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不明白的事情就不要想瞭，遇見瞭自然會明白，沒遇見之前是怎麼也想不明白的。活著的意義━━━且聽風吟

雙綫敘事裏更喜歡中田那一條綫，卡夫卡那一條雖然（我覺得）是主綫而且也能讀懂，但個人真心不太能理解這樣的設定，以及那些莫名其妙的x描寫感覺真的非常沒有必要。倒是大島個人身份的設定和懟“女權”主義者那一段讓人印象深刻。感覺我是在還沒有讀村上的作品之前就對這個人本身有一些好感，但是讀瞭幾本之後還是覺得沒辦法喜歡上他的作品（但依舊對他這個人保持著好感）。

光怪陸離 看過解讀之後還是覺得很好的 但是這種風格不是很對我胃口哇

“我”的母親和姐姐到底是誰？是櫻花的話為什麼櫻花和母親分開瞭？母親到底為什麼離開？到底田中和“我”什麼關係？這些有趣的懸疑是最開始讓我讀下去的原因 但是對結尾實在太不滿意 一個問題都沒解決 以幾章哲學意識流結尾實在太不負責任瞭！

“我”的母親和姐姐到底是誰？是櫻花的話為什麼櫻花和母親分開瞭？母親到底為什麼離開？到底田中和“我”什麼關係？這些有趣的懸疑是最開始讓我讀下去的原因 但是對結尾實在太不滿意 一個問題都沒解決 以幾章哲學意識流結尾實在太不負責任瞭！

1．看完了《海边的卡夫卡》，觉得有些作家天赋就是写短篇的。写短篇与写长篇与其说是一种才能，不如说是天生的心性。（这么一说，我喜欢的作家几乎都是写中短篇的。写长篇的一个也没有。）写长篇首先需要的是一种结构力。这可不是普通的结构力，而是一种能够把读者“结构”进来...  

先照抄一段村上春树《天黑之后》的中文评论： 村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。著名翻译家林少华教授在译后记中写道:“这种恶，既不同于恐怖分子的...  

我像星野君翻过入口之石为了关闭入口一样的合上了《海边的卡夫卡》。这一天真是好漫长啊，我注意了一下我开始读的日期，书的扉页上我曾经用那青涩的文字写下2003.7.3，书的最后却被我写上了2006.4.3。三年零三个月，说奇怪又不奇怪的时间。怎么回用这么长的时间来读一本书呢...  

最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的...