具体描述
武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传
详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗
独创具有东方意蕴的武侠电影语言
【编辑推荐】
侠气古肠剑犹在，灵雨空山动江湖。
——我觉得胡导演的作品给我感觉是“侠气古肠”，他留给我们的作品，直到现在都仍有力度在，所以说“剑犹在”，他的剑还在我们的身边出现。他的精神是很高雅的一种气质文化，但他说的是江湖事。这两句话，是我尽最大的力量来描写胡导演。
——徐克
武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。
详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗，
独创具有东方意蕴的武侠电影语言。
倾诉生在北京、于港台扬名世界、大洋彼岸未竟之梦，
如武侠电影一样精彩的传奇人生。
⊙ 本书是武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。整理自胡金铨多次前往日本参加电影节时与两位日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋的对谈。本书沿胡金铨导演漂泊四海的传奇人生与创作生涯，详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗，独创具有东方意蕴的武侠电影语言的导演观念与手法。
⊙ 本书作者之一日本电影学者山田宏一20 世纪60 年代曾旅居巴黎，成为当时掀起法国电影新浪潮波澜的《电影手册》重要执笔者之一，更是弗朗索瓦·特吕弗导演的至亲友人。本书采访形式也借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》，深入追问胡金铨在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考，为读者还原了一个完整的文人导演全貌，如武侠电影一样精彩的传奇人生，是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。
⊙ 本书对谈贯穿胡金铨导演整个电影人生，从拍摄处女作《大地儿女》之前的演职员生涯到拍出华语武侠电影巅峰之作《侠女》，再到未能拍成的作品《华工血泪史》《张羽煮海》，导演手法、拍摄花絮、幕后故事全面包括，更附有大量罕见剧照、亲笔画稿。同时，还收录了在台湾电影金马奖中两度封后的著名女演员、制片人徐枫，荣获金马奖终身成就奖、现任财团法人胡金铨导演文化艺术基金会执行长的石隽，二位感怀恩师胡金铨的珍贵文章。
【内容简介】
本书是胡金铨导演生前的唯一口述自传，由日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋与他展开的多次对话整理而成。全书采访形式借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》，沿胡金铨漂泊四海的传奇人生与创作生涯，详解其导演观念与手法，深入追问他在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考，为读者还原了一个完整的文人导演全貌，是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。
作者简介
著者
胡金铨，电影导演。1932 年生于北京，1949 年移居香港，初入电影界曾担任美术助理及演员，后于1965 年升任导演，在邵氏独立执导了首部电影《大地儿女》。作品有《龙门客栈》《侠女》《空山灵雨》等长片12 部、短片1部，其中《侠女》获得了第28届戛纳电影节技术大 奖，由此将华语武侠电影推广到全世界，成为第一位在国际上获得广泛瞩目的华人导演。1997年1月因心脏手术失败在台湾逝世。
山田宏一，日本电影评论家、翻译家，东京外国语大学法文科毕业。20 世纪60 年代旅居巴黎期间，成为当时掀起法国电影新浪潮波澜的《电影手册》重要执笔者之一。著有《日本电影日志》、《特吕弗电影人生》、《特吕弗的最后访谈》（与莲实重彦合著）等，译著有《希区柯克与特吕弗对话录》（与莲实重彦合译）等。其著作多次获得《电影旬报》日本年度十大电影书第一位。
宇田川幸洋，日本电影评论家。对西部片与动作片素有研究，在对香港电影的认识方面更是日本首屈一指的专家。著有电影评论集《无限地带—从邓波尔到少林寺》，译著有《李小龙传奇》。
译者
厉河，日本法政大学文学学士、纽约大学电影研究硕士，从事出版、翻译及编剧工作。电影编剧作品有《玻璃少女》《恋之风景》《情谜》 ；香港电台电视部编剧作品有《另一种声音》《没有墙的世界之视界良好》 ；电影字幕中文翻译作品（香港发行）有《五个相扑的少年》《七武士》《乱云》等日本名片九十多部。
马宋芝，香港出生，日本御茶之水女子大学历史系硕士，业余翻译工作者。译著有《世界大趋势》（合译）、《香港大视野》等。
目录信息
第一章 1932—1948
第二章 1949—1957
第三章 1958—1965
第四章 1966—1967
第五章 1968—1970
第六章 1970—1975
第七章 1976—1980
第八章 1981—1983
第九章 1984—1989
第十章 1990—1996
附 录
后记一
后记二
译后记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
哪怕没有看过胡金铨的电影，都可以看看这本书。 我是真没有想到访谈可以做到这样的深度，除了胡金铨本人实在是博学强记、幽默坦率之外，访谈的两位也是真厉害啊。 所有的问题都建立在对于胡金铨个人和电影的了解之上，能够拆解到具体的镜头，一点点去追问用光、剪辑、道具、打...
