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出版者:桂林贝贝特电子音像出版社

作者:白先勇

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页数:0

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价格:250

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isbn号码:9787888961296

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翠竹清风：一部描摹宋代文人雅趣的笔记合集 作者： 佚名（据考证，为宋代某隐士所辑） 出版社： 翰墨轩 出版年份： 庚子年仲秋 内容提要： 《翠竹清风》并非一部连贯的小说或史书，而是一卷汇集了宋代文人雅士们在日常生活中、山水游历中，以及闺阁闲暇时所记录下的随笔、札记、清玩鉴赏、园林志趣与诗词感悟的珍贵文集。全书共分四卷，以其对宋代士大夫阶层精神世界的细致刻画，以及对彼时精致生活美学的生动描摹，成为研究宋代文化史不可或缺的参照。 全书不重宏大叙事，而独钟于“微观之美”。它如同宋人居室中那扇雕花的木窗，透过其间，可见斑驳的光影、错落的盆景，以及被精心摩挲的古物。 --- 第一卷：山房清玩录 此卷聚焦于宋代文人对“物”的理解与收藏之道。宋人对器物的热爱已臻化境，他们追求的并非奢靡，而是器物背后所蕴含的“理”与“意”。 一、香篆与点茶的哲思： 卷首以一篇名为《一炉檀烟定心神》的札记开篇，详述了宋人如何通过焚香来调和心境。作者细致描摹了数种产自岭南的珍稀沉香的香型，更着重记述了香篆的严谨格式——从选炉、铺灰、择木，到最后点燃形成完美的“回纹”或“宝塔”形状，每一步都对应着佛家禅宗的“定”与“慧”。 紧接着是关于点茶的记录，但其视角独特。作者并未记录繁复的斗茶技艺，而是侧重于茶室的布置。他描述了一个理想的茶室需要具备“不露墙壁”、“光影宜暗”的特点，强调光线对茶汤色泽判断的重要性，并记录了数位名士用不同水质（如泉水、雪水、雨水）冲泡同一款“建盏”的细微口感差异。 二、古玩鉴赏与古籍校勘： 本卷花费大量篇幅记录了宋人对青铜器和瓷器的痴迷。作者记录了一次在临安旧货市场中偶遇一件“残缺不全”的汝窑洗盏的经历。他细致描绘了汝窑特有的“雨过天青”色泽，以及釉面在不同光线下呈现的“蟹爪纹”和“冰裂纹”的微妙变化。他强调，真正的收藏家欣赏的是“残缺中的完满”，而非仅仅追求“完整无瑕”。 在古籍方面，作者记录了他参与校勘《庄子》一卷的过程。他对比了宋刻本与唐抄本在特定段落间的异同，尤其对“濠梁之辩”中的一处标点符号的争议进行了长达数页的探讨，体现了宋代学术的严谨性与对传统文本的敬畏之心。 --- 第二卷：园林与物候记 本卷是关于宋代园林艺术和对自然物候的细致观察的集合，展现了人与自然和谐共处的理想状态。 一、移步换景的奥秘： 此卷收录了两篇核心文章。一篇是《拙政轩记》，作者详细记录了如何设计一座“不出城郭而得山林之趣”的小型私家园林。他摒弃了对称和开阔，转而追求“曲径通幽”、“移步换景”的效果。