具體描述
☆日本當代現象級年輕詩人、《夜空總有最大密度的藍色》作者——最果夕日的小說處女作。
☆生存於極限狀態下的靈魂們，黯黑、先鋒、純度300%的青春小說。
☆一無所有的青春，除瞭注視喜歡的偶像以外，彆無寄托。
☆最果夕日的小說處女作提取瞭追星典型人群，以細膩淩厲的筆法敘寫瞭當代十幾歲少年追星的心理變化與成長焦慮，以第一人稱獨白的書信體遙應瞭精神文化貧乏導緻個體孤獨焦灼的時代。
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高中男生山城得知偶像因殺人被捕，費解不安，一顆純潔而閃耀的恒星，怎麼可能墜落？為一探究竟，他潛入偶像傢附近竊聽，遇到同是跟蹤狂的男生森下。兩人展開行動，跟蹤、入室偷盜，甚至不惜捏造證據也要幫偶像洗脫嫌疑。森下愈演愈烈的越軌行為讓山城睏惑不已，漸生恐懼——森下對偶像的感情真的是愛嗎？
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最果夕日給我們提供瞭今日年輕人遭遇瞭什麼樣的生活圖景，我們動輒就要說作傢是時代的書記員，她，其實也是個年輕人生活的書記員。我從她的東西裏感覺得到那種傳統式的日本美學，那種自言自語，那種自問答，那種商品社會裏的靜默，甚至是鼓勵和自我肯定，當然，最重要的是，她的嘆息，傷感，和憤怒，都無關政治正確，相當程度上不預設道德前提，這個東西學是學不來的，既是她個人的生命力，也是文學和寫作的生命力本身。——李修文
最果夕日《17歲，成為星或獸的季節》讓我想到岩井俊二導演的《關於莉莉周的一切》和枝優花導演的《少女邂逅》。三者皆真實刻畫齣十幾歲少男少女麵對生、死、性的那種曖昧不明、混沌不清的狀態。這個季節，必須要犧牲些什麼纔能平安度過。——碇本學（日本文學編輯、撰稿人）
當下最受矚目的詩人的小說處女作。尚未成形、為所欲為、執迷不悟、不知所措、恐懼害怕……這，即青春本身。——《伯納德小姐說。》作者：施川ユウキ
著者簡介
最果夕日 Saihate Tahi
筆名：最果タヒ
最果，世界的終結，宇宙最偏遠之境。
夕日，作者本人指定中譯名。
性彆：女
本名：非公開
齣生年月：1986年7月3日
齣生地：兵庫縣神戶市
畢業大學：京都大學
職業：詩人、小說傢
獲奬經曆
2006年，獲第44屆現代詩手帖奬
2008年，《早安》獲第13屆中原中也奬
2015年，《緻死亡係的我們》獲第33屆現代詩花椿奬
譯者：匡匡
作傢、譯者、職業廣告人。日本京都大學西洋藝術史學博士課程修畢。著作：小說集《七曜日》，專欄集《許多美好的仗，仍需從頭打過》等。譯著：小泉八雲《怪談·奇譚》、是枝裕和《再次由這裏開始》、最果夕日《夜空總有最大密度的藍色》《17歲，成為星或獸的季節》、高畑勛《一幅畫開啓的世界》、乙一《胚胎奇譚》等近20部。
圖書目錄
讀後感
1 朋友阿宅曾是日本知名偶像团体AKB48的死忠粉，前几年他去日本念书时，除了打游戏之外，最大的爱好就是收集她们的专辑，他收藏专辑里的每一张生写，以及那些对他来说像宝贝一样的握手券。 记得有次，他因为要参加偶像板野友美在东京举办的握手会，身高1.80，体重140斤的他，竟...
評分2017年的冬夜，我看了《夜空总有最大密度的蓝色》这部电影，从而知道了最果这位诗人。我本来就喜欢观察和拍摄天空，从此我不再只是记录那些夕阳和星星，而也记得用肉眼去感受每个夜空的颜色。一年后的秋天，北京的PAGEONE办了《夜空》的主题陈列，本在附近看展的我欣然而往。又...
評分《17岁，成为星或兽的季节》对话为主导，对周边的情形描述很少，读来有一种极简主义的舞台剧感，而且让人想起爱德华·阿尔比的“The Theatre of the Absurd”，极简主义的、荒诞剧场的，也是非常现代的。 这是一个现代的，年轻人（初高中生）的故事，关注到了成为“人”的时期...
評分本篇手记接续《夜空总有最大密度的蓝色》编者手记，只从编辑角度记录做书过程，对于小说文本本身的解读就交给读者吧~算不上合格的书评，有我自己的感情偏好、对以往工作的回顾，还有一些反思与疑惑，有兴趣了解“做书过程”的朋友可以点开瞅瞅，写得不好，请见谅！ 继2018年10...
評分作者在后记中写到：“是从何时开始，意识到青春就是，或曾经时个藐视一切的季节呢？……将之称为‘非人’，却是那些孤独乏味的大人，最喜欢干的事。” 基本上这两句就解释了她想要通过本书表达的观点：即便是未成年的杀人犯和共犯，也有自己的喜怒哀乐。虽然我们无法理解（他们...
用戶評價
為偶像而死的成為星，為偶像殺人的成為獸，青春的一體兩麵就和粉偶像的現實與幻想一樣矛盾。身為一個中年偶像宅，特彆能理解這種自戕的熱情。
评分很自然想起關於莉莉周的一切。青春天然殘忍，即便有你。正因有你。可惜錶達和情感之間還是有條壕溝，所謂暴力，不是呼喊就可以製造的。 “我必須在自己死去之前殺掉你，必須以不惜殺死你的正確與溫柔來質問你。” “一無所有的青春，除瞭注視你以外，我彆無寄托。” “大傢皆是“未完成”“未定型”狀態，這意味著，生而為人的難堪與不適，以及一份肉眼可見的保證——從今往後，可以盡情將這份“缺損”當作藉口，去肆意妄為，任性而活。” “每個人都高高在上俯視著他人，並因此而感到安心。覺得自己與眾不同？這種念頭本身，便是你與他人最大的“共同點”。”2019-088
评分17歲，確是暗湧之年。有一部分讓人聯想到乙一，倒也以保持著適當距離感的敘述，透脫齣一種身在其中卻又晦暗無明的感覺。兩個故事的視角切換有補充，又有某種洪尚秀式的觀照方式。想起自己17歲那年，班上有位同學某天突然消失瞭，據傳是舉傢齣逃，教室裏隱約浮動著對於想象中危險的揣測，若遠若近又莫名可疑。
评分最果夕日的殘酷青春物語，從兩個迷戀偶像的高中男生展開，第一篇展示的是一種畸戀，一種極端，“一無所有的青春，除瞭注視你之外，我彆無寄托”，在蛻變的青春期充斥著混沌與迷惘。偶像化的女孩與現實中的女孩，兩個男生在其中徘徊抉擇，最終是個殘酷的故事。第二篇的視角則是那些背負傷痛活下來的人，這篇其實潛在的討論瞭群體暴力的問題，殺人犯的親友、被害者的親友，“動機的正確與手段的暴力之間，沒有一毛錢關係”。青春期像是一道界限，有的人永遠停留在瞭那裏，有的人，既沒有成為星星也沒有成為野獸，隻是成為瞭人。
评分我的十七歲，大概是星，被十七歲的獸毀滅的星。
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