影史纵横

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出版者:中国文联出版社
作者:李道新
出品人:
页数:299
译者:
出版时间:2016-10
价格:59元
装帧:精装
isbn号码:9787519021467
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

本书通过历史回顾与理论争鸣,主要探讨了中国电影史研究的理论与方法。在对民国电影、冷战电影、华语电影与跨国民族电影的辨析中,提出了中国电影史研究的主体性、整体性与具体化。除此之外,还收入了作者*近几年来的一些论文,如“满映”电影研究、网络电影批评等。

《影史纵横》是一本深入探索电影历史的著作。本书并非简单地罗列电影的年代更迭或导演名单,而是着力于挖掘电影艺术在不同历史时期、不同文化背景下的发展脉络、美学演变以及社会文化意义。 本书的宏大叙事始于电影的诞生,从卢米埃尔兄弟的《火车进站》到梅里爱的奇幻世界,勾勒出电影作为一种新兴艺术形式的早期摸索与创新。作者将带领读者穿越早期无声电影的黑白光影,剖析其独特的叙事手法和表现力,以及如何通过蒙太奇、镜头语言等基础元素奠定电影的艺术基石。 随后,本书将目光投向有声电影的到来,这一技术革新不仅改变了电影的听觉体验,也对电影的叙事结构、表演方式乃至商业模式产生了深远影响。从音乐歌舞片到黑色电影的兴起,从希区柯克的悬念营造到费里尼的个人化表达,作者将细致地分析不同时代、不同流派的电影如何回应技术进步和社会思潮。 《影史纵横》特别关注电影与历史的互动关系。在战乱频仍的年代,电影如何成为记录现实、抒发民族情感或传递政治讯息的载体?在经济繁荣的时期,电影又如何反映社会的浮华与隐忧?本书将选取具有代表性的历史事件和时代背景,展示电影如何成为一面折射社会风貌的镜子,记录下人类文明的进程。 在文化层面,本书深入探讨了电影在不同国家和地区的特色与发展。从好莱坞的工业化生产到欧洲艺术电影的先锋实验,从亚洲电影的东方哲学到拉美电影的魔幻现实主义,作者将一一剖析各地域电影的独特美学风格、叙事传统和文化基因。读者将有机会了解法国新浪潮的自由精神,意大利新现实主义的底层关怀,日本电影的细腻情感,以及中国电影在不同历史阶段的探索与突破。 本书还将深入剖析电影中的重要艺术元素,例如摄影、剪辑、美术设计、配乐等。作者将通过对经典影片的案例分析,揭示这些元素如何协同作用,共同构建出电影的独特魅力,并探讨不同风格和技巧的演变。从柯达胶片的色彩运用到数字影像的无限可能,从早期剪辑的跳跃叙事到现代剪辑的流畅节奏,本书将展现电影技术与艺术的深度融合。 此外,《影史纵横》也关注电影产业的发展和电影明星的时代影响力。从默片时代的明星制到好莱坞黄金时代的巨星文化,再到如今全球化背景下的偶像经济,电影产业的商业逻辑和造星机制是本书不可或缺的一部分。作者将分析不同时期的电影市场特点、发行策略以及观众口味的变化,探讨电影如何从一种纯粹的艺术品演变为一种重要的文化产业。 本书并非一本枯燥的理论堆砌,而是充满了生动的电影案例和深刻的洞察。作者以其丰富的电影知识和敏锐的观察力,将复杂的电影史梳理得清晰 G 易懂,引导读者在欣赏经典影片的同时,也能理解其背后蕴含的时代精神和艺术价值。 《影史纵横》是一次对电影艺术全面而深入的巡礼,它不仅适合电影爱好者,也适合对历史、文化、艺术和社会学感兴趣的读者。它将带领读者穿越时空的界限,感受电影艺术的魅力,理解电影在人类文明史中所扮演的重要角色。这本书将帮助读者建立起对电影的宏观认知,培养鉴赏能力,并更深入地理解我们所处的这个被影像塑造的世界。

