圖書標籤: 藝術史  童書業  美術史  中國繪畫  童書業繪畫史論集（上下冊）  藝術  藝術評論&理論&藝術史  文化   

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1980年以前，學術界處在馬剋思主義方法論的主流影響下，童書業是大陸少有的能夠在60年代對“四王”進行相對客觀研究的學者。

老爺子很認真也很低調，改叫《唐宋繪畫史論》，更貼切。

挺長見識的。

老爺子很認真也很低調，改叫《唐宋繪畫史論》，更貼切。

老爺子很認真也很低調，改叫《唐宋繪畫史論》，更貼切。

这本书对中国画史的很多认识都比较少见，比如山水方面，作者认为董巨柔润一派的风格很可能来自米芾的伪造。我在母校见过一副巨然画的小轴，和五代主流的硬朗画风一致。但画史上却绝少谈巨然此类画风。童先生就认为这和米芾当时的标新立异有关，而后来董其昌的南北宗论又对董源...  

上海古籍出过《童书业说画》，然中华书局此书一出，则上古那本基本可以废掉了。中华这本的好处，是包括了上古本的所有文章而又多出许多。 上古版的《童书业说瓷》和中华版的《童书业瓷器史论集》也是上面说的那样。  

这本书对中国画史的很多认识都比较少见，比如山水方面，作者认为董巨柔润一派的风格很可能来自米芾的伪造。我在母校见过一副巨然画的小轴，和五代主流的硬朗画风一致。但画史上却绝少谈巨然此类画风。童先生就认为这和米芾当时的标新立异有关，而后来董其昌的南北宗论又对董源...  

这本书对中国画史的很多认识都比较少见，比如山水方面，作者认为董巨柔润一派的风格很可能来自米芾的伪造。我在母校见过一副巨然画的小轴，和五代主流的硬朗画风一致。但画史上却绝少谈巨然此类画风。童先生就认为这和米芾当时的标新立异有关，而后来董其昌的南北宗论又对董源...  

这本书对中国画史的很多认识都比较少见，比如山水方面，作者认为董巨柔润一派的风格很可能来自米芾的伪造。我在母校见过一副巨然画的小轴，和五代主流的硬朗画风一致。但画史上却绝少谈巨然此类画风。童先生就认为这和米芾当时的标新立异有关，而后来董其昌的南北宗论又对董源...