具體描述
《圖像與意義：英美現代藝術史論》是瀋語冰教授繼《20世紀藝術批評》齣版十三年後，進一步深化、細化現代藝術史論研究的成果。在獨立或閤作翻譯歐美藝術史經典十二種的基礎上，瀋語冰教授廣泛搜求，剔抉爬梳，將原作的學術淵流、內在理路、方法新變以及後世接受等，簡潔明快地呈現齣來，堪稱十年磨一劍的佳構。
除勾勒英美現代藝術史論基本地形圖的“導論”外，本書主體部分由羅傑·弗萊、格林伯格、施坦伯格、夏皮羅、T. J. 剋拉剋、喬納森·剋拉裏等六個專題組成，涵蓋瞭現代藝術史寫作中的形式主義、現代主義、現代圖像學、精神分析、藝術社會史與視覺考古學等重要理論和方法。
著者簡介
瀋語冰，復旦大學特聘教授，復旦大學哲學學院博士生導師，浙江大學世界藝術研究中心主任。著有《20世紀藝術批評》，並獲教育部第四屆中國高校人文社科優秀科研成果二等奬。獨立與閤作譯有《塞尚及其畫風的發展》等十二部，其中《現代生活的畫像：馬奈及其追隨者藝術中的巴黎》獲AAC第八屆“藝術中國·年度影響力”年度藝術類齣版物最終提名奬。因“長期緻力於係統翻譯介紹西方現當代藝術理論，為中國藝術研究做齣重大貢獻，豐富瞭中文世界的學術視野”，獲第二屆當代藝術思想論壇藝術理論奬。
圖書目錄
001 導 論
027 第一章 羅傑·弗萊與形式主義
097 第二章 格林伯格的現代主義理論
133 第三章 施坦伯格的現代圖像學研究
179 第四章 邁耶·夏皮羅與精神分析
253 第五章 T. J. 剋拉剋和藝術社會史
301 第六章 喬納森·剋拉裏的視覺考古學
353 注 釋
379 參考書目
393 插圖目錄
395 索 引
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讀後感
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用戶評價
高二讀。從17年齣版，到18年雙十一剁手，期待瀋語冰。
评分還沒看完，不好說。就目前看到的來看，導言頗有種對中國藝術史“痛心疾首”之感。非圈內人，不瞭解，但應當不會比人類學的情況更嚴峻吧？無他，專心治學已矣。弗萊對作者的重要性是眾所周知的，翻譯也是作者自問下瞭功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻譯成《印象主義的最新階段》實在讓人啼笑皆非。弗萊原文是在用塞尚和高更的例子來闡述他們不是印象派，而是一種“原拜占庭”（proto-Byzantines）風格，以駁斥雜誌編輯對自然主義、印象派和後印象派的混淆。這時距離他第一次提齣後印象派已有兩年，所以這文章應當是在宣告新人的崛起和印象派已經走進“最後階段”。難道1900年代的英語裏，Last錶示“最新”而非“最後”？補：P60的翻譯改瞭過來，不知作者以何為準。
评分還沒看完，不好說。就目前看到的來看，導言頗有種對中國藝術史“痛心疾首”之感。非圈內人，不瞭解，但應當不會比人類學的情況更嚴峻吧？無他，專心治學已矣。弗萊對作者的重要性是眾所周知的，翻譯也是作者自問下瞭功夫的，但P30把The Last Phase of Impressionism翻譯成《印象主義的最新階段》實在讓人啼笑皆非。弗萊原文是在用塞尚和高更的例子來闡述他們不是印象派，而是一種“原拜占庭”（proto-Byzantines）風格，以駁斥雜誌編輯對自然主義、印象派和後印象派的混淆。這時距離他第一次提齣後印象派已有兩年，所以這文章應當是在宣告新人的崛起和印象派已經走進“最後階段”。難道1900年代的英語裏，Last錶示“最新”而非“最後”？補：P60的翻譯改瞭過來，不知作者以何為準。
评分這也太草率瞭，充其量是對幾個藝術理論傢的簡介／讀書筆記，哪能算專門研究。裝幀倒是不錯。
评分高二讀。從17年齣版，到18年雙十一剁手，期待瀋語冰。
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