作者简介

李道新,北京大学艺术学院教授,主要研究中国电影史、影视文化产业;已出版学术著作9种,发表学术论文200余篇,曾获北京市哲学社会科学优秀成果一、二等奖。

目录信息

第一辑 中国电影:史学理论
民国电影:概念认定与历史建构
冷战史研究与中国电影的历史叙述
重建主体性与重写电影史
——以鲁晓鹏的跨国电影研究与华语电影论述为中心的反思和批评
跨国构型、国族想象与跨国民族电影史
中国电影史研究的主体性、整体观与具体化
中国主流电影史学的建立与垦拓
第二辑 中国电影:历史研究
融画入影与哲理探寻
——但杜宇电影“美”的表现及其历史贡献
帝国的乡村凝视与殖民的都会显影
——以1937年“满映”制作的“文化映画”《光辉的乐土》和《黎明的华北》为例
从“满映”到“东影”
——中、日摄影师的独特处境与历史贡献
“本党电影宣传”与“民族国家建设”
——1927—1949年间国民政府的电影传播及其历史命运
生命的光影与光影的生命
——崔嵬的电影世界及其动人的艺术魅力
信与诚
——林农电影的时代风貌与主体精神
第三辑 中国电影:批评实践
中国电影的海外传播与外语网络平台的构建
中国电影:中国故事、影视编剧与网络叙事
电影批评:网络时代的理论与实践
后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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《影史纵横》最让我着迷的,是它对于电影背后社会文化变迁的深刻解读。作者并非简单地罗列年代和作品,而是将电影置于其所处的时代背景下,审视它如何反映、塑造甚至颠覆当时的社会观念和价值体系。比如,书中对两次世界大战期间电影所扮演的角色,对冷战时期谍战片的意识形态博弈,以及对六十年代后社会解放思潮在电影中的体现,都分析得鞭辟入里。我常常在阅读过程中停下来,回想自己看过的那些经典影片,突然间,那些熟悉的画面似乎有了全新的含义。原来,一部电影不仅仅是娱乐,它更是时代的镜子,映照出那个时代人们的希望、恐惧、梦想和挣扎。书中对不同国家电影产业的比较研究也极具启发性,理解了好莱坞的工业化模式,也领略了欧洲艺术电影的独立思考,更感受到了亚洲电影独特的美学韵味。这本书让我意识到,电影史不是孤立存在的,它与政治、经济、文化、技术等诸多因素 interwoven,共同构成了人类文明的壮丽画卷。

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我特别喜欢《影史纵横》中对于电影作为一种集体记忆和文化符号的讨论。书中深刻地揭示了电影是如何在潜移默化中塑造我们的认知,如何成为我们理解历史、理解社会的重要媒介。它不仅仅记录了历史,更在某种程度上参与了历史的建构。例如,书中对于某些影片如何成为一个时代的标志,如何承载着一代人的集体记忆,以及电影中的英雄形象、爱情模式是如何被不断复制和演变,都进行了精彩的论述。这让我意识到,我们对很多事物的认知,可能都受到了电影的影响。这本书让我开始反思,自己是如何被电影所塑造的,以及电影在未来的发展中,将扮演怎样的角色。它促使我去更主动地去思考电影与现实的关系,去辨别电影所传递的信息,去更深刻地理解电影的社会功能。这是一种非常宝贵的思想启蒙。

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这本《影史纵横》就像一部精心编织的电影史诗,从黑白默片时代的朦胧光影,一直走到数字时代炫目的视觉奇观,每一步都踩得扎实而富有洞察。读着读着,我仿佛置身于那个时代的放映厅,感受着观众们最初的惊叹,也见证了电影作为一种全新艺术形式如何一步步确立其地位,并深刻影响着人们的生活与思想。书中对早期电影制作的艰难与创新,对明星制度的崛起与落幕,以及不同国家和地区电影风格的独特演变,都描绘得淋漓尽致。我尤其被书中关于电影技术如何驱动叙事和美学的章节所吸引,从有声电影的革新,到色彩的运用,再到如今的3D和VR技术,每一次技术的飞跃都伴随着一次艺术表达的巨大扩张。作者的笔触细腻,既有宏观的史学视野,又不乏对具体影片、导演和演员的深入剖析,让冰冷的史实变得鲜活而富有温度。看完这本书,我对电影的理解不再停留在“看”的层面,而是上升到“理解”和“品味”的境界,仿佛打开了一扇通往电影灵魂深处的大门。

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从文学批评的角度来看,《影史纵横》无疑是一部极具学术价值的著作。作者在处理大量的历史文献和理论研究时,展现出了扎实的功底和严谨的逻辑。书中对电影理论的梳理,从早期形式主义到后来的结构主义、符号学,再到后现代主义的解构,层层递进,清晰明了,即使是对电影理论不甚了解的读者,也能从中获得清晰的认识。我尤其欣赏作者在分析具体影片时,如何巧妙地运用各种理论工具,将看似抽象的电影语言转化为具体的意义生成过程。他对于电影叙事结构、镜头语言、蒙太奇手法以及人物塑造等方面的分析,都充满了智慧和洞见。读完这本书,我发现自己看电影时,不再仅仅关注剧情的起伏,而是开始留意导演是如何通过镜头来构建情感,如何通过剪辑来引导观众的思维。这是一种全新的观影体验,让每一次观影都成为一次深入的学术探索。

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《影史纵横》这本书,就像一本包罗万象的电影百科全书,又像一位经验丰富的向导,带领我在浩瀚的电影海洋中航行。它不仅仅提供了大量的电影史料和事实,更重要的是,它教会了我如何去“看”电影,如何去欣赏不同时代、不同风格的电影的独特魅力。我曾以为自己对电影已经了解颇多,但读了这本书之后,才发现自己之前的认知是多么的浅薄。书中对不同时期电影美学潮流的梳理,对各个国家电影产业发展历程的介绍,对电影大师们创作理念的阐释,都让我大开眼界。我开始重新审视那些我曾经忽略的影片,也对一些经典的影片有了更深层次的理解。这本书的叙事流畅,语言生动,即使是在讨论一些复杂的理论问题时,也显得游刃有余,让阅读过程充满了乐趣。它是一本值得反复品读的佳作,每一次翻阅,都能从中获得新的启发和感悟。

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前面写的还可以,高屋建瓴。后面除了万能套话就是空话,要不就是抒情回忆录。

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