文中详尽描绘了如何利用假山石的“斧劈皴”与“枣核皴”来模仿天然山势，以及在回廊尽头设置一池静水，以“镜面”反射天空，达到“天在水中”的视觉效果。 另一篇则是对“漏窗”艺术的剖析。作者认为漏窗是园林中眼睛与外界交流的媒介，它应该像画框一样框住一幅动态的风景。书中列举了数十种不同纹样的漏窗（如“回字纹”、“冰梅纹”、“万字纹”），并记录了在不同季节，透过特定漏窗所能看到的景致变化，例如：“春看柳色拂面，夏赏芭蕉听雨，秋观枫叶燃火，冬赏竹影横窗。” 二、花卉与昆虫的微观世界： 作者对宋代文人热衷的“奇石供养”和“盆景艺术”给予了极高的关注。他记录了如何在深秋时分，将一株罗汉松移入室内，并对其进行“蟠扎”塑形的技巧。同时，书中还收录了一份关于“月下赏菊”的指南，重点不在于花型，而在于夜间不同月色下，黄、白、紫三色菊花的“幽香”与“气韵”的感知。 对昆虫的记录同样细致入微，例如观察蝉蜕附着在竹竿上的纹理，记录蜻蜓点水时水波散开的几何图案，这些都成为文人诗歌创作的灵感源泉。 --- 第三卷：宴饮与风雅之事 本卷记录了宋代士大夫阶层在社交、宴请和闲暇时的文化活动，侧重于“雅集”的精神内涵。 一、琴棋书画的交融： 作者详细描述了一场“听雨雅集”。参与者皆为琴师，他们并非为了斗技，而是各自演奏一段表现“雨声”的乐章。一人弹奏急促如骤雨，一人模仿淅沥如檐滴，另一人则以低沉之音摹写山涧洪流。作者指出，这种交流的精髓在于“意会而非言传”，通过音律的共鸣来达成精神上的契合。 在书画方面，重点记录了“即兴题跋”的艺术。几位名家在游历一处古迹后，针对同一幅残破的壁画，即兴挥毫，写下不同的感怀。这些题跋的字体、用词和立意，共同构成了对该古迹多维度的解读。 二、节令与礼俗的变迁： 本卷还记录了北宋都城汴京的几个重要节庆场景，但其关注点在于“风俗的雅化”。例如，对上元节烟火的描写，着重于烟火燃尽后，人们如何收集地上的灰烬，以示对“瞬间之美”的留恋，而非仅记录烟花的绚烂。同时，书中也记录了文人之间相互馈赠“时令点心”的习俗，这些点心往往被塑造成自然界的形态，如以枣泥做成的“小松塔”或以米粉做成的“雪花片”。 --- 第四卷：闺阁与心事录 此卷是全书最为私密的部分，记录了作者与他身边几位闺秀的交往及她们对诗词、刺绣的理解，展现了宋代女性的精神世界。 一、针黹中的诗意： 作者记录了一位女性朋友对刺绣的理解，认为刺绣是“以针为笔，以丝为墨”的另一种绘画。她拒绝绣制常见的花鸟，而热衷于绣制“意象”，例如，她曾花数月时间绣制一幅仅有数片芦苇和一弯新月的画面，题名为《寒江夜渡》。作者认为，这种“留白”的艺术手法，比满幅的工笔画更具感染力。 二、女性的诗学与感悟： 卷末收录了几首未署名的闺阁诗篇。这些诗歌题材多围绕季节的更迭、窗外景物的变化展开，语言清丽却不失力度。其中一首《秋日待客》云：“不为炉烟起，只待月华倾。新竹风声急，应知我意平。”，透露出一种在安静等待中对精神知音的期盼。 总结： 《翠竹清风》以其对宋代文人生活细节的精准捕捉和对雅致生活哲学的深入探讨，描绘了一幅静谧而充满生命力的宋代精神画卷。它不求闻达于市井，但求能与同道者在字里行间，共沐那份历经千载仍能令人心神清明的翠竹清风。此书的价值，在于它留下了那个时代最为精致和内敛的审美印记。

