具体描述
•如果你是个名不见经传的电影人，跟明星也没有什么联系，想要拍一部自己的电影，你该怎么做？
•如何将你的电影卖给全世界的观众？
•哪些电影节值得参加？这些电影节该如何参加？
•电影的海外发行，要注意哪些问题？
•独立电影人如何生存？
•如何对待盗版？
独立电影人真难做！
作为一个收入颇丰的独立电影人，洛伊德•考夫曼拍出了自己的独立电影，然后还将其变成百老汇的音乐剧、电视儿童动画、漫威漫画。他将自己40年的电影销售经验和盘托出，用风趣幽默的语言详细探讨了独立电影人电影发行的各个方面。另外，书中还收录了成功电影人的私家电影推广秘籍，包括大卫•柯南伯格【《变蝇人》（The Fly）、《欲望号快车》（Crash）、《暴力史》（A History of Violence）导演】、奥伦•佩利【《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity）导演】、泰德•霍普【《卧虎藏龙》（Crouching Tiger, Hidden Dragon）、《意外边缘》（In the Bedroom）、《你快乐吗？》（Happiness）制片人】、詹姆斯•冈【《银河护卫队》（Guardians of the Galaxy）、《撕裂人》（Slither）超级英雄（Super）导演和编辑】，以及乔纳斯•梅卡斯【美国先锋派电影教父】等。漫威漫画创始人斯坦•李作序推荐。
作者简介
洛伊德•考夫曼，电影导演、制片人及纪录片制作人。他参与创立了美国知名的特罗马公司。公司运营之初时的运作成本只有300美元。为了缴付账单，他以兼职的身份参与了好莱坞的多部影片的拍摄工作，当中包括《洛奇》（Rocky）、《周末夜狂热 》（Saturday Night Fever）等。考夫曼毕业于耶鲁大学，与美国前总统乔治布什为同级同学。他早年一心渴望涉足音乐舞台剧，却未能如愿。不过，他创立的特罗马公司凭借独树一帜的风格，依然让他收入颇丰且名扬四海。
目录信息
特别感谢
致 谢
斯坦•李序
引言 杰•雷诺为何恨你入骨
第1章 电影发行史：公元前10000年至今 001
凯伦•布莱克说：“不要轻言放弃！” 014
特别章1自制流程图 016
第2章 影院发行：我的首选发行方法 019
在影院上映的方法 028
一周试映 029
自我发行，需要是发明之母：雷敏妮和陈子翺访谈录 033
如何打赢对抗整个电影史的战斗：泰德•霍普访谈录 047
第3章 盗版真是好，盗版万岁！ 055
通过开放版权销售电影：尼娜•佩利访谈录 059
洛伊德的“盗版梦”（不是约翰尼•德普那种海盗） 079
米老鼠给托马斯•杰斐逊当头一棒 083
如果特纳公司来电，请更换海报 085
阿姆斯特丹，该死的版权法！ 088
先锋电影人——小小疯狂，却又成就不凡：乔纳斯•梅卡斯访谈录 093
不叫迪士尼也不姓皮克斯，如何销售自己的动画作品？ 101
第4章 看我！看我！怎样让观众想看你的电影（一） 105
洛伊德日记，2010.6.15 106
一小时后 107
考夫曼医生的1.7秒定律 107
考夫曼医生让电影引人注目的独家秘方（1） 108
考夫曼医生让电影引人注目的独家秘方（2） 114
考夫曼医生让电影引人注目的独家秘方（3） 116
断背影人，一对科罗拉多电影人用恶俗片名惹怒互联网巨头 119
特别章2 弄巧成拙：五部被失败营销毁掉的好片 121
反方观点：这些决定可能只在当时才有意义 126
第5章 我说了看我！如何让观众想看你的电影（二），可以说是本书（在托马斯•杰斐逊和盗版那章之后）最重要的一章 129
第6章电影节生存指南 183
第7章 关于短片（和矮个子）的短篇 211
第8章 发行越多，麻烦越多 231
第9章 国外代理和其他杂事 261
附录A 洛伊德的电影节黄金指南 281
附录B 特罗马50年海报艺术展 288
附录C 展会宣传与销售指南 300
附录D 特罗马总裁在新闻发布会上呼吁网络中立 307
后 记 310
· · · · · · (收起)
读后感
如果是已经成名很久的导演或者在观众心目中好评已根深蒂固的电影公司，营销对他们来说并不是什么太难的事，本身他们就财大气粗，演员本身就已经是备受瞩目的明星，再经传统媒体宣传一番，便自有无数自称懂电影的电影人以及莫名其妙的脑残粉蜂拥而至电影院，票房滚滚自不必细说...
