映的社会思潮的演变，也进行了精辟的论述，让我对中国佛教艺术的发展有了更全面的认识。

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不得不说，《中国石窟》在内容编排上颇具匠心，将不同地理位置、不同历史时期的石窟巧妙地串联起来，形成了一幅宏大而细致的中国石窟艺术全景图。我原本以为只是零散的介绍，但读下来发现，作者非常有逻辑地将石窟艺术的发展脉络梳理得清清楚楚。 例如，从北魏时期平城（今大同）的云冈石窟，到迁都洛阳后的龙门石窟，再到后来的敦煌莫高窟和新疆的石窟，书中清晰地展示了佛教艺术在中原地区的传播、本土化，以及与其他民族文化的碰撞与融合。书中对每个石窟的重点文物、代表性造像、以及壁画内容的介绍都非常详细，而且配以高质量的图片，让我能直观地感受到这些艺术品的精美之处。更难得的是，作者还穿插了大量的历史背景、社会习俗、甚至是一些鲜为人知的传说故事，让枯燥的艺术史变得生动有趣，充满了故事性。

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这本《中国石窟》简直是把我带入了一个超时空的艺术盛宴！我一直对石窟寺庙情有独钟，但真正让我沉浸其中，仿佛亲眼所见一般，还是这本书。它不仅仅是罗列了各个石窟的图片和简单的介绍，而是用一种非常细腻、富有感染力的笔触，描绘出了每一尊佛像、每一幅壁画背后蕴含的千年历史和文化积淀。 我尤其喜欢书中对不同时期、不同地区石窟艺术风格演变的梳理。从早期的阿旃陀风格影响，到中原地区的汉传佛教艺术高峰，再到后来的藏传佛教风格的融入，每一个转折点都被作者捕捉得丝丝入扣。读到龙门石窟的奉先寺，我仿佛能感受到工匠们雕刻时汗水飞溅的艰辛，也能想象到虔诚的信徒们虔心礼拜的场景。而到了莫高窟，那些色彩斑斓、故事性极强的壁画，更是让我惊叹于古人的想象力和艺术造诣。书中对不同石窟的地理位置、开凿背景、以及当时社会人文环境的介绍，都极大地丰富了我对这些艺术瑰宝的理解，不再仅仅是“好看”这么简单，而是充满了历史的厚重感和人文的温度。

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这本书就像是一场精心策划的文化之旅，每一个章节都仿佛带领我穿越到不同的时空，去触摸那些古老的石头，去感受那些凝固的信仰。它让我第一次真正意识到，石窟寺庙不仅仅是宗教场所，更是中华民族多元文化融合和发展的生动见证。 作者在描写麦积山石窟时，那种依山而建、错落有致的建筑风格，以及不同时期造像融合的特点，被描绘得淋漓尽致。我仿佛能看到历代信徒们，带着不同的信仰和审美，一层层地在山体上雕刻、塑形，最终形成了如今这样独一无二的艺术奇观。书中对云冈石窟的介绍也让我印象深刻，特别是那些融合了西方艺术元素的造像，展现了古代中国开放包容的胸怀。整本书的文字功底扎实，又不失诗意，读起来不像是枯燥的历史学术著作，更像是一部充满人文关怀的艺术史诗。

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我完全没想到一本关于石窟的书能写得如此引人入胜，甚至带有一些推理小说的悬疑色彩。作者在描述一些石窟的细节时，常常会提出一些耐人寻味的问题，引导读者去思考这些艺术作品的创作动机、当时的宗教信仰、甚至是石窟的实际用途。 比如，在讲到一些不太为人知的边远石窟时，书中会详细分析残存的壁画和造像风格，结合文献资料，大胆推测出当时开凿石窟的民族构成、文化交流的痕迹，以及宗教传播的路径。这种“考古式”的解读方式，让我感觉自己就像一个探险家，跟着作者的文字，一点点揭开历史的迷雾。书中对一些壁画故事的解读也十分精彩，不同于教科书式的讲解，作者会从更深的文化层面去挖掘其内涵，让我对佛教故事有了全新的认识。读完之后，我发现自己不再是被动地接受信息，而是开始主动地去思考和分析，这是一种非常独特的阅读体验。

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提前预览。特窟169的位置真是非能工巧匠不能为

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图版来自日本人80年代初拍摄，力图还原石窟的整体和细部，真实，不过石窟和造像还是需要亲临才可真切感受，空间感和体积感图片难以传达。修改：图片由甘肃省文物考古研究所研究员张宝玺拍摄，图版由东京印书馆印刷。

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去之前做做功課

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图版来自日本人80年代初拍摄，力图还原石窟的整体和细部，真实，不过石窟和造像还是需要亲临才可真切感受，空间感和体积感图片难以传达。修改：图片由甘肃省文物考古研究所研究员张宝玺拍摄，图版由东京印书馆印刷。

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20160724良渚晓书馆。多半都不灵，有几尊从斜上方向下拍的佛头很有悲天悯人的感觉。两个学渣在图书馆里睡觉，我倒是看了基本画册。