具体描述
◆ 博尔赫斯继承人、当代拉美文学特立独行的大师 塞萨尔·艾拉游走于现实与想象的奇诡之作
◆ 传说有一只野兔滚下了山洞，故事就这样开始了
◆ 《2666》作者波拉尼奥、摇滚巨星帕蒂·史密斯 倾力推荐
◆ 塞萨尔•艾拉是当代极少数最伟大的西班牙语作家之一。一旦你开始阅读他的作品，便不会想停下来。——罗贝托•波拉尼奥
19世纪的阿根廷，英国人克拉克到潘帕斯草原寻找传说中一种会飞的野兔，陪伴他的有一个少言寡语的高乔人向导、一个活泼可爱的画师、一匹神奇的骏马。他们到达印第安马普切人的地界不久，酋长却神秘失踪。
克拉克肩负寻找野兔和酋长的重任，却一步步走进更为离奇的谜团中。足以改变他们生命轨迹的秘密与往事将在这趟旅程中逐一揭晓。
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【评论】
《野兔》使平淡、乏味的潘帕斯草原变得像爱丽丝所处的仙境一样奇谲而多变。 ——美国国家广播电台（NPR）
在艾拉的妙笔之下，含混积蓄为秩序，谜团得以澄清，每个看似离题的叙述最终都自有其目的。 ——《出版人周刊》
读完艾拉后，我往往不记得任何东西，就像大梦初醒时，惊觉梦中那些繁复的电影画面消失了。——帕蒂·史密斯《纽约时报书评周刊》
艾拉的作品是被投递到平原上的密密麻麻、变幻莫测且结构精巧的建筑物，不事张扬的抒情风格与他对由形而上学、现实主义、通俗小说、达达主义糅合而成的不协调组合的偏好，被调适得恰到好处。——迈克尔•格林伯格，《纽约书评》
你真的应该到阿根廷南部去寻找那位当今西班牙语文学界最具创新精神、最令人感到兴奋与震撼，也是最具颠覆性的作家：塞萨尔•艾拉。——西班牙《国家报》）
作者简介
塞萨尔·艾拉（César Aira），1949年生于阿根廷布宜诺斯艾利斯省，是当代颇有个人特色的西班牙语作家、译者和评论家。艾拉从不在国内接受采访，总是在咖啡馆即兴写作，坚持在纸上写稿，写好的稿子从不修改。他的书大多是不足百页的中篇小说，且善于从流行文化和各种类型文学中汲取养分，作品想象丰富，形式多样，目前共出版有80多部小说、短篇集和评论性散文集。除写作之外，他翻译过大量文学作品，还在大学讲授法国诗人兰波和马拉美的作品。
艾拉在西语文学界饱受赞誉，成为继博尔赫斯、科塔萨尔等人之后备受推崇的阿根廷文学代表人物。2014年，艾拉入围纽斯塔特国际文学奖短名单，次年又入选曼布克国际文学奖决选名单。
目录信息
读后感
译者序言 赵德明/文 翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作指导思想、艺术手法和题材的选取。 1949年，塞萨尔·艾拉出生于阿根...
评分译者序言 赵德明/文 翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作指导思想、艺术手法和题材的选取。 1949年，塞萨尔·艾拉出生于阿根...
评分译者序言 赵德明/文 翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作指导思想、艺术手法和题材的选取。 1949年，塞萨尔·艾拉出生于阿根...
评分译者序言 赵德明/文 翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作指导思想、艺术手法和题材的选取。 1949年，塞萨尔·艾拉出生于阿根...
评分译者序言 赵德明/文 翻译了几部阿根廷当代作家塞萨尔·艾拉的小说，阅读了一些关于他的生平、创作经历、作品评论和分析的西班牙语资料，感觉有些想法应该提供给我们的读者，希望能够帮助中文读者理解他的创作指导思想、艺术手法和题材的选取。 1949年，塞萨尔·艾拉出生于阿根...
