具体描述
☆日本当代现象级年轻诗人、《夜空总有最大密度的蓝色》作者——最果夕日的小说处女作。
☆生存于极限状态下的灵魂们，黯黑、先锋、纯度300%的青春小说。
☆一无所有的青春，除了注视喜欢的偶像以外，别无寄托。
☆最果夕日的小说处女作提取了追星典型人群，以细腻凌厉的笔法叙写了当代十几岁少年追星的心理变化与成长焦虑，以第一人称独白的书信体遥应了精神文化贫乏导致个体孤独焦灼的时代。
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高中男生山城得知偶像因杀人被捕，费解不安，一颗纯洁而闪耀的恒星，怎么可能坠落？为一探究竟，他潜入偶像家附近窃听，遇到同是跟踪狂的男生森下。两人展开行动，跟踪、入室偷盗，甚至不惜捏造证据也要帮偶像洗脱嫌疑。森下愈演愈烈的越轨行为让山城困惑不已，渐生恐惧——森下对偶像的感情真的是爱吗？
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最果夕日给我们提供了今日年轻人遭遇了什么样的生活图景，我们动辄就要说作家是时代的书记员，她，其实也是个年轻人生活的书记员。我从她的东西里感觉得到那种传统式的日本美学，那种自言自语，那种自问答，那种商品社会里的静默，甚至是鼓励和自我肯定，当然，最重要的是，她的叹息，伤感，和愤怒，都无关政治正确，相当程度上不预设道德前提，这个东西学是学不来的，既是她个人的生命力，也是文学和写作的生命力本身。——李修文
最果夕日《17岁，成为星或兽的季节》让我想到岩井俊二导演的《关于莉莉周的一切》和枝优花导演的《少女邂逅》。三者皆真实刻画出十几岁少男少女面对生、死、性的那种暧昧不明、混沌不清的状态。这个季节，必须要牺牲些什么才能平安度过。——碇本学（日本文学编辑、撰稿人）
当下最受瞩目的诗人的小说处女作。尚未成形、为所欲为、执迷不悟、不知所措、恐惧害怕……这，即青春本身。——《伯纳德小姐说。》作者：施川ユウキ
作者简介
最果夕日 Saihate Tahi
笔名：最果タヒ
最果，世界的终结，宇宙最偏远之境。
夕日，作者本人指定中译名。
性别：女
本名：非公开
出生年月：1986年7月3日
出生地：兵库县神户市
毕业大学：京都大学
职业：诗人、小说家
获奖经历
2006年，获第44届现代诗手帖奖
2008年，《早安》获第13届中原中也奖
2015年，《致死亡系的我们》获第33届现代诗花椿奖
译者：匡匡
作家、译者、职业广告人。日本京都大学西洋艺术史学博士课程修毕。著作：小说集《七曜日》，专栏集《许多美好的仗，仍需从头打过》等。译著：小泉八云《怪谈·奇谭》、是枝裕和《再次由这里开始》、最果夕日《夜空总有最大密度的蓝色》《17岁，成为星或兽的季节》、高畑勋《一幅画开启的世界》、乙一《胚胎奇谭》等近20部。
目录信息
读后感
高中生山城得知偶像爱野真实因杀人被捕，便潜入偶像家附近窃听，遇到了同来追查真相的同学森下，两人便结伴同行。森下对偶像扭曲的感情让他为了给偶像洗脱嫌疑而在偶像被监看的时期内，用同样的手法杀人并将其伪造成连环杀人案。 小说由两个部分组成，前半部分是从杀人案件“参...
评分粉一个偶像，其实粉的是你想成为的自己罢了。17岁还是别看了，愿你们都成为自己的星星。偶像是生活不是全部，畸形的感情，病娇的心态，真的不太适合17岁的孩子吧。说实话我觉得自己浪费了一天时间看这边小说，里面的行为一点也不推崇。美名其曰是守护心中的偶像，难道不是满足...
