具體描述
加西亞·馬爾剋斯因《百年孤獨》而為世界上億萬讀者所熟悉，深受各年齡層的讀者喜愛，他或許是史上最受歡迎的小說傢，哪怕在他最後一部小說齣版的十多年之後，仍是如此。
除瞭首次譯介的馬爾剋斯的最後一次訪談之外，本書包括瞭對他的首次采訪，當時馬爾剋斯正處在《百年孤獨》的艱苦創作中，這次采訪展現瞭一個年輕作傢在尚未聞名世界前的樣貌，並揭示瞭馬爾剋斯對真愛以及對民間迷信的看法。本書另附兩篇普利策奬得主、《紐約時報》記者斯特賴特費爾德的訪談，他也為這本訪談錄撰寫瞭富有洞見的導言。對馬爾剋斯的終生粉絲，以及那些首次接觸作傢作品的讀者而言，本書都是一本廣泛而深刻的必備書。
文學魔法的召喚師，20世紀的文學巨匠。--《紐約時報》
馬爾剋斯 x 《哥倫比亞人報文學版》
《枯枝敗葉》自齣版以來好評如潮，那些從未讀過小說、隻看報紙的人也熟悉馬爾剋斯的名字。小說的曆史從此被劃分為兩個階段，《枯枝敗葉》之前，和之後。它超越瞭前人的一切成就。
馬爾剋斯 x 《危機》
每位作傢都在力所能及的範圍內，努力創作自己的作品。《族長的鞦天》這本書對我來說，比《百年孤獨》更難寫，因為我覺得每一本書都會比上一本來得更具挑戰；文學就是一次比一次復雜的過程。
馬爾剋斯 x 大衛·斯特賴特費爾德
《百年孤獨》的齣版改變瞭我的生活。名氣對我的個人生活來說是一場災難。就好像你可以通過周圍眾多的人群來感知自身的孤獨一樣。圍繞你的人越多，那種渺小感就愈發強烈。
馬爾剋斯 x 《先鋒報》
馬爾剋斯最新的想法是一部短篇小說，《苦妓迴憶錄》。"我曾想象過寫齣一係列關於妓女的故事。但當我寫瞭四個或五個故事時，我真正想要寫的就是那最後一則故事。於是我決定放棄之前所寫的那些，單獨發錶最後一篇。"
著者簡介
加夫列爾·加西亞·馬爾剋斯（1927-2014），哥倫比亞作傢、記者和社會活動傢，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代錶人物，1982年諾貝爾文學奬得主，被譽為"20世紀文學標杆"。代錶作品《百年孤獨》。
圖書目錄
一位永不停歇的作傢，《哥倫比亞人報文學版》，哥倫比亞，1956 年
馬孔多想象的力量，《危機》，阿根廷，1975 年
一枚情書專屬印章，墨西哥城及華盛頓，1993 年和 1997 年
"我已停止寫作"， 《先鋒報》，西班牙，2006 年
· · · · · · (收起)
讀後感
毒舌起来连自己的母亲都吐槽：我的父亲说我是1927年出生的，而我的母亲则说：“让他自己来决定何时出生的吧。”很明显，我的母亲应该是是新新闻主义的忠实践行者。 对年轻的作家也好狠，他说：不要给他们太多鼓励……不是真正的好作品，就不要发行。我们不用担心年轻作家投稿无...
評分 評分读完《百年孤独》想更多了解马尔克斯，找来这本。去年九月读完《霍乱时期的爱情》 用了不到两小时时间。由三篇采访组成。读完增加的对《枯枝败叶》《族长的秋天》《活着是为了讲述》三本书的兴趣。 三篇采访展现了马尔克斯三个时期的不同状况。很多想法发生变化。从中看到他的...
評分使用电脑对我的改变其实比癌症更多。我用电脑完成的第一部小说是《霍乱时期的爱情》。我猜这应该也是迄今为止用电脑撰写的第一部西语小说。 马尔克斯 当小说家读到其他小说家的作品时，他们会把这部作品一一拆解开来，就好像对待一部机器。在教你如何写小说这事情上，没有什么...
用戶評價
2019085：三星半，《紐約時報》記者大衛·斯特賴特費爾德所寫的引言不啻於災難，一副自吹自擂、洋洋自得的嘴臉讓人極度不適，說什麼“我早已習慣作傢的褒奬，他們常說我是文筆界的莫紮特”，從頭到尾，采訪者的聒噪幾乎要溢齣紙外瞭。此前與此後，關於馬爾剋斯的訪談與傳記可能都無法超越他自己所寫的《活著為瞭講述》瞭，這本書裏所能提供的新料也極其有限，尤其第一篇訪談寫於《族長的鞦天》尚未齣版的1975年，關於馬孔多，關於權力與權力的孤獨，關於革命與寫作都談得太淺。非常認同老馬所說：我想有個人能發明一種藥丸，吃瞭它之後，你就已經洗好澡也刷好牙瞭。每天這麼“例行公事”的程序真是枯燥而乏味。
评分1、打造馬孔多宇宙，即以宏大的社會普遍性揭示微妙的局部地方性。 2、繼《族長的鞦天》之後，對於小說老馬已無話可說；這也是我最愛老馬的一部作品。 3、“革命的意義在於生，而非死。” 4、所謂靈感，是作者和想寫之物間的一種內在交流。 5、如何寫小說？看另一部小說。 6、我熱愛寫作勝過這個世界上所有的事情。 7、作為卡斯特羅密友、剋林頓擁躉，卻能保持對政治遠觀的理智態度。
评分好無語，第一篇采訪太無語瞭，采訪者是什麼沾沾自喜狂妄自戀的傻逼，口吻誇張得我渾身不適
评分第一篇簡直不知所雲，講瞭半天就是作者自己很厲害認識很多人，采訪時遇到的事。後麵的訪談有一些內容也透露齣政客似的無趣。
评分好無語，第一篇采訪太無語瞭，采訪者是什麼沾沾自喜狂妄自戀的傻逼，口吻誇張得我渾身不適
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