具体描述
大雨无边无际，召唤南洋胶林深处的情感与记忆
台湾时报文学奖、联合报文学奖得主黄锦树获奖作品
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※编辑推荐※
☆《雨》是2017年台北国际书展大奖及金鼎奖文学图书奖得奖作品，同时也是 2018年首届北京大学王默人-周安仪世界华文文学奖获奖作品，收录了第四届郁达夫小说奖短篇小说得奖作品《归来》。作者黄锦树是马来西亚华文重量级作家，曾获台湾重要文学奖 — —时报文学奖、联合报文学奖。《雨》是黄锦树作品首次以原貌引进大陆。
☆ 不管在创作领域还是研究领域，黄锦树在当代马华文学（马来西亚华文文学）的代表性都毋庸置疑。梁文道曾说：“马来西亚的作家的一种特质，这个特质就在语言文字的经营上格外用心。坦白讲甚至在今天的中国大陆，我们所谓的中州正韵的原生地，同代的许多的小说家都不一定有他们那么地圆熟，那么地精巧。”
☆ 黄锦树以创作、立论对抗历史的遗忘，寻觅马华文学的出路。他的创作参照在故乡的生活经验，承接以往几近于失传的“异史”，经营一个幻魅的历史叙事学，以文学的方式使人重新省视过去，扣问未来该何去何从。
☆ 本书笔调魔幻，刻划细致，读着让人迷失在潮湿溽热的南洋雨林深处中，同那个小家庭一起畏怖惊惧，一起轮回转生。
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※内容简介※
离开故土下南洋的一个小家庭，栖身并扎根于马来半岛胶林间，四周环伺着凶猛的野兽、怀有异心的外人及徘徊不散的亡灵。伴随着家庭成员突如其来的失踪、离奇的死亡，缓慢而抑郁的步调积累到了某一天，迸发出爆裂性的奇诡突变，暴雨带来的洪水有时通向彼岸，从死神的指掌间他们脱离了现世，旋即变为异物投向下个轮回，不断循环往复。
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※名人推荐※
胶林小镇总是他构思的始原场景。潮湿凝腻的氛围，简陋质朴的市井人物，阴鸷凄迷，而且时泛凶机。黄锦树是忧郁的，但他“非写不可”。就像沈从文诉说他的湘西故事……但黄锦树不是沈从文。沈从文面对天地不仁，却能经营一种抒情视野……黄锦树的作品有杀气。不论讽刺白描或乡愁小品，你都感觉字里行间溅着血光。……这倒令我们想起了鲁迅的风格。“我以我血荐轩辕”，写作是拼命的事业，闲人最好莫近。我们的文坛假情假意惯了，突然来了个拼命三郎，当然求之不得。
——文学评论者 王德威
自卡夫卡以来的现代小说，从精神到样貌，总是跋涉。现在读了锦树的小说，竟是迅速之诗。可说来辛酸，能够迅速，正是因为马华文学的文化资产欠缺，甚或没有。……他本属学界，那几本核量级的文论（我读了不止一次《文与魂与体／论现代中国性》），即使没读过，方圆内也感受得到辐射能。才华有余，他写着小说，故而比他的任何一位马华同行都洞察着这个没有，并戮力善用之，那成为他的“变形记”体。
——台湾作家 朱天文
非常厉害，非常美的一组短篇小说。……这本小说集里对读者熟悉的雨林，文字上更精致，画面的显影解析更历历如绘，故事里的人物因为不是为一个之后要发动的魔术或叙事的妖怪吞噬而存在，故而更在故事里五官清晰，置身的场景愈栩栩如生。
——台湾作家 骆以军
作者简介
黄锦树，马来西亚华裔，1967 年生于马来西亚柔佛州。于1986 年赴台求学，台湾大学中国文学系、淡江大学中国文学硕士、台湾清华大学中国文学博士毕业。1996 年迄今于台湾暨南大学中文系任教。曾获联合文学小说新人奖、联合报文学奖、时报文学奖小说首奖、花踪文学奖马华文学大奖、台北国际书展大奖小说奖等多项重要文学奖项。
著有小说集《鱼》《犹见扶余》《南洋人民共和国备忘录》《土与火》《刻背》《乌暗暝》，散文集《火笑了》《焚烧》，论文集《华文小文学的马来西亚个案》《马华文学与中国性》《谎言或真理的技艺》《文与魂与体》等。
目录信息
雨天
仿佛穿过林子便是海
归来
老虎，老虎丨《雨》作品一号
树顶丨《雨》作品二号
水窟边丨《雨》作品三号
拿督公丨《雨》作品四号
Ｗ
雄雉与狗
龙舟丨《雨》作品五号
沙丨《雨》作品六号
另一边丨《雨》作品七号
土糜胿丨《雨》作品八号
后死（Belakang mati）
小说课
南方小镇
南方以南丨《雨》大陆版跋
附录一丨不像小说的小说——花踪马华文学大奖赞词 张景云（附：论马华中品小说 张景云）
附录二丨没有位置的位置 黄锦树
作品原刊处
· · · · · · (收起)
读后感
编按：本文选自骆以军《胡人说书》（已获作者授权），骆以军对黄锦树的《雨》进行了深入核心的解读：在《雨》中，黄锦树关注的母题仍是「失落时间的再造」，但「文字上更精致，画面的显影解析更历历如绘」。「以前他用小说追捕悼亡离散消失在南方的历史，现在他在悼亡小说那无...