评分再好的电影也有人不喜欢，再烂的电影也有人看。看电影走心，谁喜欢看烂电影。 作者在开头提到墨子，是中国人最先发现的光的原理及凸凹面的成像原理，然后就是伟大的发明家托马斯爱迪生，最后讲到自己。在那个年代，电影的雏形，是他抓住了，之后创立特罗马公司，接下来是对...
评分如果是已经成名很久的导演或者在观众心目中好评已根深蒂固的电影公司，营销对他们来说并不是什么太难的事，本身他们就财大气粗，演员本身就已经是备受瞩目的明星，再经传统媒体宣传一番，便自有无数自称懂电影的电影人以及莫名其妙的脑残粉蜂拥而至电影院，票房滚滚自不必细说...
评分再好的电影也有人不喜欢，再烂的电影也有人看。看电影走心，谁喜欢看烂电影。 作者在开头提到墨子，是中国人最先发现的光的原理及凸凹面的成像原理，然后就是伟大的发明家托马斯爱迪生，最后讲到自己。在那个年代，电影的雏形，是他抓住了，之后创立特罗马公司，接下来是对...
评分最近看了《再烂的电影也能卖出去》这本书。作为一名影迷，真是从中学到了不少的见识。原来电影不只是电影，也不是爆米花加可乐和那块大银幕。 本书大概包括下面这么几块内容。 主动出击。这基本上是贯穿本书始终的，无论是自行参加电影节引起媒体、发行公司注意，还是...
用户评价
拿到《再烂的电影也能卖出去》这本书，我的第一反应便是：这名字起得真是绝了，直击痛点，而且还带着一股子“邪魅”的劲儿。平日里，我观影的习惯倾向于那些口碑极佳、艺术性强的作品，对于那些被普遍诟病为“烂片”的电影，我总是敬而远之。然而，这个书名却像一只无形的手，轻轻地推了我一把，让我开始思考：难道“烂”就真的意味着“一文不值”吗？难道就没有一种可能，是那些我们眼中“烂”到极致的作品，在商业运作的层面上，却取得了意想不到的成功？这让我联想到了一些社会现象，比如一些看起来很“土味”甚至有些“low”的东西，反而能在网络上迅速走红，引发巨大的关注度和讨论。这种“反向操作”的逻辑，是否同样适用于电影产业？我迫切地想知道，作者是如何去定义“烂片”的，以及他在书中提出的“卖出去”的策略，究竟是基于对观众心理的深刻洞察，还是对现有市场规则的巧妙利用？我脑海中浮现出一些被戏称为“烂片”但票房却异常高的电影，比如一些低成本喜剧，或者一些利用明星效应炒作的影片。它们或许在艺术上乏善可陈，但在吸引观众走进影院这件事上，却有着独特的“功力”。这本书，就像是一扇门，推开它，我或许就能看到电影产业更复杂、更真实的一面，不再仅仅是从艺术鉴赏的角度去评判一部电影，而是去理解它作为一种商品，是如何被包装、推广、最终销售出去的。我期待这本书能给我带来一种全新的视角，让我对“成功”的定义产生颠覆性的认知。
评分《再烂的电影也能卖出去》这个书名，着实把我这个影迷的“求知欲”给勾起来了。我一直认为，一部电影的成功，应该是建立在优秀的故事、精湛的演技、以及高超的制作水平之上的。然而，现实中却常常出现一些让我们大跌眼镜的“烂片”，它们可能剧情狗血，表演浮夸，制作粗糙，却能在票房榜上遥遥领先。每当看到这种情况，我总是会陷入沉思：是我们对“好电影”的定义太狭隘了？还是这些“烂片”背后，隐藏着我们普通观众难以窥探的商业逻辑？这本书的出现，恰恰回应了我长久以来的困惑。我期待它能为我揭示那些“烂片”得以“卖出去”的秘诀。我猜测，书中可能会深入分析一些著名的“烂片”案例，但并非以批判的眼光，而是以一种解剖手术的态度，去剖析它们成功的“基因”。例如，它们是如何抓住观众的某种心理需求？是如何利用营销手段制造声势的？是如何将“槽点”转化为“亮点”的？我尤其想知道，作者是否会探讨一些“反市场”的策略，比如故意制造争议，或者利用低俗元素来吸引关注。