具体描述
对于我来说，首先电影让我接触到外面的世界。我出生于二战时期，那时，实行定量配给制和宵禁。多亏了电影，——我们是在尼斯外婆家的走廊上支起一块幕布放映电影的——我发现了街道是什么样的，城市是什么样的，什么是战争、火灾、飞机和潜艇，那些悲伤或可笑的时刻，成年人神秘又有点滑稽的表现。
——勒克莱齐奥
这部作品是书写电影艺术的历史，以及电影在作者生活中重要地位的散文。
——瑞典皇家学院
这本散文集出版于戛纳电影节60周年时，是一次在电影世界中的漫步，也是对电影的梦想。作者通过描述那些触动他心灵的电影，揭示了电影和文学的密切关系。
——法国伽利玛出版社
勒克莱齐奥通过描述自己与电影的故事，告诉我们电影和文学之间密切的联系，写作和影像是互动的关系，电影中呈现的真实世界和创造的世界之间密不可分，我们看到的和我们想象的世界亦是如此。
——法国《早安》节目
作者简介
勒克莱齐奥（J.M.G. Le Clézio），法国作家。1940年，生于法国尼斯。1963年，出版第一部小说《诉讼笔录》，获得勒诺多文学奖。之后，相继出版三十余部作品。1994年，法国《读书》杂志组织的评选中，他被选为当今最重要的法语作家之一。2008年，获得诺贝尔文学奖。
目录信息
黑夜里的光
第一段插曲——剪辑师嘉比
神 祗
从欢笑到泪水
《诺言》
小津安二郎
《亚特兰大号》
第二段插曲——小津的房间
战 争——电影是日本的
革 命
《乞丐》
第三段插曲——斯蒂芬•托波罗斯基的艺术生涯
手持摄影机
爱 情
《夏夜的微笑》
《家与世界》
《奇遇》
《电影往事》
《骑单车的人》
倒数第二段插曲——电影院
让-维果电影俱乐部
闭上眼睛
音乐
宝莱坞
明天的电影属于韩国吗 ?
最后一段插曲——三段访谈
完
· · · · · · (收起)
读后感
勒克莱齐奥的处女作《诉讼笔录》是一本实验性很强的小说作品。作者描通过描写一个乞丐特立独行的生活态度和行径，对当时西方的现代文明做出深入的思考和批判。 这个乞丐叫做亚当·波洛，寄住在一间废弃的空屋中。整天无所事事，闲逛、跟踪、晒太阳……他强求来一段感情，最后...
评分勒克莱齐奥的处女作《诉讼笔录》是一本实验性很强的小说作品。作者描通过描写一个乞丐特立独行的生活态度和行径，对当时西方的现代文明做出深入的思考和批判。 这个乞丐叫做亚当·波洛，寄住在一间废弃的空屋中。整天无所事事，闲逛、跟踪、晒太阳……他强求来一段感情，最后...
评分勒克莱齐奥的处女作《诉讼笔录》是一本实验性很强的小说作品。作者描通过描写一个乞丐特立独行的生活态度和行径，对当时西方的现代文明做出深入的思考和批判。 这个乞丐叫做亚当·波洛，寄住在一间废弃的空屋中。整天无所事事，闲逛、跟踪、晒太阳……他强求来一段感情，最后...
评分勒克莱齐奥的处女作《诉讼笔录》是一本实验性很强的小说作品。作者描通过描写一个乞丐特立独行的生活态度和行径，对当时西方的现代文明做出深入的思考和批判。 这个乞丐叫做亚当·波洛，寄住在一间废弃的空屋中。整天无所事事，闲逛、跟踪、晒太阳……他强求来一段感情，最后...
评分勒克莱齐奥的处女作《诉讼笔录》是一本实验性很强的小说作品。作者描通过描写一个乞丐特立独行的生活态度和行径，对当时西方的现代文明做出深入的思考和批判。 这个乞丐叫做亚当·波洛，寄住在一间废弃的空屋中。整天无所事事，闲逛、跟踪、晒太阳……他强求来一段感情，最后...