评分《雨》是黄锦树的一部作品集。 黄锦树——马来西亚华裔，1967 年生于马来西亚柔佛州。1986年始在台湾求学，之后留在台湾任教至今。 这部作品是一本短篇小说合集，共有16篇（其中包含一首诗）。 黄锦树用这16篇的文字，细细致致地勾勒出一个浸泡在不间断雨水里，树木丛生、虚实...
评分长篇小说 后浪 成都:四川人民出版社 2018年3月一版一印 ISBN 9787220105135 儿时，黄土高原上的我，对南方的认识就止于草长莺飞、粉墙黛瓦、小桥流水人家的江南;及至少年，对信息的接受范围随电子时代的发展而放大，钟爱的粤语歌、陈升罗大佑、港台影片让我恍悟——原来那些"古...
评分长篇小说 后浪 成都:四川人民出版社 2018年3月一版一印 ISBN 9787220105135 儿时，黄土高原上的我，对南方的认识就止于草长莺飞、粉墙黛瓦、小桥流水人家的江南;及至少年，对信息的接受范围随电子时代的发展而放大，钟爱的粤语歌、陈升罗大佑、港台影片让我恍悟——原来那些"古...
评分故事发生时总在下雨。仿佛比起为小说人物塑像，作者更钟情于为雨塑像。以至于副标题干脆就是一组风景油画的命名(《雨》作品一号，《雨》作品二号……至《雨》作品八号)。这八种雨又偏偏是相似的。大雨凶猛、滂沱、歇斯底里，将故事里的一家人从世俗人间隔离出来——彷佛大海将...
用户评价
（三） 老实说，我通常不太喜欢那种过于文艺或者晦涩的作品，但这本书却完全颠覆了我的认知。它没有晦涩难懂的语言，也没有让人摸不着头脑的情节，反而以一种极其平和、甚至有些日常化的叙事，勾勒出了一个动人心魄的内心世界。它就像一位老友，静静地坐在你身边，与你娓娓道来。我喜欢它在看似波澜不惊的表象下，隐藏着的深刻哲思。主人公的每一个选择，每一个决定，都充满了人性的挣扎与闪光点。我仿佛看到了自己曾经的影子，也看到了许多身边人的缩影。这本书让我深刻地认识到，即使是在最平凡的生活中，也蕴藏着无限的可能与深意。它提醒我，不要忽略生活中的点滴美好，即使它们像雨后初霁的彩虹，短暂却绚烂。
评分（二） 我承认，一开始我并没有对这本书抱有太大的期望，毕竟“雨”这个题材听起来似乎有些过于平淡，但我错了，大错特错。这本书简直就是一股清流，它用一种极其内敛却又饱含力量的方式，讲述了一个关于成长、关于失去、关于释怀的故事。作者的文笔细腻得如同蛛丝，将那些复杂的情感编织得严丝合缝，却又不显得刻意。每一章的衔接都自然得仿佛浑然天成，让你在不知不觉中被卷入其中，跟随主人公的脚步，一同经历那些跌宕起伏。最让我印象深刻的是，它没有给我任何强加的观点或说教，而是让你自己去体会，去感悟。就像雨水滋养大地一样，这本书也悄悄地滋养了我的内心，让我对生活有了更深刻的理解和更积极的态度。我迫不及待地想把这本书推荐给身边所有需要一点点慰藉和启示的朋友们。
评分（一） 这本书啊，读起来就像是置身于一场绵绵细雨之中，不是那种倾盆而下的暴雨，也不是那种让你只想躲在屋檐下的冰冷刺骨，而是那种温柔的、润物无声的雨。它缓缓地渗透进你的心田，洗涤掉那些积压已久的尘埃，让你重新感受到一种久违的清澈与舒畅。故事里的那些人物，他们的情感就像雨滴一样，时而晶莹剔透，时而又带着一丝淡淡的忧伤。我尤其喜欢作者对细节的描绘，那些雨滴落在窗户上的声音，空气中弥漫的泥土和青草的香气，还有人物们在雨中不经意间流露出的细微表情，都仿佛触手可及。读着读着，我仿佛也成了故事里的一员，和他们一起感受着那份宁静与悸动。那种感觉很难用言语来形容，就像是你终于找到了那个一直以来心底渴望的出口，一股暖流缓缓涌来，让你觉得整个世界都变得温柔起来。
