具体描述
北宋苏轼所撰的词集。今存最早的版本是元延七年叶曾云间南阜草堂刻本，该本子曾于一九五七年由古典文学出版社影印出版。一九七九年，复旦大学中文系陈允吉用影印元刊本作底本，并以《宋六十名家词》、《四印斋所刻词》、《︹村丛书》等本子中所及苏轼词作校，校点整理，由上海古籍出版社出版。《东坡乐府》在宋徽宗崇宁二年与苏轼的其他著作集子一起被禁。
作者简介
苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，南宋高宗朝，赠太师，追谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是父亲苏洵的长子，是北宋著名文学家、书画家、散文家和诗人。嘉祐二年（1057）与弟辙同登进士。授大理评事，签书凤翔府判官。熙宁二年（1069），父丧守制期满还朝，为判官告院。与王安石政见不合，反对推行新法，自请外任，出为杭州通判。迁知密州（今山东诸城），移知徐州。元丰二年（1079），罹“乌台诗案”，责授黄州（今湖北黄冈）团练副使，本州安置。哲宗立，高太后临朝，被复为朝奉郎知登州（今山东蓬莱）；任未旬日，除起居舍人，迁中书舍人，又迁翰林学士知制诰，知礼部贡举。元祐四年（1089）出知杭州，后改知颍州，知扬州、定州。元祐八年（1093）哲宗亲政，被远贬惠州（今广东惠阳），再贬儋州（今海南儋县）。徽宗即位，遇赦北归，建中靖国元年（1101）卒于常州（今属江苏），年六十五，葬于汝州郏城县（今河南郏县）。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵（1009～1066）、弟弟苏辙（1039～1112） 皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一，作品有《东坡七集》《东坡乐府 》等。在政治上属旧党。
目录信息
读后感
苏轼（1037年—1101年），号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今四川眉山）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具...
评分苏轼（1037年—1101年），号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今四川眉山）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具...
评分苏轼（1037年—1101年），号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今四川眉山）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具...
评分苏轼（1037年—1101年），号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今四川眉山）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具...
评分苏轼（1037年—1101年），号东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（今四川眉山）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具...
用户评价
**从一个纯粹的历史兴趣爱好者的角度来看，《东坡乐府》展现出一种令人敬佩的“人文温度”。** 读这本书，就像是翻开了一本记录了北宋末期精英阶层精神风貌的私人日记。它不只是歌颂一个文人的才华，更是记录了一个知识分子在面对政治风云变幻时的心路历程。书中的许多篇章，明显带有时代烙印——对朝政的隐晦批评、对友人的深切怀念、对边塞之事的遥想。这种“以乐景写哀情”的手法，正是宋代文人精神的集中体现。我特别关注了那些关于宦游和贬谪的词作，从中可以看到苏轼如何用豁达来对抗现实的残酷，这比直接的政治宣言更具力量。编者（或作者）在选词时，似乎很注重体现这种“士大夫精神”的传承。它提供了一个侧面视角，让我们得以窥见那个时代，一个顶尖人才如何在理想与现实的夹缝中，努力保持自己人格的完整性。阅读时，我仿佛能感受到那种“一蓑烟雨任平生”的洒脱背后，是常人难以承受的重压和坚守。这本书是理解宋代文人精神气质的一把钥匙。
评分**这本《东坡乐府》读罢，心中翻涌的，竟是另一种久违的、关于“气”与“韵”的体验。