用户评价
《电影漫步者》这本书，为我打开了一个全新的电影世界。作者的文字，如同拥有魔力一般，能够唤醒我内心深处对电影的热爱。他对于电影音乐的独到分析，尤其令我耳目一新。他认为，音乐在电影中并非只是背景的点缀，而是能够独立思考，能够与画面形成对话，甚至能够成为叙事的重要组成部分。我记得他描述一部音乐剧时，不仅仅停留在对旋律的赞美，而是深入剖析了音乐如何推动剧情发展，如何烘托人物情感，甚至是如何通过乐器的选择和编排，来暗示角色的命运。他提到，有些电影的配乐，能够精准地抓住观众的情绪，在最恰当的时机，用最动人的旋律，将观众带入一种难以言喻的情感之中。这种对音乐与画面结合的深刻理解，让我对那些曾经让我感动落泪的电影配乐，有了全新的认识。我曾经以为，电影配乐只是“好听”，而现在我明白，它更是“有灵魂”的。作者还通过分析几部以歌舞为核心的电影，展现了音乐如何能够成为一种跨越语言和文化的表达方式，如何能够将观众的情感凝聚在一起，形成一种集体共鸣。他所描绘的那些音乐场景，让我仿佛能听到那悠扬的旋律在耳边回荡，感受到那激昂的节奏在心中跳跃。这本书，让我意识到，在欣赏电影时，我们不应该只关注视觉，更应该用心去聆听。
评分《电影漫步者》这本书，总能在我意想不到的时候，给我带来惊喜。作者对于镜头语言的分析，堪称是一绝。他不是简单地描述画面，而是能够剖析每一个镜头背后的意图，每一个运镜方式所传达的信息。我记得他分析一部悬疑片时，详细阐述了导演如何通过低角度拍摄，来营造压迫感；如何通过快速剪辑，来制造紧张感；又如何通过长镜头，来展现角色的孤独与无助。他甚至能够从画面中色彩的运用，光影的明暗对比，以及构图的对称与否，来解读人物的情感变化，预示着剧情的走向。他用一种近乎“解剖”的方式，将电影的视觉语言一一拆解，让我看到了一个我从未触及过的电影的“骨架”。他强调，每一个镜头，每一次剪辑，都是导演与观众之间的一种无声的交流，都需要我们去用心去解读。他分享的那些关于经典电影的镜头分析，让我对那些曾经只是“看热闹”的电影，有了全新的认识。我突然明白，为什么某些画面会让我感到不安，为什么某些场景会让我感到心潮澎湃，原来这一切，都是导演精心设计的。这本书，让我从一个被动的观影者，变成了一个主动的“电影侦探”。
评分《电影漫步者》这本书，带给我的是一种“浸泡式”的观影体验，即使只是阅读文字，也能感受到扑面而来的电影气息。作者对于电影场面调度和空间利用的分析，让我耳目一新。他能够从画面的构图、人物的站位、道具的摆放，来解读导演的意图，以及人物之间的关系。我记得他分析一部家庭剧时，他详细阐述了导演如何通过人物在画面中位置的远近、高低，来暗示他们之间的疏远或亲近；如何通过对房间空间的分割，来表现角色的心理隔阂。他甚至能够从演员在镜头中的“眼神交流”，来解读人物之间微妙的情感变化。他认为，电影中的空间，不仅仅是物理的存在，更是角色内心世界的映射。一个精心设计的场景，能够让观众在不知不觉中，感受到人物的情感状态，理解他们行为背后的动机。这本书，让我看到了电影中的“风景”同样具有“语言”。
评分《电影漫步者》这本书，就像一个精心打磨过的万花筒，每一次翻阅，都能从中看到不同的色彩和图案。作者对于人物塑造的独到见解，是我在其他影评中鲜少见到的。他笔下的人物，并非扁平化的符号，而是拥有复杂情感、多重性格的鲜活个体。他善于从角色的微表情、肢体语言，甚至是从他们所处的环境，来解读他们的内心世界。我记得书中有一段，他分析一位女演员在一部老电影中的表演，仅仅是通过她一个眼神的闪烁，一个指尖的颤抖，就勾勒出了角色的隐忍、挣扎与绝望。这种细腻的观察力，让我不禁感叹，原来电影中的人物，是可以如此真实地“活”在纸页上的。作者也并非一味地赞美，他对于电影中的不足之处，同样有着敏锐的洞察力。他会毫不避讳地指出某些影片在剧本上的缺陷，在逻辑上的漏洞，或者是在主题表达上的模糊不清。但他的批评，并非恶意攻击，而是带着一种建设性的态度，旨在帮助读者更深入地理解电影的创作过程，以及其中所面临的种种挑战。他认为，一部优秀的电影，不应该被神化，而应该被理解。这种坦诚的态度，让我觉得他是一个值得信赖的“引路人”。我尤其喜欢他对于“反派角色”的解读，他并没有将他们简单地脸谱化，而是试图去理解他们行为背后的动机，去探寻他们内心的孤独与痛苦。这种对人性的深刻洞察，让他在分析电影时，总能超越表面的情节，触及到更深层次的共鸣。这本书，让我看到了电影不仅仅是娱乐，更是一面映照人性的镜子。