评分（四） 我必须说，这是一本让我难以忘怀的书。它的力量不在于情节的跌宕起伏，而在于它能够直击人心最柔软的部分。作者对于情感的把握，简直可以用“出神入化”来形容。那些细微的情绪波动，那些难以启齿的隐痛，那些深藏不露的爱意，都被刻画得淋漓尽致。我读到某些段落时，甚至会忍不住跟着流泪，不是因为悲伤，而是因为那种强烈的共鸣感。仿佛作者能够洞悉我内心深处的一切，并将它们用文字精准地表达出来。这本书就像一面镜子，映照出我内心深处最真实的自己。它让我反思，让我成长，也让我更加珍惜生命中的每一个遇见。我强烈推荐这本书给所有渴望在阅读中找到心灵慰藉的人。
评分（五） 这本书给我带来的震撼，远超出了我的预期。它用一种极其平静却又极具张力的方式，探讨了关于成长、关于选择、关于命运的深刻主题。我仿佛跟随主人公一同经历了一段跌宕起伏的人生旅程，感受着他们的喜怒哀乐，他们的迷茫与坚定。作者的叙事方式非常独特，它不像很多作品那样直线条地推进故事，而是像织网一样，将各种线索巧妙地交织在一起，最终构成一幅宏大的情感画卷。我尤其欣赏它对人物内心世界的深入挖掘，那些复杂的心理活动，那些难以言说的情感纠葛，都被描绘得入木三分。这本书不仅让我看到了故事的精彩，更让我对人性有了更深的理解。它就像一滴浓缩的精华，让我品味出人生的百味。
评分今年台湾袁哲生的《寂寞的游戏》，马来西亚黄锦树的《雨》，的确有点小惊喜——大陆之外的华语文学尤其严肃文学的写作姿态。这方面后浪华语文学值得赞赏。
评分文字很美，意境很妙，游走在真实与虚幻之中仿佛热带雨林的时晴时阴，是过去也是现在。但个人非常不喜欢这种写作手法，仿佛堆砌了一大堆形形色色的光怪陆离，其实内核并没有什么饱满之物。故事与故事藕断并未见丝连，刻意牵强的只剩阴柔潮湿的延续。读了一半多就耐不住性子了，也或许我太爱现实不爱梦幻。
评分2018年已读053：充塞于天地之间、无边无际、也仿佛无始无终的雨，以“雨”名之的短篇集，最好看的自然是“雨八篇”。雨是整个世界陷落的象征，它和戾叫的猿猴、长啸的猛虎、暗影幢幢鬼气森森的密林、生者之亡与亡者之生，构筑了一个夹缠不清、盘根错节、真伪难辨的颠倒世界。那些死了太久的人好像不曾活过，那些不被书写的事已渐湮灭无闻，生死须臾之间，都是历史的尘沙，黄锦树所做的让那些消失在阴影中的人与事重现于日光之下，从那沉重的“没有”与“欠缺”处生发出“有”。生者可以死，死者可以生，那些看似纷繁错乱的轮回，却更像黄锦树的一个个平行时空，像涨潮时的浪不断回卷的时空。
评分这不是你去过的东南亚，而是更古早的老南洋。在老树与老树的繁茂密匝里，暗影彤彤尽是魔魅，枝干横生汁液蒸腾，渺小人类陷入在这巨大蒸腾循环里，浅浅的呼吸像任何一种小兽。随时有什么死去，想靠生殖来再还魂，靠梦境来再入世。从叶片缝隙漏下偶尔的平淡天光，把“雨”从梦外下到梦里。有人在梦外离乡，有人在梦里离世。视觉意象重曝叠片，时间序列被颠倒置换，也是时间，也是故事→“不仅会流逝，而且回卷，像涨潮时的浪。”
评分近期读到的最好短篇小说集。一、如何理解“雨”？我的看法是，雨是梦，《雨》系列作品用同样的人名、相似的环境描写了不同又相似的一组故事，就像你连续几天都做同一个梦，这几个梦相互关联又有所不同。二、没想到东南亚华文文学已经达到这样水平了，当代的大陆作家特别是新一代作家，不知道有无危机感。黄锦树对汉语的驾驭，其想象力、修辞、叙事，特别是技巧的现代性，均令我吃惊。三、朱天文的序重点谈了作品中的马共内容，但本书却很少涉及，可知有诸多作品没有进来。四、黄锦树的小说已经走出了乡愁、追忆，而是从更宏大也更独特的经验来叙述自身，虽然作品中也会涉及到台湾大陆，“唐山”，但我确实并没有感受到乡愁。要说血统与身份是有的，特别是关于日本虐杀华人的那篇，其震撼不亚于南京大屠杀。
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