评分作者在后记中写到：“是从何时开始，意识到青春就是，或曾经时个藐视一切的季节呢？……将之称为‘非人’，却是那些孤独乏味的大人，最喜欢干的事。” 基本上这两句就解释了她想要通过本书表达的观点：即便是未成年的杀人犯和共犯，也有自己的喜怒哀乐。虽然我们无法理解（他们...
评分2017年的冬夜，我看了《夜空总有最大密度的蓝色》这部电影，从而知道了最果这位诗人。我本来就喜欢观察和拍摄天空，从此我不再只是记录那些夕阳和星星，而也记得用肉眼去感受每个夜空的颜色。一年后的秋天，北京的PAGEONE办了《夜空》的主题陈列，本在附近看展的我欣然而往。又...
评分《17岁，成为星或兽的季节》对话为主导，对周边的情形描述很少，读来有一种极简主义的舞台剧感，而且让人想起爱德华·阿尔比的“The Theatre of the Absurd”，极简主义的、荒诞剧场的，也是非常现代的。 这是一个现代的，年轻人（初高中生）的故事，关注到了成为“人”的时期...
用户评价
微信读书借阅。这本其实无关悬疑或凶杀，骨子有强烈的扭曲感，又迎合了对日本的某种刻板印象。这作者蛮奇怪的，文笔不算好，对话尤其糟，但是她的切入点都是我有兴趣的。这个小说如果只有第一部分，就像猎奇，但是第二部分幸存者的对谈扭转了局面。 17岁的少男少女，会变成“非人”的存在，不再属于“人”，将化身星辰或野兽。如今，距离那件事发生已经两年过去了。在我看来，那两人，一个是星辰，另一个就是野兽吧。而唯有对我自己，直至现在，我也没有丝毫了解。 “好人”这个词，大概只有我们才认为，它是个无条件的纯粹的褒义词。是啊，被大家一致称赞为“好人”的家伙，一旦杀了人，倒不如说，反而更加凸显了他的“异常”。
评分最果夕日的残酷青春物语，从两个迷恋偶像的高中男生展开，第一篇展示的是一种畸恋，一种极端，“一无所有的青春，除了注视你之外，我别无寄托”，在蜕变的青春期充斥着混沌与迷惘。偶像化的女孩与现实中的女孩，两个男生在其中徘徊抉择，最终是个残酷的故事。第二篇的视角则是那些背负伤痛活下来的人，这篇其实潜在的讨论了群体暴力的问题，杀人犯的亲友、被害者的亲友，“动机的正确与手段的暴力之间，没有一毛钱关系”。青春期像是一道界限，有的人永远停留在了那里，有的人，既没有成为星星也没有成为野兽，只是成为了人。
评分病娇的日本少年啊，读来像听户川纯唱了三十分钟的歌，中学时候读应该会喜欢。同时赞叹日本的年轻作家可以让笔下青少年一本正经、无比可爱地“成为杀人嫌疑人”，轻轻松松“下个地狱”。
评分19年NO.34。被一分为二的一篇残酷物语，有想到《糖果子弹》。最果的文字具有鲜明前卫的电子质感，和大森靖子的音乐风格完美地契合，她们既是青春疯狂投入的参与者，又是近乎理性到无情的旁观者。 少女、偶像、彩色、都市、死亡、青春、血液、尸体...这些反复出没于青春、色彩鲜明的意象反复被堆叠，凌驾于道德、秩序以及规则之上，这是近乎无杂质的绝对青春。青春是身着学生装的可爱，是舞台少女跃动的耀眼，是目无一切的傲慢，是不动声色的残忍，是处事不明的混沌，是被所谓“成人”牺牲的献祭品。 与一味陷入孰是孰非的无趣大人相比，至少星与兽都拥有炽热的温度。 （PS:装帧设计惊艳，真的是美炸了！！）
评分我的十七岁，大概是星，被十七岁的兽毁灭的星。
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