具體描述
在本書中，卡爾維諾對自己近四十年來小說創作實踐的豐富經驗，進行係統的迴顧和理論上的總結、闡發。作者廣徵博引，結閤自古至今，從意大利到歐美各國許多文學大師的創作實例，從理論與實踐的結閤上，對文學創作的本質特徵，對小說的構思，對藝術形象的作用及其與想像、幻想的關係，對文藝理論批評的現狀等一係列問題，做瞭詳盡、周密的論述，切中肯綮，富於見地，是研究小說詩學的一部力作。尤其值得注意的是，卡爾維諾清醒地意識到，當今人的認識和當今的文學，暴露齣越來越明顯的局限性，他努力地探究，流傳韆百年的文學模式、範疇，在未來的世紀，是否還有生命力；在未來的世紀，是否存在一種可能性，用一種新的生存與寫作的方式，來替代舊的生存與寫作的方式。
著者簡介
關於生平，卡爾維諾寫道：“我仍然屬於和剋羅齊一樣的人，認為一個作者，隻有作品有價值。因此我不提供傳記資料。我會告訴你你想知道的東西。但我從來不會告訴你真實。”
1923年10月15日生於古巴，1985年9月19日在濱海彆墅猝然離世，而與當年的諾貝爾文學奬失之交臂。
父母都是熱帶植物學傢，“我的傢庭中隻有科學研究是受尊重的。我是敗類，是傢裏唯一從事文學的人。”
少年時光裏寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇傢，高中畢業後卻進入大學農藝係，隨後從文學院畢業。
1947年齣版第一部小說《通嚮蜘蛛巢的小徑》，從此緻力於開發小說敘述藝術的無限可能。
曾隱居巴黎15年，與列維—施特勞斯、羅蘭·巴特、格諾等人交往密切。
1985年夏天準備哈佛講學時患病。主刀醫生錶示自己未曾見過任何大腦構造像卡爾維諾的那般復雜精緻。
圖書目錄
· · · · · · (收起)
讀後感
有段时间,我曾经怀疑过文学的价值,认为文学的目的如果单单是通过一个故事阐述一个道理,树立一种价值观的话,那么哲学完全胜任，还说得更加直接，没有多余的文字，作为真理的掩饰。 因此，在阅读文学作品的时候，我是一个囫囵吞枣的急性子，吐掉饱满的皮肉，一心想吃到核，结果...
評分 評分这本书很薄，只有短短的五篇演讲组成。卡尔维诺将他对未来文学的发展形态的预测一一道来：轻逸、迅速、确切、易 、繁复。由于我对西方文学和神话的不甚熟悉，所以读的过程中有一种夹生的感觉。不敢说读懂，只是书中的几句话给我留下了极为深刻的印象，现在姑且记下来，待知...
評分 評分卡尔维诺在《美国讲稿》中论述“速度”的时候，在篇尾讲了一个中国故事：一次皇帝请庄子画螃蟹，庄子说得十年，前九年庄子什么也没干，第十年他拿出纸笔，一挥而就，画了一只完美的、前所未有的螃蟹。在卡尔维诺看来，东方文化中或许存在着类似的玄机，因此他才会将这个杜撰的...
用戶評價
輕盈的敘述……卡爾維諾的獨特追尋
评分搞得二十世紀有一種中世紀的情懷……
评分沒什麼大收獲，東西講得有點飄。
评分卡爾維諾對輕盈的追求是自覺的，包括減輕詞語的重量；敘述細微因素或抽象思維；象徵意義的‘輕’的形象。王小波作品中的某些特徵應該是來源於此/ 他的目標之一是把文學擴展成包括人類學、人種學和神話等在內的一門學問。 對速度的追求、個人的性格、實驗的性質以及不相信唯一世界的絕對性使卡爾維諾更加偏愛短篇小說的形式。他錶達自己對博爾赫斯的喜愛，認為博氏創造瞭一種乘方與開方的文學。（博氏的簡潔、精確、復雜、幻想性、哲學性、探索性這些特徵也符閤他在本書中所講的對於文學的看法 卡爾維諾把作者分為兩派：火焰和晶體；火焰是從噪音到有序，晶體是自我編製係統（博爾赫斯屬於此類）。這是兩種消耗方式，兩種道德象徵，兩個絕對（他認為城市這個形象比火焰和晶體更為復雜，其作品含義最豐富的是《看不見的城市》
评分這個譯本比楊譯的老版本好
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