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超越套路的剧作法(修订版)

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[美]肯•丹西格(Ken Dancyger)
北京联合出版公司·后浪出版公司
后浪
易智言
2016-12
256
38.00元
平装
9787550285446

图书标签: 编剧  电影  剧作  写作  编剧和写作  后浪  文学理论  艺术   


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发表于2024-11-21

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图书描述

反抗传统,创立风格

推开电影剧本创作的另一扇大门

...................

※编辑推荐※

《超越套路的剧作法(修订版)》是一部经典编剧教程,也是指导编剧创作的基本入门书籍,由《蓝色大门》导演易智言、《海角七号》监制黄志明等联袂翻译,在海外多次修订再版。

☆ 构建体系,解析好莱坞经典“三幕剧式结构”的魅力与缺陷;

☆ 先立后破,从结构、角色、基调等方面突破陈规,彰显独创性;

☆ 有的放矢,提出针对商业俗套的反类型策略;

☆ 点面结合,探究《蓝丝绒》《德州巴黎》《银翼杀手》《性•谎言•录像带》等先锋之作的创新力量。

...................

※内容简介※

本书为长期圈囿于各种狗血俗套、立志于找到全新创作方向的编剧们提供了一次绝佳的冒险之旅。作者采取了欲破先立的讲授方式,详尽剖析了好莱坞传统三幕剧式结构、类型、角色、基调和叙事手法,再以极具针对性的方式逐一加以改良和革新,层层打破古典主义的围困,为我们推开电影剧本创作的另一扇大门。

值得注意的是,在面对当今如潮的商业类型片时,本书所提供的方法,例如在三幕剧式结构中减少一幕,给你的角色来点致命的缺陷,将科幻片混合恐怖片元素,在黑色电影里加入反讽的调料等,非常行之有效。希望这本书能解救你陷入瓶颈的创作,并帮助你建立独具个性的编剧理念,想象力也许就在拐角处。

...................

※名人推荐※

从编剧着手,这本书言简意赅地将剧本的结构、角色、戏剧情境、对白、类型部分做引介提示,并且鼓励各种创意突破。其虽然偏重好莱坞主流影片的勾勒,但是所有的例子都耳熟能详,提供最基本的编剧思维方向,是管窥编剧创作相当基本的入门书。

——华语世界重要电影人、金马奖主席 焦雄屏

这是一本值得深入阅读的编剧书,尤其是对那些反好莱坞、但不知为何反的“进步分子”;尤其是对那些拥护好莱坞、但不知为何拥护的“保守人士”。

翻译这本书应该是回台湾五年来做得最有意义的一件事。

——《蓝色大门》导演、台湾著名电影人 易智言

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著者简介

肯•丹西格(Ken Dancyger),现任教于纽约大学电影与电视学院。著有《广播剧写作》 (Broadcast Writing)、 《全球编剧》(Global Scriptwriting)、《导演思维》(The Director’s Idea)、《电影与视频剪辑技术》(The Technique of Film and Video Editing)等多部优秀教材。

杰夫•拉什(Jeff Rush),美国天普大学电影及媒体艺术系教授、艺术硕士导师。

易智言,美国加州大学洛杉矶分校电影硕士。回国后在台湾“中央电影公司”担任制片策划工作,也担任电视广告导演,曾获得时报广告奖。他执导的《寂寞芳心俱乐部》《蓝色大门》等多部电影,获得观众和影评人的高度赞扬。

黄志明,台湾东海大学外文系毕业,资深电影人。曾担任《赛德克•巴莱》《海角七号》《爱》等多部著名影片的制片人。

林智祥,台湾东海大学外文系毕业,曾担任《双瞳》等影片副导演。

唐嘉慧,台湾政治大学西语系毕业,自由翻译。

陈慧玲,台湾东海大学外文系毕业,曾任电影公司策划。


图书目录


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用户评价

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不是枯燥的理论书籍,而是在理论和编剧实作之间搭建桥梁。三幕剧乍看起来万能而又完美,但是三幕剧的结构却限制了一些故事的内容,如果你想完成一些不那么「完美」的故事,那么就需要你打破三幕剧的结构。 书中先介绍三幕剧的基本结构和方法,通俗易懂,和麦基比起来更加容易上手操作,和救猫咪比起来更加有内容和深刻。 书中介绍了三幕剧的经典范例、类型片分类、不同类型片的母题、惯用的人物设定、内心世界和动作线匹配的大原则,通读之后有豁然开朗的感觉。

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经典再版#反抗传统,创立风格 推开电影剧本创作的另一扇大门

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经典再版#反抗传统,创立风格 推开电影剧本创作的另一扇大门

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写得挺好的,提供了很多新的思路,希德菲尔德的确经典,但放到现在都是老生常谈啦,现在更多剧作都在探索的弱化情节,反情节,反类型等等这本书都有分析。

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编剧课老师推荐的.书是好书,读了一半,发现自己已经不能开始看电影了……

读后感

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很早以前混论坛,老能看到一类汇总贴周而复始地会被不同ID发出来。大致就是归纳影视剧里的各种俗套现象或设定。比如一男一女事后躺着,那毛毯总是盖住女方大半身,却只挡到男方下半身。比如听到噩耗总会摔个杯子、或者打个雷,比如黑客不管在操作什么指令总会迅速地敲击键盘,...  

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关于如何把剧本写好,各派观点不一。为了更容易抓住重点,我们最好一开始就说清楚本书的几个基本观点。 第一,我们认为编剧基本上是个说故事的人,只不过这故事凑巧被拍成了电影。事实上许多编剧都不止写电影剧本。史蒂夫·特西奇(Steve Tesich,《突破》[Breaking Away,197...  

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