评分读罢《电影漫步者》的章节，我的脑海中不禁浮现出一幅幅色彩斑斓的画面，仿佛是作者在用文字构建的另一个平行宇宙。他对于叙事的掌控力，简直可以用“炉火纯青”来形容。书中某个段落，他描绘了一场追逐戏，没有冗长的动作细节堆砌，也没有过多华丽的辞藻渲染，而是通过对镜头切换的精准把握，对人物心理活动的细腻捕捉，以及对环境音效的巧妙运用，将那种紧张、压迫、肾上腺素飙升的氛围刻画得淋漓尽致。我能清晰地感受到主角奔跑时的呼吸声，能听到身后追击者越来越近的脚步声，甚至能想象出主角在狭窄巷道中穿梭时的那种惊慌失措。这种沉浸式的叙事，让我一度忘记了自己是在阅读一本书，而是仿佛置身于电影场景之中，与主角一同经历着生死考验。更让我惊叹的是，作者在分析那些看似平淡无奇的电影片段时，总能挖掘出隐藏在表象之下的深层含义。他不会止步于“好不好看”的简单评价，而是深入探究导演为何选择这样的构图，为何安排这样的对话，为何设置这样的转折。他会剖析角色的动机，解读象征符号，甚至会将电影与哲学、历史、心理学等领域联系起来，展现出一种极具深度的思考。这让我在阅读中，不仅获得了观影的乐趣，更开启了一场思想的启迪。书中关于“沉默的力量”的论述，尤其让我印象深刻。他通过分析几部几乎没有对白，却依然能传递出强烈情感的电影，阐释了视觉语言在电影中的重要性，以及观众在理解电影时的主动参与性。这让我重新审视了那些我曾经忽略的细节，发现原来一部伟大的电影，往往蕴藏着无数值得细细品味的“留白”。这种对电影艺术的敬畏之心，以及对观众观影体验的尊重，都体现在作者的字里行间。
评分《电影漫步者》这本书，给我的阅读体验带来了一场“味蕾”的盛宴。作者对于电影节奏的把控，简直是大师级别的。他能够通过文字，精准地传达出电影的“快慢缓急”。我记得他描述一部动作片时，他用简洁有力的句子，快速切换的段落，模拟出了那种拳拳到肉的打击感，那种飞车追逐的惊险刺激。而当他描绘一部文艺片时，他又会放慢语速，运用悠长的句子，细腻的描绘，营造出一种缓慢而深沉的情感氛围。他能够让我们感受到，一部电影的“节奏”，不仅仅是情节的推进，更是人物情感的起伏，是观众情绪的波动。他甚至能够从对话的密度，音乐的出现频率，以及画面的切换速度，来分析一部电影的“心跳”。他认为，优秀的电影，就像一首美妙的乐章，有高潮，有低谷，有舒缓，有激昂，能够牢牢地抓住观众的心。他用文字，为我们描绘出了一幅幅关于电影“节奏”的精彩图景，让我对电影的观赏，有了更深层次的理解。这本书，让我明白，电影的魅力，不仅仅在于故事本身，更在于它如何将故事“讲”给我们听。
评分《电影漫步者》这本书，仿佛一位知识渊博的老友，娓娓道来他与电影之间的不解之缘。作者对于电影表演的独到见解，总能引发我无限的思考。他不仅仅关注演员的“演技”，更深入探究了演员是如何通过肢体、表情、声音，以及眼神，来塑造角色的。我记得他分析一位老戏骨的表演时，他用精准的词语，描绘了演员如何在细微之处，传递出角色的复杂情感；如何在看似平静的表演中，蕴含着巨大的能量。他认为，伟大的表演，能够超越语言的限制，能够直击观众的内心。他也会探讨不同表演风格的特点，从写实主义到表现主义，从体验派到方法派，他都能够信手拈来，并用生动的例子加以说明。他强调，演员的表演，不仅仅是模仿，更是对角色的理解与再创造。这本书，让我对那些曾经让我感动的演员，有了更深的敬意，也让我对电影中的“角色”有了更深的理解。