** 严格来说，我并非文学科班出身，对宋词的格律讲究和典故考据自然知之甚少，但阅读的乐趣恰恰在于那种不期而遇的共鸣。这本书的装帧和选材，透着一股沉静的力量，仿佛能让人从喧嚣的尘世中抽离出来，面对一池春水，静观天光云影。书中对那些我们耳熟能详的篇章，如《念奴娇·赤壁怀古》的处理，并没有过度拔高或进行现代化的“重新诠释”，而是保持了一种克制的尊重。它像一位老友，不疾不徐地与你对饮，每一首词、每一段曲，都像被精心打磨过的鹅卵石，触感温润，带着历史的厚重却不失灵动。我尤其欣赏其中收录的一些鲜为人知的“小令”，那些篇幅短小却意境深远的片段，如同山野间偶然发现的清泉，甘洌而沁人心脾。读完后，我仿佛能想象出苏子在黄州雪夜，斗笠披风，那一瞬间的心境是何等的坦荡与洒脱。这本书的价值，不在于提供了多少学术性的注释，而在于它成功地搭建了一座连接古人精神世界的桥梁，让我这个现代人，能真切地感受到那份穿越时空的豪迈与婉约。它不愧为案头常备的佳作，值得反复咀嚼。
评分**我通常不太喜欢那些“名家精选”之类的书籍，总觉得原汁原味最重要，但《东坡乐府》成功地打破了我的偏见，因为它提供了一种全新的阅读“接口”。** 它的排版设计极其现代，留白恰到好处，墨色的运用也颇具考究，使得原本厚重的古典文学，在视觉上变得轻盈而易于亲近。我不是在赞美它的印刷质量，而是赞美它如何让一个“老灵魂”焕发出“新面貌”。这种创新并非颠覆性，而是巧妙地降低了阅读的门槛，让不常接触古典文学的年轻读者也能轻松上手。对于我这种阅读习惯较为碎片化的人来说，这种清晰的分隔和适中的篇幅，非常适合在通勤途中或睡前翻阅。它没有冗长的导读或卖弄学问的注释，让你能直接沉浸在文字的氛围里。这种尊重读者的设计理念，使得阅读过程变成了一种非常私密和放松的体验。它像一个精心设计的茶室，让你感到舒适，却又不失格调，是现代出版物中难得的将“内容深度”与“阅读体验”完美结合的典范。这本书的“打开感”非常好，让人愿意一读再读。
评分**作为一名痴迷于古代园林艺术的业余爱好者，我对《东坡乐府》的关注点，自然而然地落在了其对生活美学的捕捉上。** 这本书，与其说是词选，不如说是一部“情境剧本”的汇编。苏轼的伟大，不仅仅在于他留下了传世的诗篇，更在于他将那种“万事皆可入画”的哲思，渗透到了日常的点滴之中。我惊喜地发现，书中不少篇章描绘的场景，如“小舟从此逝，江海寄余生”背后的那种对自由的向往，或是“竹杖芒鞋轻胜马”所展现的对简朴生活的赞美，与我所研究的苏州园林中的“移步换景”、“曲径通幽”有着异曲同工之妙。作者（编者）的编排极具匠心，将抒发对自然的热爱与怀才不遇的愤懑巧妙地穿插在一起，读起来一点也不觉沉闷。它让我意识到，那些看似闲适的笔触下，蕴含着多么强大的生命力和自我调节能力。我甚至在想，如果能将书中的某些意象，比如“芦花”、“扁舟”、“清风”等，转化为园林中的实际景观，那该是怎样一番意境？这本书没有枯燥地说教，它用最美的语言，告诉我们如何与世界和解，如何在困境中寻找诗意，这份豁达，比任何精致的园林构造都要来得动人。
评分**我是一个对文字的“质感”极为挑剔的读者，而《东坡乐府》恰恰以其独特的音律美感牢牢抓住了我的注意力。** 很多人读苏词，容易被其豪放盖过婉约的细腻，但这本书在选词和排版上，似乎刻意去平衡了这种“阳刚”与“阴柔”。当我朗读那些词句时，那种抑扬顿挫、开阖自如的节奏感便扑面而来。譬如，某些慢词在长句中展现的悠长和回荡，与短句中突然迸发的激情形成的反差，简直是音乐性的极致体现。我甚至会暂停下来，在脑海中模拟当时的演奏场景，想象着丝竹管弦如何伴随这些文字流淌。这种阅读体验，已经超越了单纯的文字理解，更像是一种听觉的盛宴。更重要的是，本书在选本上，似乎做了大量“去芜存菁”的工作，没有因为追求数量而牺牲质量，那些被反复提及的、略显平庸的作品被精简了，留下的都是经过时间淘洗的精品。这使得整本书的阅读体验非常“纯净”，没有太多杂音干扰，让读者能够更专注于苏轼文字本身的骨骼和血肉。对于追求音韵美的读者来说，这本书无疑是一份珍贵的听觉盛宴的文本记录。
评分哈哈哈哈哈哈哈，我就是这个版本，书贼好闻
评分我睡着很多次啊，还是有注释好一点，好多都不理解，得另找一本读读看
评分坡老的词，乌台笔祸后方多。获罪之初由愤激转而戏谑，文词未免疏浪太过。晚年内敛许多，海雨天风渐化为清风明月，此时的词方是清雄滋味，大爱大爱！
评分狂夫老更狂
评分電子版《東坡樂府》（VIVO一校）http://www.douban.com/note/53940685/
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