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这部作品，我简直要为它疯狂！从翻开第一页开始，我就被作者那细腻入微的笔触牢牢地抓住了。故事的背景设定在一个充满古老韵味的小镇上，那里的空气似乎都弥漫着历史的尘埃和未解的秘密。主人公的性格塑造得极为立体，他的挣扎、他的抉择，每一步都牵动着我的心弦。我仿佛能亲眼看到他在午后的阳光下，陷入沉思的侧影，听到他内心深处那不为人知的呐喊。尤其是对于人与人之间复杂关系的描绘，那种微妙的试探、不言而喻的默契，简直是教科书级别的范本。情节的推进张弛有度，高潮部分的铺陈极其到位，让人在紧张中屏息凝神，生怕错过任何一个细微的转折。读完后劲极大，合上书页，脑海中依然回荡着那些鲜活的场景和人物的对话，这绝对是一部值得反复品读的佳作，让人在字里行间体悟到生活的厚重与况味。

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我很少遇到能将地域文化和家族史诗如此完美融合的作品。作者显然是做了大量的田野调查，他对那个特定地域的风土人情、俚语习惯的把握，真实到让人产生一种“这就是我生活过的地方”的错觉。故事的骨架是家族的兴衰沉浮，但血肉却是那些被时代洪流裹挟的小人物们，他们顽强的生命力和不得不做出的妥协，构成了这部作品最动人的底色。最让我震撼的是，作者毫不避讳地展现了生活中的丑陋与不堪，但同时又在绝望中注入了一股韧劲，让人看到希望的微光并非遥不可及。读完后，我对那个特定时代的理解和同情心都得到了极大的拓展，这是一部有温度、有力量、有深厚人文关怀的杰作。

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说实话，一开始我对这类偏向于时代变迁背景的小说并不抱太大期望，总觉得免不了老生常谈的陈词滥调。然而，这本书彻底颠覆了我的认知。作者的叙事视角非常独特，像一个高明的局外人，不动声色地将宏大的时代背景与微观的个体命运编织在一起。它不是那种直白的、强行灌输哲理的作品，而是通过一系列看似不经意的生活片段，不动声色地探讨了“时间”和“记忆”这两个宏大主题。我尤其欣赏作者在环境描写上的功力，那种对光影、气味、声音的捕捉，简直让人身临其境，仿佛能闻到旧家具上散发出的樟脑味，听到远方悠扬的汽笛声。阅读过程是一种享受，更像是一场漫长而温柔的洗礼，它引导我去反思自己过去的一些决定，那些被匆匆略过的瞬间，现在看来竟是如此熠熠生辉。

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这本书的结构设计简直妙不可言！它采用了非线性的叙事手法，时间在不同的章节之间自由穿梭，初读时可能会稍感迷惘，但一旦适应了这种节奏，就会发现作者的高明之处。这种跳跃感恰恰模拟了我们真实记忆的提取方式——往往是碎片化的、带着强烈情绪指向的。我特别喜欢作者对于“未完成感”的探讨。书中的许多人物似乎都停留在某个关键的十字路口，他们的故事没有一个圆满的句号，留下了大量的想象空间给读者。这并不是敷衍，而是一种高级的留白，让读者在合书之后，仍能继续参与到角色的命运之中，为他们编织接下来的可能。它挑战了传统叙事习惯，但回报是巨大的精神探索之旅。

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这本书的语言风格，我只能用“冷峻的诗意”来形容。它不像那些矫揉造作的辞藻堆砌，而是用最简洁、最精准的词汇，构建出极具张力和画面感的场景。作者对于人物内心独白的刻画，更是达到了炉火纯青的地步——那些隐藏在礼貌性寒暄之下的暗流涌动，那些欲言又止的微妙情感，都被精准地捕捉并呈现出来。读到某些段落时，我甚至需要停下来，反复咀嚼那些看似平淡却蕴含千钧之力的句子。它不是那种能让你哈哈大笑或者痛哭流涕的直给型作品，它更像是一面光滑的镜子，映照出人性中那些微妙的灰色地带。对于追求文字美感和思想深度的读者来说，这无疑是一次饕餮盛宴。

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居然没标，静场录影版，花絮很有意思。可以说各方面都是巅峰状态的一个版本了，之后就……白先生的深谋远略啊，真的叫人太佩服了。

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可惜不太会欣赏