具体描述
作为几乎同时诞生、都深刻影响了20世纪人类思想文明进程的两种对象，“电影”与“现象学”之间存在着天然的紧密亲缘关系。电影与现象学各自的巨大影响力以及它们之间的内在隐秘关联，使得理论家们在对二者进行研究的同时，无法不对它们进行一种结合性的思考。由此，“电影现象学”构成了20世纪以来世界人文学术领域内*有魅惑力、同时也*难以索解的研究课题之一。本书稿《电影现象学引论》，乃是对电影现象学这一宽广领域的一次纯理论性探索。具体而言，它是对一个迄今为止尚未得到太多探索的对象——“电影(意识)经验”问题的现象学分析。它是一次对电影观看经验的现象学描述，一次观影的内在体验研究，一次现象学电影美学的导引性研究。本书稿认为，对一部电影的观看经验分析，必须从知觉、想象、情感三方面及其交互关系的角度出发，才能得到完整的体现。
作者简介
王文斌，男，1984年出生，江西南昌人，武汉大学艺术学系副教授，硕士生导师，文学博士，哲学博士后。主要研究方向为中外影视文化、影视艺术理论与批评，迄今已在《当代电影》、《北京电影学院学报》等核心期刊发表论文30余篇，多篇被《人大复印资料(影视艺术)》转载或引用。主持“中国博士后科研基金”、武汉大学人文社科项目等多项，曾荣获武汉大学人文社科优秀成果二等奖、湖北省文艺评论二等奖等。
目录信息
第一节 初兴期（1945年—20世纪60年代中期）（4）
第二节 过渡期（20世纪60年代中期—80年代末期）（19）
第三节 发展期（1990年—）（31）
第四节 小结（40）
第二章 电影经验（51）
第一节 电影经验的本质——意向性（53）
第二节 电影经验的三重结构（57）
第三章 电影知觉（64）
第一节 “完形性”与“单向性”（66）
第二节 “现实性”与“交互性”（72）
第三节 “虚幻的真实”（77）
第四章 电影想象（83）
第一节 电影记忆（86）
第二节 电影联想（91）
第三节 图像与符号（96）
第五章 电影情感（102）
第一节 电影情感的核心：认同（104）
第二节 叙事电影的情感机制（110）
第三节 电影情感的三个层次（116）
第六章 电影现象学的方法（122）
第一节 先验还原法（124）
第二节 本质直观法（127）
第三节 现象描述法（131）
附录（137）
现象学现实主义在西方（137）
现象学现实主义在中国（158）
现象学对西方传统形而上学的超越（187）
数字3D时代的电影知觉
——一种现象学的勘察（194）
城市空间与电影经验
——一种现象学的描述（202）
对电影精神分析学的现象学透视（208）
现象学视域中的现代电影理论转型（213）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
电影现象学运动梳理得很扎实，电影经验的三重结构建构得很有逻辑，电影现象学方法也有可取之处。是一本优秀的现象学入门读本。
评分非常好！综论做的很详细，自己的阐发做的也比较好。（可以说感觉看了之后更懂胡塞尔了吗……）
评分非常牛逼，国内顶尖的电影现象学著作。 所谓现象学，就是买菜的时候自己掂量掂量，别听卖菜的吹牛逼。
评分研究方法的先验还原法那里为什么要把电影机械设备（实体存在）的技术研究抛掉啊？
评分对实践起不到多少作用 但是解读挺有意思
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