评分《电影漫步者》这本书，就像一位循循善诱的导师，引导着我一步步深入电影的艺术殿堂。作者对于电影主题的探讨，总能触及人性的最深处。他不会满足于对故事的浅层解读，而是会深入挖掘电影所要传达的“意义”。我记得他分析一部关于人性的电影时，他并没有简单地将角色分为“好人”和“坏人”，而是深入探讨了在极端环境下，人性的复杂性，以及道德的模糊性。他通过剖析角色的选择与挣扎，展现了人类在面对诱惑、恐惧和困境时的种种表现。他认为，一部伟大的电影，能够引发我们对生活、对社会、对自身的思考。他引导我们去质疑，去反思，去探索那些隐藏在电影背后的“真理”。他分享的那些关于电影所探讨的“爱”、“恨”、“孤独”、“救赎”等主题，都让我产生了强烈的共鸣。我发现，原来电影不仅可以给我们带来欢乐，更可以成为我们认识世界，认识自己的“窗口”。这本书，让我看到了电影作为一种艺术形式，所具有的深刻思想内涵。
评分初拿到《电影漫步者》这本书，我脑海中闪过的第一个念头便是“这又是一本充斥着陈词滥调和空洞赞美的电影评论集吧？”然而，随着指尖滑过封面，一种莫名的期待油然而生。翻开第一页，我便被作者笔下那独具匠心的开篇所吸引，他并未直接切入某个具体的电影分析，而是以一种旁观者的视角，娓娓道来自己与电影初遇的种种奇妙场景。那些关于童年时代第一次走进电影院的震撼，那些关于黑白胶片时代投射在墙上的斑驳光影，那些关于第一次被电影中的故事深深触动而落泪的青涩岁月，都被他描绘得栩栩如生。仿佛我不仅仅是在阅读文字，更是在经历一场跨越时空的影像回溯。他没有罗列那些大众熟知的“必看电影”，而是将目光投向那些可能被遗忘的角落，那些曾经触动过他内心深处，却不一定被主流所认可的影片。我尤其喜欢他描述某一部老电影时，那种近乎考古学式的挖掘，他不仅仅关注电影本身，更深入到电影诞生的时代背景、导演的创作意图、演员的人生轨迹，甚至是对当时社会思潮的折射。这种多维度的解读方式，让原本可能枯燥的影评变得如同一场引人入胜的学术探险。我发现，作者并非一个高高在上的评论家，而是一个与我们一样，怀揣着对影像世界无限热爱的“漫步者”。他分享的不是权威的论断，而是真诚的感受，是那些电影在他生命中留下的深刻印记。这种情感的共鸣，让我在阅读的过程中，时不时地会想起自己曾经迷恋过的那些电影，想起那些在黑夜里，独自坐在荧幕前，被光影世界吞噬的时刻。书中对不同类型电影的涉猎也极其广泛，从令人拍案叫绝的黑色电影，到荡气回肠的史诗巨制，再到细致入微的文艺片，他都能信手拈来，并赋予其独特的解读视角。我迫不及待地想知道，他将如何引领我继续这场“电影漫步”。
评分《电影漫步者》这本书，是我的“私藏”影单的扩充器，更是我理解电影的“指南针”。作者对于电影剪辑的讲解，让我大开眼界。他并非简单地描述剪辑的“快慢”，而是深入分析了剪辑是如何构建叙事，如何影响观众的情绪，以及如何创造出视觉上的“幻觉”。我记得他分析一部惊悚片时，详细阐述了“跳切”如何制造出突兀感和不安感；“交叉剪辑”如何将两条或多条线索交织在一起，制造出紧张感；而“匹配剪辑”又如何在看似不相关的画面之间建立起联系，引发观众的联想。他用生动的例子，将原本枯燥的剪辑技术，变得如同探案解谜一般引人入胜。他认为，剪辑是电影的“呼吸”，是连接观众与故事的“桥梁”。一个好的剪辑师，能够通过对画面的巧妙组合，将原本分散的元素，整合成一个流畅而富有感染力的整体。这本书，让我从一个只关注“演什么”的观众，变成了一个开始关注“怎么演”的“内行”。
评分私人史
评分私人影史。
评分非常普通
评分勒克莱奇奥喜欢的日本，即小津安二郎和三岛由纪夫他们，喜欢的法国、韩国电影和我们所谓的法国、韩国不大相同，有趣的一点，在于，看电影的确是很私人的事情，私人到，要不干脆我们发明盲人看的电影吧
评分流水账影评，翻一翻就行了
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有