具体描述
一位难以解读的小说家
一部台湾文学史上不可忽视的经典
联合报文学小说大奖得主，童伟格作品首次引进
◎ 编辑推荐
★ 童伟格是台湾六年级小说家中最具代表性的一位，曾获台湾省文学奖、联合报文学奖、台湾文学金典奖等认可，被认为是袁哲生、骆以军之后“内向世代的集大成者”。
★ 魔幻写实、乡土主义、现代主义、内向世代……我们能从童伟格的书写轮廓中瞥见许多风格，却无法用某一个特定的形容词去概括他。如同骆以军所说：“童伟格的可怕，在于他可以解释其他全部人，而竟无人能解释他。”
★ 作为童伟格首次引进的作品，《王考》有着不可忽视的地位。它是童伟格25岁出版的首部作品，一出版便惊艳台湾文坛，在其中他将种种小说的技艺操练到相当的高度，如黄锦树曾言：“童伟格的小说写作，几乎是一开始就很成熟了，好似直接跳过了学徒的阶段，第一部小说集《王考》里的多个短篇就几乎是杰作。”
★ “我问祖父，爱情是什么？我问他，人怎么这么愚蠢？我问，我们活着为什么？”在《王考》中，童伟格用锐利的冷调文字捕捉生命中的神秘瞬间，讲述老灵魂不欢的童年故事。他拆解具体情节、冻结叙事时光，让人物直接和命运对话。故事仓皇流转，却始终覆盖在死亡的阴影之下。
◎ 内容简介
在这部短篇小说集中，童伟格运用乡土、魔幻写实，甚至是历史与神话的嫁接等各种自由的叙事，拓展出九篇面貌繁复的作品，并在这些篇章以滨海山村为原点，反复书写来去其中的人。他们跨过山，越过海，穿行公路，去往城市，最终又回返山村。不断徘徊的人们，重复出现的场景，让小说展示出一幅幅时间冻结的画面，并且在一次次静止的瞬间之中，直面命运。
◎ 名人推荐
★ 我确实为童伟格这些篇优美纯粹的小说迷惑吸引。“怎么可能那么好？”那是一个比我的小说启蒙时刻上跳了几十年的，宽阔而完整的“人直接与命运对话”“叙事尚未被污染之前”的地貌。
——台湾小说家 骆以军
★ 《王考》彻底的抒情风格，也道出童伟格与抒情主义的亲缘性。在这一点上，他的写作可说是位于其他两个早夭的同代人袁哲生（强烈的抒情性）和黄国峻（标准的现代主义）的延长线上，企图更远地朝向其消失点——那永远不可能趋近的可能性的尽头。
——马华文学作家 黄锦树
★ 老灵魂不欢的童年，这是我对童伟格的小说看法。他几乎用小孩“我”的口吻说故事，锐利而冷静，情节流畅，难得之处是他擅用人物的动作描摹内心状态，纯然带着说故事的本色。读他的小说，我想到的画面是：“乡村杂货店前的老人，讲着童年故事。”
——台湾小说家 甘耀明
★ 在《王考》这本小说中，处处充满了死亡与失落的阴影，仿佛是不可抗拒地陷入到一个时间与时间的夹缝之中，指针卡住，故人物仓皇流转在梦境与现实的边际，而生与死俨然成为一体之两面，记忆斑驳成为拼凑的残缺碎片。
——台湾作家 郝誉翔
◎获奖记录
★《我》荣获1999年“台北文学奖”短篇小说评审奖
★《暗影》荣获2000年“大专学生文学奖”短篇小说叁奖
★《躲》荣获2000年“台湾省文学奖”短篇小说优选
★《王考》荣获2002年“联合报文学奖”短篇小说首奖
★ 作者以长篇小说《西北雨》成为2010年“台湾文学奖”图书类长篇小说金典奖得主
作者简介
童伟格（1977—），出生于新北市万里区，毕业于台湾大学外文系、台北艺术大学戏剧学系硕士班，现为台北艺术大学戏剧学院讲师。
曾获1999年“台北文学奖”短篇小说评审奖，2000年“台湾省文学奖”短篇小说优选、“大专学生文学奖”短篇小说叁奖，2002年“联合报文学奖”短篇小说首奖以及2010年“台湾文学奖”图书类长篇小说金典奖。著有舞台剧本《小事》、散文集《童话故事》、短篇小说集《王考》与长篇小说《无伤时代》《西北雨》。
目录信息
读后感
编按：《王考》是童伟格25岁出版的首部作品，一出版便惊艳台湾文坛，在其中他将种种小说的技艺操练到相当的高度，如黄锦树曾言：“童伟格的小说写作，几乎是一开始就很成熟了，好似直接跳过了学徒的阶段，第一部小说集《王考》里的多个短篇就几乎是杰作。” 骆以军也这样形容童...
