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出版者:南京大学出版社

作者:[日]森山京/文

出品人:

页数:36

译者:唐亚明

出版时间:2017-8

价格:39.80元

装帧:精装

isbn号码:9787305183829

丛书系列:

图书标签:

• 绘本
• 日本
• 森山京
• 南京大学出版社
• 佐野洋子
• 2017
• 童年
• 梦境
• 困倦
• 幻想
• 成长
• 睡前故事
• 情感
• 温暖
• 幽默
• 睡眠

《光影流转：十九世纪欧洲艺术的革新与碰撞》 书籍简介 本书深入剖析了十九世纪欧洲艺术领域所经历的剧烈变革与深刻转型。这是一个充满矛盾、冲突与无限创造力的时代，工业革命的浪潮、社会结构的重塑以及思想解放的思潮，共同塑造了艺术表达的新范式。我们将不再仅仅停留于对流派风格的简单罗列，而是着重探讨艺术思潮如何与时代背景相互作用，以及艺术家们如何通过画布、雕塑和建筑，对快速变化的现实世界做出回应与批判。 第一章：古典的黄昏与浪漫的觉醒 (1800-1840) 本章聚焦于新古典主义的衰退及其面对的巨大挑战。拿破仑帝国的覆灭留下了权力真空，而启蒙运动的理性光芒开始被对情感、自然和历史的强烈渴望所取代。 浪漫主义的勃发： 我们将详细考察浪漫主义如何从文学领域渗透至视觉艺术。这不仅仅是对宏大历史场景的描绘，更是对个体体验、异域风情和非理性力量的赞颂。德拉克洛瓦（Delacroix）的色彩张力与席里柯（Géricault）对人类苦难的深刻同情，构成了对古典对称性与冷静叙事的有力反驳。我们将分析，在面对社会动荡时，浪漫主义如何成为一种情绪的出口和对僵化秩序的反抗。 风景画的独立： 探讨英国风景画派的崛起，尤其是透纳（Turner）和康斯太勃尔（Constable）。他们不再将风景视为历史事件的背景，而是将其视为捕捉瞬息万变的光线、天气和自然力量的主体。这种对“瞬间”的关注，为后来的印象派奠定了重要的观察基础。 第二章：现实的审视与中产阶级的崛起 (1840-1870) 随着资本主义的深入发展和城市化的加速，艺术的焦点开始从理想化的世界转向对日常生活的直接描摹。 现实主义的诞生： 库尔贝（Courbet）的“我会画天使，如果我能看到它们”成为了现实主义宣言的核心。本章细致考察了现实主义如何拒绝学院派的题材偏好（神话、宗教、贵族历史），转而聚焦于劳动者、农民和新兴城市生活。这其中蕴含着深刻的政治和社会批判意味——艺术不再是逃避现实的工具，而是审视现实的镜子。 巴比松画派的田园情怀： 分析巴比松一群人如何撤离巴黎，深入枫丹白露森林。他们的目标是捕捉自然最朴素、最未经修饰的状态。这种对田园生活的赞美，既是对工业化污染的反思，也是对人与土地关系的追溯。 沙龙的权力与抗争： 详细梳理官方艺术机构——沙龙——对艺术标准的控制，以及以现实主义艺术家为代表的反叛者如何努力争取被承认的权利。 第三章：光影的革命——印象派的诞生与科学探索 (1870-1890) 本章是理解现代艺术开端的关键。科技的进步（如化学颜料的发展和摄影术的出现）与对视觉科学的兴趣，共同催生了对“如何看”的全新理解。 捕捉瞬间的光线： 印象派的核心在于摒弃传统的工作室作画方式，将画架搬到户外（En Plein Air）。莫奈（Monet）、雷诺阿（Renoir）等人如何通过破碎的笔触和对色彩的科学分析，记录不同时间、不同天气下物体表面的光影变化。我们重点分析了他们对日本浮世绘和平版印刷技术的借鉴。 色彩与情感的独立： 探讨德加（Degas）对运动瞬间的捕捉，以及塞尚（Cézanne）对物体几何结构基础的初步探索。印象派的成功在于，他们成功地将“观看体验”本身提升为艺术主题，而非仅是叙事工具。 后印象主义的多元发展： 印象派的松散结构很快催生了更加个体化、更具结构性的回应。梵高（Van Gogh）如何使用色彩表达内在的激情与痛苦；高更（Gauguin）如何寻求原始的精神性与象征意义；以及塞尚如何试图为自然建立一种永恒的、基于圆柱体和球体的结构秩序，为立体主义的诞生埋下伏笔。 第四章：符号与精神的回归——象征主义的兴起 (1880-1900) 在科学理性主义和唯物主义盛行的背景下，一部分艺术家转向了内心世界、梦境、神话和潜意识。 反叛物象的描绘： 象征主义拒绝描绘可见的现实，转而试图表达不可言喻的真理、情感和精神状态。古斯塔夫·莫罗（Gustave Moreau）和雷东（Odilon Redon）的作品中充满了神秘学、异教徒意象和梦魇般的形象。 新艺术运动（Art Nouveau）的融合： 分析象征主义的有机线条和装饰性如何延伸至建筑、设计和工艺美术领域。这种追求整体美学、强调自然形态的曲线设计，试图将艺术融入日常生活，对抗工业生产的标准化。 结语：通往二十世纪的桥梁 通过回顾十九世纪从浪漫的激情到现实的审视，再到对光线和内在精神的探索，本书总结了这场艺术革命的关键遗产。这些前所未有的探索——对笔触的解放、对色彩的自主、对个人视角的肯定——最终打破了西方艺术三百年来的传统束缚，直接开启了二十世纪初野兽派、立体主义以及表现主义的多元爆发。本书旨在揭示，十九世纪的艺术不是终结，而是通往一个更广阔、更具实验性的艺术未来的关键性过渡阶段。

