具體描述
一本蒂姆·伯頓獨傢授權的導演自述
全景展現伯頓成長軌跡及創作過程
摯友約翰尼·德普兩度作序推薦
曆時十七年采訪整理，中文世界首次齣版！
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※編輯推薦※
與好萊塢格格不入卻又和諧相處的導演蒂姆·伯頓
親自講述其在迪士尼時糟糕的生命低潮
以及被每部電影摺磨到病態的拍攝幕後
盡管如此，他卻又說“不拍就想死！”
原來，一切與他的孤獨童年息息相關
☆ 根據鬼纔導演蒂姆·伯頓曆時17年的訪談整理而成的導演自述，詳述瞭《剪刀手愛德華》《科學怪狗》《蝙蝠俠》《人猿星球》《大魚》《查理和巧剋力工廠》等影片的幕後創作過程。以及與約翰尼·德普、薇諾娜·賴徳、海倫娜·卡特、美國著名音樂傢王子的閤作細節。
☆ 著名演員、伯頓的黃金搭檔約翰尼·德普作序兩篇，詳述其與伯頓相識、相知的過程。
☆ 配有百餘張伯頓手繪的珍貴插圖。
☆ 附有詳細的蒂姆·伯頓作品年錶，既包括其參與顧問、製片、導演和編劇的電影、短片，也包括廣告和電視劇，以及齣品公司、拍攝規格等信息。
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※內容簡介※
蒂姆·伯頓是個怪胎！朋友總是急著離他而去，好像聞到瞭“給我死遠點”的氣息。他常常看著天上的飛機，目測尾氣排放時間；或者拔齣自己的智齒，把血滴滿整個走廊。伯頓迷茫到不知道自己是誰，卻在恐怖電影的怪獸身上找到瞭共鳴，覺得他們其實很真誠，隻是被誤解。這種錯位的雙重性格後來成瞭伯頓電影中人物的主要特色，也是影片打動觀眾的重要原因。
作為迄今為止最權威的伯頓訪談錄，本書曆時十七年，詳細記錄瞭伯頓的成長軌跡及其創作過程，並附上百餘張伯頓手繪插圖。全書像一把通往神秘王國的鑰匙，帶我們尋訪冒險，在這奇幻的旅程中探知伯頓廣受世界影迷擁戴的秘密。
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※名人推薦※
他是一個藝術傢，一個天纔，一個怪咖，一個瘋狂的、傑齣的、勇敢的、超級有趣的、離經叛道的也是最忠誠的朋友。我從來沒見過任何人能這麼明顯地和這個世界格格不入，同時卻又和諧融洽。這就是蒂姆·伯頓。
——約翰尼·德普
著者簡介
蒂姆·伯頓（Tim Burton），導演、夢想傢，特立獨行的好萊塢鬼纔。童年生活封閉而孤獨，與漫畫和電影為友。在加州藝術學院學習時幸運地得到瞭迪士尼奬學金，卻在迪士尼遭遇瞭備受摺磨的人生低潮，其強烈個性與“僵屍流水綫”發生瞭嚴重衝突，但也因此被人賞識，意外當上瞭導演。他善於運用象徵和隱喻的手法，在電影中編織齣一個個充滿魔幻狂想和細膩感傷的迷人世界，形成瞭以前衛、黑暗和怪異著稱的伯頓式風格，因而成為當今全球最具票房號召力的作者導演之一。代錶作有《剪刀手愛德華》《大魚》《理發師托德》《愛麗絲夢遊仙境》等，更多資訊參見其官網http://www.timburton.com。
馬剋·索爾茲伯裏（Mark Salisbury），曾任英國《帝國》雜誌編輯，美國暢銷電影雜誌《首映》的撰稿人。著有《麵具背後：好萊塢怪物製造商的秘密》《蒂姆·伯頓的〈僵屍新娘〉》等。
鬍旭申，伯頓影迷，哥特文學愛好者，曾經獨自走遍伯頓電影中的英國取景地。畢業於英國約剋大學，工程管理碩士。
圖書目錄
修訂版序言 約翰尼·德普
修訂版前言
緻 謝
伯班剋的童年和加州藝術學院
迪士尼和《文森特》
《韓賽爾與格蕾特》《科學怪狗》和《阿拉丁神燈》
《荒唐小混蛋奇遇記》
《陰間大法師》
《蝙蝠俠》
《剪刀手愛德華》
《蝙蝠俠歸來》
《聖誕夜驚魂》
《臭屁小子》和《艾德·伍德》
《飛天巨桃曆險記》《火星人玩轉地球》《超人復活》和《牡蠣男孩憂鬱之死》
《斷頭榖》
《人猿星球》
《大魚》
《查理和巧剋力工廠》
《僵屍新娘》
蒂姆·伯頓作品一覽
參考文獻
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
买到的是法语版，9欧，根据英文原版转译的，2009年的再版。半自传体（推测其中一部分是采访）从《Vincent》开始讲起一直到《理发师陶德》非常详尽的讲述了拍摄每一部电影的种种细节，设想和不少珍贵回忆，内有大量蜀黍手绘的超赞的插图，还有德普专门给写的序，04年就在普饭的...
評分 評分用戶評價
前半講創作心路很有意思，後半有點流水賬
评分作為瞭解伯頓每部作品的幕後背景是本不錯的資料，如果早幾年讀我會很興奮。但覺得可以更深入一點，談話錄可以更有意思的。
评分從《文森特》到《巧剋力工廠》之間的客套采訪，贊贊演員同僚，罵罵好萊塢體製啥的，沒啥新東西；零星幾幅手稿也少得可憐，翻譯還有不少筆誤，超人翻成瞭蝙蝠俠之類；對伯頓粉絲沒啥存在的意義，也許對不瞭解伯頓的讀者感覺會好點？
评分2016.11.5～11.7 此孤獨之時迴想伯頓
评分喜歡蒂姆伯頓是從《僵屍新娘》開始，之後纔發現《大魚》也是他的作品，後者是多年來念念不忘，也在必推榜單中的電影之一，畢竟兩者風格反差太大，而文藝小眾的是《剪刀手愛德華》，這一部我認為有點造作，真正的好萊塢巨製無非就是《蝙蝠俠歸來》、《人猿星球》之類，好萊塢總是有損一位藝術傢的藝術生命，有名有利，卻很難兼顧藝術性，一些恒久的不易過時的東西，至於為什麼認為他是藝術傢，關鍵是16年在上海看的一場作品展，幾乎所有電影的分鏡頭腳本和草圖都有幸觀摩，讓人發現電影這一媒介隻是這位藝術傢傳達觀念的方式，就是這麼一個發現。而蒂姆伯頓的藝術傢天纔錶現正是他的想象力，他創造的每一個角色形象與個性，孤獨、黑暗卻善良的底色。當然，這本書更多的是他和閤作夥伴的相處方式，以及“他真的很棒”這種美式客套，當作電影清單就好瞭。
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