评分编按：《王考》是童伟格25岁出版的首部作品，一出版便惊艳台湾文坛，在其中他将种种小说的技艺操练到相当的高度，如黄锦树曾言：“童伟格的小说写作，几乎是一开始就很成熟了，好似直接跳过了学徒的阶段，第一部小说集《王考》里的多个短篇就几乎是杰作。” 骆以军也这样形容童...
评分 评分上周末看完《王考》，正好好朋友也看完啦，然后我们就聊了聊其中《叫魂》一篇。其实聊了好多感受，但我有些记不太清了，写一写还记得的，希望看过的朋友也留言一起聊聊这篇的各种细节呀！ z：我喜欢《叫魂》胜过《王考》，可能是因为我不喜欢《王考》里面祖父那种文化人的形象...
评分一时不知该如何下笔。 说实话，最起码这本书是在我现有的认知水平上，读过的为数不多的文学作品中，最好的一本。 整整九个短篇好像写出了众生的孤独，这是桥梁，也是本质。在我看过千千万万个文学作品里的人物形象形形色色的孤独后，25岁的童伟格，用9个人，将之前的人物逐一击...
用户评价
纯粹。最喜欢《叫魂》和《躲》。童伟格的小说再次让我意识到——中国其他小说作者是多么刻意而做作而乏味糟糕。
评分我家童偉格！！！（補充一下：錦樹老師提到的內向世代，包含了郭松棻、七等生、雷驤、舞鶴、黃啟泰、袁哲生、駱以軍、邱妙津、賴香吟、黃國峻、黃宜君等人，大陸的朋友可以關注）（然後想問，中國七十後除了路內徐則臣葛亮盛可以，還有什麼常被提起的呢？）
评分我是读过繁体版的，当时只摘了一个句子，读完简体，又得灵感多处。童伟格是值得反复重读并期待更多的作家，后浪还会出《西北雨》和《无伤时代》。
评分童伟格二十多岁的早期作品，故事里宗族、爷叔、礼节、村里村外这些，初看很像朱西宁式的土地文学，但它的形式让我总是想起马原、余华最早时候写的先锋小说，既熟悉又异质，既虚幻又真实，一种极度清晰的喃喃自语，佩服童伟格对语言的掌控力。书里所有故事基本都不是“处境”而是前史，一场场前后次序颠倒、印象最清晰的几幕不停涌至眼前的纯白梦境，故去之人、之事在念头中徘徊不去，最终凝结为触手可及的虚无。有几篇很难将情节梳理清楚，可视为作者单用语言质地来编织文学，既带着一股造梦的疯劲，同时又非常沉静，不靠台湾作家身上常见的“谈兴”来推进文本。最喜欢《驩虞》这篇，用“父亡”这件事产生的引力，将回忆中所有砂石统统吸附起来，形成优美的土星光环，是怎么从出殡、打蛇，一路写到国际金融的，童伟格的调动能力和说服力全都让人吃惊。
评分2019103：无论故事背景是荒蛮山村，还是疏离都市，无论表现手法是东方乡土式，还是西方魔幻式，都无法以此为标签限制、束缚住童伟格。他仿佛拥有着最自由的灵魂，在生死歌哭与人世轮回之间，创造了一个随心所欲的、生者可以死、死者可以生，时空暗换、流年倒转的迷离现实，“比昨天的哀伤近，比明天的忧虑远”，那些死去的与尚在世的，那些真实的与虚构的，那些神、人、鬼、兽都在这个错乱的时空里还魂。他呈现的是普世的生而为人的无能为力与精疲力竭，以及即便沧海变桑田也总可活下去的坚韧，“我们总能活着”。童伟格真是一个“提笔就老”的作者，25岁已如此成熟， 未来可期。
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