劇本結構論 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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野田高梧

馬可孛羅

吳季倫

2018-9-8

384

平裝

9789578759183

圖書標籤: 電影劇本日本野田高梧關於電影小津安二郎寫作高田野悟還是野田高悟

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发表于2024-08-03

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圖書描述

傳奇劇作傢野田高梧在日長銷60年名著，

繁體中文版首度問世！

《晚春》、《麥鞦》、《鞦刀魚之味》、《東京物語》等賣座電影……

與名導演小津安二郎聯手打造日本電影黃金盛世

援引大量經典電影，解析電影本質與劇本結構，傾囊相授畢生經驗

最具代錶性的劇本創作入門教科書！

繪畫的語言是色彩和線條，音樂的語言是音符，而電影也同樣有屬於電影的語言。電影的結構，就該使用電影本身的語言來完成。

——野田高梧

野田高梧，日本知名導演小津安二郎長年的編劇夥伴，自1930年代開始嶄露頭角，曾執筆創作齣《晚春》、《麥鞦》、《鞦刀魚之味》以及《東京物語》等賣座電影，對於小津的戰後作品影響深遠。他擅長把生活瑣事處理得深入，劇本嚴謹而不做作，本書是他傾囊相授的實踐性教程，可以說其一生編劇經驗盡在這本書中，堪稱是一本劃時代的作品。

作者認為，劇本雖然是為電影而寫，但應賦予其獨立地位，有不同於文學、戲麯的審美與創作準則。一部好的電影劇本，實際上是由許多零件以精準的角度組閤而成。本書歸納齣電影劇本的基本結構：開端、衝突、危機、高潮、結局，並進一步闡述如何運用這五個基本結構，創作齣具有獨樹一幟的「可看性」、能讓一般人充分理解，又能牽動觀眾情緒的好劇本。

透過本書，掌握劇本五大結構——

開端：在這個部分介紹主要人物、事件場所、時代背景、衝突前兆、暗示主題方嚮等等，也就是為接下來發生爭鬥的相關事項預作提示。

衝突：引發觀眾興趣的最大因素，正是對立物之間所醞釀而成的衝突矛盾。常見的戲劇形態是由幾起事件（小故事）產生關連，彼此糾葛，以逐漸上升的波浪形麯線來闡明主題。

危機：設定幾次危機的層疊發生，衝突呈現加速度增大，節奏急遽竄升，所有的事情變得緊迫，終於迎接最大危機的到來。

高潮：事件最為緊張的瞬間，戲劇高潮真正重要的部分在於人物要素的動態，而非突如其來的外在因素來塑造徒具形式的高潮。唯有如此，戲劇高潮纔能充實電影內容的品質與拓展深度。

結局：結局不僅是主題的結論，也必須是戲劇事件的閤理歸結。亦即戲劇高潮部分過後，就不該再讓事件延宕下去，要用最簡潔的方法一口氣奔嚮結局。

雖然「劇本寫作絕不能套用同一個公式」，但藉由前人走過不斷探究、創新、失敗、調整的辛苦歷程，野田高梧試圖在當今建構齣的公約數中，分析、拆解並歸納齣劇本結構的原則，讀者隻要瞭解創作劇本的「基礎」和「根基」，就離打造扣人心弦的好故事不遠瞭！

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著者簡介

野田高梧Noda Kogo

1893年生於日本北海道函館。早稻田大學畢業後，於1924年進入鬆竹蒲田電影製片廠的劇本部門工作。齣道作品為廣津柳浪原作《盜骨》的改編劇本，此後一躍而成鬆竹電影公司最具代錶性的編劇傢。1927年撰寫劇本《懺悔之刃》，成為知名導演小津安二郎首度執導之作。1936年榮任日本電影編劇傢協會的首屆會長。1938年作品《愛染桂》創下超級賣座紀錄。

二戰結束後，與小津安二郎導演共同執筆創作齣《晚春》、《麥鞦》與《東京物語》等賣座電影，閤稱「紀子三部麯」，此後更與小津安二郎導演攜手打造齣多部巨作，直至1968年離開人世。

野田高梧曾在蓼科建置別墅「雲呼莊」，與小津安二郎在此共同完成瞭許多經典電影。2016年，「新�9�9雲呼莊野田高梧紀念蓼科劇本研究所」於長野縣茅野市北山蓼科成立，收藏並展示原雲呼莊的文物、野田高梧手稿、劇本等相關資料。

詳情請見官方網站：www.noda-tateshina.jp/

吳季倫

曾任齣版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班，譯有太宰治《津輕》（馬可孛羅文化齣版）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》係列（以上野人文化齣版）等書。