这本书，在我看来，不仅仅是关于电影，更是关于如何在这个信息爆炸、娱乐至死的时代，去理解和把握大众心理，从而在竞争激烈的市场中脱颖而出。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，这个书名一出来，就有一种“非主流”的酷劲儿，让我这个平时喜欢看文艺片的人，都忍不住好奇起来。我一直觉得，电影作为一种艺术形式，它的好坏应该由其艺术价值、思想深度来衡量。所以，对于那些充斥着低俗笑料、剧情单薄的“烂片”，我总是持批判态度，也很少去关注它们的票房。但是，这个书名却直接抛出了一个“炸弹”：即使是“烂”的，也能“卖出去”。这无疑是在挑战我固有的认知，也让我开始思考，是不是我对于“成功”的定义，太过狭隘了？我猜测，这本书可能会深入地剖析那些被大众普遍认为是“烂片”的作品，但分析的角度却并非是简单的批评，而是去探究它们为何能够吸引观众，获得票房。我脑海中已经浮现出一些可能的例子：也许是某个电影，虽然剧情经不起推敲，但其中的某个角色、某个梗，却意外地在网络上走红，引发了模仿和传播；又或者，是某个电影，虽然艺术价值不高，但巧妙地抓住了当下社会的热点情绪，成为了某种情绪的发泄口。我期待这本书能为我打开一扇新的窗户，让我看到电影产业背后那些不为人知的商业运作和大众心理。它或许不是一本教你如何“拍烂片”的书，但一定是一本让你重新思考“好”与“坏”、“成功”与“失败”的书。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，光是这个书名，就足以让人产生无限遐想。我作为一个普通的观影者，平时总喜欢追逐那些口碑爆棚、获奖无数的电影，对于那些被大家口诛笔伐的“烂片”，我总是敬而远之。然而，我也不得不承认，有些时候，一些我眼中的“烂片”，却能在票房上取得惊人的成绩，这让我百思不得其解。这本书的出现，仿佛就是来解答我的疑惑的。我猜测，作者可能会在书中深入剖析一些“反常识”的成功案例，用详实的资料和生动的语言，去揭示那些“烂片”得以“卖出去”的背后逻辑。我期待书中能够有对市场营销策略的深入分析，比如如何制造话题、如何利用明星效应、如何煽动观众的情绪等等。我也想知道，作者是否会探讨观众的心理，比如从众心理、猎奇心理，甚至是“反向消费”的心理。这本书，在我看来，不仅仅是在谈论电影，更是在揭示一种商业的本质，一种如何在信息爆炸的时代，让自己的产品（在这里是电影）被看见、被购买的智慧。它或许会颠覆我以往对电影和商业的认知，也让我对未来如何看待和评价电影，有了全新的思考方向。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，这书名本身就像一个挑衅，直接戳中了许多影迷心中那份对于“烂片”的无奈与不解。我一直是比较注重电影质量的观众，总觉得一部电影的好坏，首先应该体现在其艺术水准和叙事能力上。然而，现实中却总有一些电影，无论从哪个角度看都显得粗糙、空洞，甚至令人尴尬，但票房成绩却异常亮眼。这让我一直耿耿于怀，百思不得其解。这本书的出现，仿佛为我打开了一扇新的大门，让我开始思考，除了我们熟悉的“好电影”与“烂电影”的二元对立之外，是否还有另一套评价体系？作者是否在试图告诉我们，电影的“卖出去”不仅仅取决于其内在的艺术价值，更关乎其在外在的商业运作？我脑海中已经开始勾勒出一些可能的内容：或许会分析一些“神剧”的诞生过程，它们是如何利用观众的猎奇心理、从众心理，或者是一些特定的文化符号来吸引眼球的？又或者，会揭示一些营销团队是如何通过制造话题、煽动情绪，甚至是一些“套路化”的宣传手段，来引导消费者的观影选择的？我特别好奇，作者会如何去定义“卖出去”的标准，是单纯的票房收入，还是品牌影响力，亦或是某种“口碑逆袭”的现象？这本书，在我看来，不仅仅是在谈论电影，更是在探讨一种商业哲学，一种在看似混乱的市场中，发现规律、利用规律的智慧。