用户评价
这本书的文字犹如清晨的薄雾，带着一种难以言喻的、近乎透明的质感，轻轻地笼罩着故事中的世界。我一头扎进去，感觉自己不是在阅读，而是在一个极其精妙的、由作者精心编织的梦境中行走。情节的推进并非那种大开大合、戏剧性的高潮迭起，而是更像一条蜿蜒的小溪，时而平静如镜，映照出人物内心最细微的涟漪，时而又在转角处激起一朵晶莹的浪花，那瞬间的感触足以让人屏息。最让我震撼的是作者对环境描写的细腻程度。例如，描述一间废弃的阁楼时，那种光线如何穿过布满灰尘的玻璃，在空气中投射出无数漂浮的微粒，以及陈旧木材散发出的特有霉味和时间的气息，几乎要通过纸页渗透出来。这种感官上的沉浸感，让我对书中人物的处境产生了强烈的共情。他们不是活在某个宏大叙事下的符号，而是活生生地在特定的光影和气味中呼吸、挣扎，他们的每一次呼吸、每一个犹豫，都显得那么真实而沉重。这种文学上的克制与精准，着实令人叹服，它不急于解释一切，而是把空间留给读者自己去体会那种弥漫在字里行间的、关于存在和遗忘的哲思。
评分从整体氛围来看，这本书散发着一种浓郁的、近乎忧郁的浪漫主义色彩，但它并非那种矫揉造作的伤感，而是一种对生活本质的深刻洞察后产生的平静的哀愁。作者似乎对“乡愁”这个主题有着近乎偏执的迷恋，这里的乡愁，不单指对地理位置的思念，更多的是对“逝去的时间”和“未曾成为的自己”的一种集体怀念。书中反复出现的意象——比如黄昏时分被拉长的影子，或是反复响起的、但永远找不到源头的钟声——构建了一个既熟悉又疏离的内心景观。读完最后一页，我感觉自己像是经历了一场漫长的、却又异常平静的潮汐。它没有给我提供任何现成的答案或明确的道德指引，相反，它似乎在耳边低语，让你重新审视自己生活中的那些“必需品”和“可舍弃物”。这本书更像是一面镜子，映照出的是我们自己内心深处那些不愿直视的角落，它不提供慰藉，但提供了一种被理解的、深刻的宁静。
评分坦白说，这本书的叙事节奏对我来说，初期是个不小的挑战。它像一盘需要耐心烹制的法式慢炖料理，味道的层次需要时间才能被完全释放。起初的几十页，人物之间的对话显得有些晦涩，背景信息也是零星散落，仿佛作者故意设置了迷宫的入口，不提供一张地图。我甚至一度想放下，觉得这文字有些过于“用力”去营造一种艺术感。但坚持下去后，你会发现，那些看似不连贯的片段，其实是散落在不同时间轴上的碎片，它们最终汇聚成了一幅壮阔的、关于“失去”与“寻找”的全景图。作者高超的地方在于，他用一种近乎冷峻的笔调描绘了人与人之间深刻的联结与无法弥合的鸿沟。特别是对主角童年阴影的刻画，没有用煽情的词汇，而是通过几个极具象征意义的物件——比如一个生锈的八音盒或是一张泛黄的照片——来承载所有的重量。这使得情感的冲击力更具穿透性，它不强迫你流泪，而是让你在心底深处感受到那种冰凉的、难以释怀的宿命感。这本书绝对不是那种适合放松心情时翻阅的“快餐”文学，它要求你全神贯注，用你全部的理解力和共情心去“喂养”它。
评分我必须承认，我是在一个非常偶然的机会下接触到这本作品的，当时我正处于一个对现实生活感到极度疲惫的阶段。这本书的“结构”本身，就是一种对既定现实的颠覆。它采用了一种打破线性时间的叙事手法，让你在阅读过程中不断地被拉扯，从一个场景跳到另一个场景，从一个角色的视角瞬间切换到完全不相干的人的内心独白。这种跳跃感，初看之下或许会让人感到眩晕，但一旦你适应了这种“非欧几里得”的阅读几何，你会发现这正是作者试图传达的核心理念：我们的记忆和意识本身就是如此破碎和非线性的。其中一个章节，仅仅是用天气预报的格式，记录了一个家庭长达数年的变迁，那种荒谬感和精准性并存的张力，简直妙不可言。它让你开始反思，我们用以度量生活的那些标准——日期、事件、因果——在宏大的时间面前是多么的微不足道。阅读体验仿佛是攀登一座结构复杂的古老建筑，每爬一层，看到的风景都不一样，但最终你会到达一个视野开阔的塔顶，那里的一切豁然开朗，尽管过程充满挑战。
评分这本书的语言风格，可以用“精准的克制”来形容，但其内涵的爆发力却极其强大。它不像某些当代小说那样，试图用堆砌的形容词来堆砌厚度，而是像一位技艺高超的雕塑家，每一刀都恰到好处，多一分则冗余，少一分则失神。我特别欣赏作者在处理人际关系时的那种微妙平衡感。书中的角色们很少有直接的、坦诚的交流，他们的爱、他们的怨恨、他们的疏离，大多是通过沉默、肢体语言的微小变化，或者仅仅是眼神的交汇来传达的。例如，有一段描绘两位久未谋面的朋友在咖啡馆相遇的场景，仅仅用了几句话关于咖啡温度的探讨，就将两人之间那种欲言又止的、历史的重量感体现得淋漓尽致。这种“说得多不如说得巧”的写作技巧，让读者必须主动参与到文本的构建中去，去填补那些空白之处。这使得每次重读都会有新的发现，因为你自己的心境变化，也会影响你对那些“留白”部分的理解，这无疑是优秀文学作品的标志。
评分结局令人颇感意外，竟有那样多巧合，却也似乎自然。
评分毕加索十几岁时就画得像拉斐尔一样好，但却穷尽一生去学习儿童的作画方式。看《野兔》，艾拉也是深受其影响啊，全书都弥漫着一种天真的气息，一种不解、糊涂，却又很自然。
评分毕加索十几岁时就画得像拉斐尔一样好，但却穷尽一生去学习儿童的作画方式。看《野兔》，艾拉也是深受其影响啊，全书都弥漫着一种天真的气息，一种不解、糊涂，却又很自然。
评分“认为地球总是围绕着他们那些傻乎乎的问题转，是年轻人典型的思考方式。”
评分艾拉的小说，一直令人保持着紧张和悬念，但却没有所谓的结局，会让人有点“恼火”，很难说得上有一个完美的故事，就像故意跟读者过不去似的。但却还是吸引我一直看下气，我感觉自己像一个流浪汉被下了一点迷药，跟着故事的逻辑，一直走啊走……《野兔》里面的景色，让我想起我最早看的他的小说《风景画家的片段人生》。
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