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读完这本书，我感到一种久违的心灵震撼，那并非情节跌宕起伏带来的刺激，而是一种对人性幽暗角落的深刻洞察。作者毫不留情地揭示了现代人普遍存在的疏离感和身份焦虑。书中的主角群像，没有一个是传统意义上的“英雄”或“恶人”，他们都活在灰色地带，被自己的欲望和外界的期望拉扯着。我特别欣赏作者在刻画人物心理活动时所展现出的那种近乎冷酷的精确性。那些细微的情绪波动，比如在社交场合中故作镇定的僵硬，比如面对突发状况时大脑瞬间的空白，都被捕捉得丝丝入扣。这本书仿佛一面放大镜，聚焦在我们日常生活中那些不愿承认的软弱和不合时宜的冲动上。它没有提供廉价的安慰或简单的解决方案，相反，它将问题抛回给读者，迫使我们直面自身存在的荒谬性。这种诚实的写作态度，在当下充斥着速食文化的文学领域中，显得尤为珍贵和难能可贵。

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从纯粹的文学技巧角度来看，这部作品的语言功力达到了一个令人惊叹的高度。作者对词汇的驾驭能力，就像一位技艺高超的雕塑家对待手中的泥土，每一个形容词、每一个动词的选取都经过了精密的计算。书中的场景描写，尤其是对自然环境的渲染，简直可以称得上是教科书级别的示范。他笔下的雨，不是简单的降水，而是带着某种预兆和情绪的液体，它能“剥落”掉城市表面虚浮的光泽，露出底层的锈迹与湿冷。更妙的是，作者在保持语言华丽的同时，从未让其沦为无意义的辞藻堆砌。那些富有节奏感的长句和突然插入的、简洁有力的短句交替出现，形成了强烈的对比和张力，有效地控制了阅读的速度和读者的情绪。这种对语言本身美学的极致追求，使得即便只是阅读其中的某一段落，也像是在欣赏一件精心打磨的艺术品，充满了值得反复咀嚼的韵味。

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这本新近读完的书，真叫人回味无穷，但要我用寥寥数语概括其精髓，恐怕会辜负作者的匠心。首先，它在叙事上的大胆革新令人侧目。作者似乎刻意避开了传统小说中那种清晰的线性时间轴，而是像打碎了一面镜子，将时间、空间和人物的内心世界以碎片化的方式重新组合。初读时，我甚至有些手足无措，那些闪回、插叙和意识流的片段交织在一起，犹如迷宫般复杂。然而，一旦你适应了这种节奏，便会发现其中蕴含着一种独特的韵律美。它要求读者主动参与到文本的建构中去，去填补那些留白的意义，去串联那些看似无关的事件。书中的象征主义手法运用得炉火纯青，每一个物件、每一个场景似乎都承载着更深层次的隐喻，读完之后，我花了整整一个下午的时间，在脑海中反复梳理那些关于“选择”与“代价”的哲学思辨。尤其要提的是，那些对话，与其说是角色间的交流，不如说是他们各自内心独白的碰撞，充满了张力与暧昧，让人不得不沉浸其中，细细品味每一个停顿和未尽之言。

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这本书给我的最大感受是它所构建的那个世界的“真实感”，尽管故事的设定可能带有一些超现实的色彩，但其内核却无比扎实地扎根于我们所处时代的社会肌理之中。它巧妙地将宏大的社会议题——比如信息茧房、集体无意识的盲从——融入到极其微观的个人经历里。我常常在阅读时产生一种“对号入座”的错觉，好像书中的某些困境，就是我昨日在通勤路上、在深夜回味时所经历的迷茫的另一种表现形式。作者的观察力极其敏锐，他捕捉到了当代人那种“忙碌却空虚”的状态，那种被屏幕和数据流裹挟着前行，却始终找不到方向的漂浮感。与那些只描绘浮华表面的作品不同，这本书的重量感十足，它不仅仅是在讲一个故事，更像是在绘制一幅我们这个时代的“精神地图”，标注着我们集体潜意识中的那些未愈合的伤口和渴望被看见的角落。

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与其他同类题材的作品相比，此书的叙事策略显得格外狡黠和高明。它成功地运用了一种“反高潮”的结构，让人在期待着某种戏剧性爆发的时刻，作者却选择了更为内敛和持久的“情绪渗透”。你可以说它节奏缓慢，但正是这种缓慢，让人物的心理变化得以充分展开，让那些潜藏的动机得以层层剥开。我尤其喜欢作者处理“时间”的方式，它不是一个线性的尺子，而更像一个可以被折叠、被压缩的介质。在某些关键的转折点，时间仿佛凝固了，所有的细节被拉长到极致，让读者感受到角色内心极度的挣扎和犹豫；而在另一些段落，几年光阴可能只是一笔带过。这种非线性的叙事，成功地模拟了人类记忆的运作方式——我们记住的往往不是事件本身，而是事件发生时伴随的强烈情感印记。总而言之，这是一部需要耐心，但回报丰厚的作品，它挑战了我们对传统故事的预期，带来了一种全新的阅读体验。

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梦里梦外，哪个才是真实？有点小小的盗梦空间的感觉。4岁5M

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读完有一种午后大梦初醒，思绪渐渐清晰但未恢复的懵懂感，也有见到梦中人的惊喜和奇妙感。