评分《再烂的电影也能卖出去》这个书名，简直就像一把钥匙，轻轻一拧，就打开了我心中对电影营销的无数疑问。我一直以为，一部电影的成功，最根本的还在于其本身的质量，也就是我们常说的“内容”。所以，那些被广泛吐槽为“烂片”的作品，在我看来，就应该注定走向票房的失败。然而，现实却常常给了我“惊喜”，一些在我看来槽点满满的电影，反而能赚得盆满钵满，这让我开始怀疑自己对“成功”的定义，以及对电影市场的理解。这本书的出现，就像为我提供了一个“反向学习”的机会。我迫切地想知道，作者是如何通过对这些“烂片”的分析，提炼出“卖出去”的规律的。我猜测，书中很可能会涉及到一些非常规的营销手段，比如利用争议制造热度，或者通过各种渠道将电影的“槽点”变成“笑点”，从而吸引眼球。我也对作者如何去解读观众的心理非常感兴趣，毕竟，能够将“烂”的东西卖出去，必然是抓住了某种观众的心理需求，哪怕这种需求是猎奇、是跟风，甚至是纯粹的娱乐。这本书，在我看来，不仅仅是关于电影，更是关于市场营销的“生存法则”，它告诉我们，在这个不确定的世界里，有时候“不按常理出牌”，反而能赢得意想不到的收获。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，这个书名就像是直接在我心中投下了一颗石子，激起了层层涟漪。我一直以来，都是一个非常注重电影质量的观众，我喜欢那些能够引发思考、触动心灵的作品。所以，那些被贴上“烂片”标签的电影，在我看来，基本上是不会在我考虑的观影范围内。然而，这个书名却用一种近乎“叛逆”的姿态，挑战着我的这种固有的观念。它仿佛在告诉我，即使是“烂”，也未必不能“卖出去”，甚至可能因为“烂”，反而能卖得更好。这让我产生了一种强烈的职业好奇感——如果说“好”是显而易见的卖点，那么“烂”又如何能够成为卖点？我猜测，这本书可能会深入探讨一些“反向营销”的策略，比如如何通过制造话题、引发争议，将原本被认为是“缺点”的东西，转化为吸引观众的“噱头”。我也对作者如何去解析观众的心理充满了兴趣，毕竟，能够将“烂”的东西卖出去，必然是捕捉到了某种大众的心理机制，比如猎奇、比如从众，又或者是某种“反叛”的情绪。这本书，在我看来，不仅仅是在谈论电影，更是在探讨一种商业的智慧，一种如何在看似不利的条件下，找到突破口，实现价值最大化的能力。它让我对“成功”的定义产生了更广阔的理解，也让我对接下来的阅读充满了期待。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，这个书名一出现，就带着一股子“不按常理出牌”的劲儿，瞬间抓住了我的眼球。我平时看电影，总是习惯性地去关注豆瓣、IMDb之类的评分，然后根据分数来决定是否要去看。所以，“烂片”在我心中，就是一个带有强烈负面色彩的标签。但是，这个书名却偏偏反其道而行之，它在暗示着，“烂”并不能阻碍“卖出去”，甚至可能成为一种“卖点”。这让我产生了一种强烈的好奇心：作者究竟是怀揣着怎样的心态来写这本书的？是批判？是揭露？还是提供一种全新的商业逻辑？我猜测，这本书可能会深入剖析一些成功的“烂片”案例，分析它们是如何通过精准的市场定位、巧妙的宣传策略，甚至是制造争议来吸引观众的。我想象着，作者可能会举出一些具体的例子，比如某部电影，虽然口碑跌至谷底，但因为某个话题、某个梗、或者某个明星的个人魅力，反而引发了全民讨论，最终获得了惊人的票房。这种“黑红也是红”的逻辑，在我看来，虽然有些令人不适，但不得不承认，在现实中确实存在。我希望这本书能让我看到电影营销背后的一些“潜规则”，让我明白，有时候，打动观众的，并非只有艺术价值，还有情感共鸣、社会话题，甚至是一些“反差感”。这本书，无疑是在挑战我固有的认知，也让我对接下来的阅读充满了期待。
评分《再烂的电影也能卖出去》这个书名，简直就像在对所有“电影鉴赏家”的审美进行一次公然的挑衅。我一直以来都信奉“内容为王”的理论，认为一部电影的质量才是其生存的根本。然而，我也不得不承认，在现实中，很多时候“内容”似乎并不是唯一的决定因素。那些被我视为“烂片”的作品，有时却能凭借惊人的票房数字，让我这个平日里颇为自诩的“影迷”感到一丝挫败。这本书的出现，就像是为我提供了一个全新的观察角度。我迫切地想知道，作者是如何理解“烂”与“卖出去”之间的辩证关系的。我猜测，这本书可能不会简单地教你如何去制作一部“烂片”，而是会从营销、传播、心理学等多个维度，去剖析那些“烂片”为何能够触及到更广泛的受众，甚至引发某种程度上的“狂欢”。我脑海中已经开始构思一些可能的章节：或许会有一章专门讲述如何利用社交媒体的碎片化传播，将“烂梗”变成“热点”；也可能有一章会探讨，当一部电影的品质不足以支撑其口碑时，如何通过制造“话题”来弥补；甚至，可能会有一章分析，在某些特定文化背景下，“反智”或“低俗”的元素，为何反而能引发大众的共鸣。这本书，在我看来，是一本关于“反常识”的商业智慧书籍，它挑战着我们对于“好”与“坏”的固有认知，让我们看到，在市场的洪流中，很多时候，“卖得出去”才是硬道理。
评分《再烂的电影也能卖出去》这本书，我是在一个偶然的机会下看到的，当时正值一个深夜，我睡不着，翻着手机里的电子书列表，忽然被这个书名吸引了。我当时的心情，说实话，是带着一丝揶揄和好奇的。心想，什么样的电影能“烂”到这个程度，又有什么样的“本事”能把它卖出去？这听起来就像是某种江湖秘籍，充满了神秘感和诱惑力。拿到书后，我并没有立刻沉浸进去，而是先放在了床头柜上，每天睡前都会瞥一眼，书名依旧像一个顽皮的标签，在我脑海里跳跃。我开始想象，作者会如何剖析那些在影评网站上被骂得狗血淋头，票房却意外飘红的影片；又或者，是否会揭露一些不为人知的营销手段，比如“黑红也是红”的逻辑，或者利用社会话题制造争议，从而引发观影热潮？我猜想，这本书或许会带我进入一个与我平日里看电影截然不同的视角，让我看到“烂片”背后的商业逻辑和人性弱点。我期待它能像一把手术刀，精准地解剖电影产业的某些角落，让我这个普通观众也能窥探到那些“看不见的”运作机制。这本书的名字，本身就自带一种“反差萌”，这种反差让我觉得它一定不是一本枯燥的理论书籍，而是充满了生动案例和令人拍案叫绝的洞察。我脑海中已经开始勾勒出一幅画面：作者坐在灯光昏黄的房间里，面前摆着无数的观影记录和营销报告，然后，他用一种仿佛看透世事的样子，娓娓道来，将那些“烂片”的成功之处，如同剥洋葱一般，一层层地展现在我们面前。我非常好奇，这种“卖出去”的能力，究竟是靠“运气”，还是真的有某种“套路”可循？这本书，无疑是给我留下了一个巨大的悬念，也点燃了我深入探究的欲望。
评分烂烂的毒鸡汤！
评分「我在拍新的电影时，不只是在与《恶夜活死鸡》竞争，也不只是和梅尔·吉布森的新电影抗衡，而是与过去所有的电影在竞争。」
评分「我在拍新的电影时，不只是在与《恶夜活死鸡》竞争，也不只是和梅尔·吉布森的新电影抗衡，而是与过去所有的电影在竞争。」
评分辣鸡，下了地铁直接扔垃圾箱了。吸完大麻胡扯。
评分罗伊德·考夫曼，你真牛逼
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