评分武侠片作为中国独特的电影类型，载誉世界影史，更为世人管窥中国“俠”文化提供了一个窗口。然而若要梳理脉络，探其渊源，胡金铨自然是绕不过去的名字。 大卫▪波德威尔曾提到最让他难忘的两部香港电影，一部是徐克的《刀马旦》，另一部则是胡金铨的《侠女》，在他看来，《...
评分作者应该是 宇田川 幸洋, 山田 宏一。此书为两位作者与胡金铨的对谈采访集。1997年日本草思社最先发行。算是市面上少有的介绍胡的书里很精细的一部。日本的评论家对武侠能理解到多少不重要，重要的是胡说了多少。
评分【本文为《胡金铨武侠电影作法》作者之一宇田川幸洋所作后记】 胡金铨导演是于一九九七年一月十四日傍晚，在台北的医院逝世的。 在香港，据说是黄霑在夜晚八时直播的“城市追击”之后，率先把讣报作为紧急新闻报道出来的。我收到朋友厉河的传真通知，...
评分用户评价
这本书我早就想读了，名字听起来就很有分量。“胡金铨武侠电影作法”，这几个字本身就带着一种厚重的历史感和艺术气息。我一直对胡金铨导演的电影情有独钟，《大醉侠》、《侠女》、《龙门客栈》，这些名字在我脑海里闪烁，是那个年代武侠片里不可磨灭的经典。每次重看，都能从中发现新的细节，感受到导演在镜头语言、叙事节奏、人物塑造上的独特匠心。这本书的出现，简直是武侠片爱好者的一大福音，我迫不及待地想深入了解他究竟是如何“作法”的。我特别好奇，在那个电影技术相对不那么发达的年代，他是如何通过分镜、构图、剪辑，甚至是如何运用光影和声音，去营造出那种飘逸灵动又不失力量感的武打场面？他的武侠世界，为什么能摆脱纯粹的感官刺激，而带有一种独特的哲学思考和人文关怀？这本书会不会去解读那些经典的动作设计背后蕴含的东方美学原理？或者，他对武侠人物的塑造，是仅仅遵循传统的英雄形象，还是在其中注入了更复杂的心理刻画和人性挣扎？我期待这本书能够给我一个详尽的解答，让我能够从一个更高的维度去欣赏和理解胡金铨的电影艺术。
评分对于“胡金铨武侠电影作法”这个书名，我有着极大的兴趣。我一直认为，胡金铨是中国武侠电影的一座高峰，他的电影不仅仅是商业娱乐，更是艺术的探索。我非常好奇，这本书会从哪些角度来解读他的“作法”？是关于他如何创新武打动作的设计？如何运用中国传统的戏曲元素？如何在镜头语言中注入诗意和哲理？我一直对他在《侠女》中对女性角色的塑造印象深刻，那种坚韧、智慧又带着一丝悲情的女性形象，是如何通过他的“作法”呈现出来的？这本书，我希望它能深入探讨胡金铨电影中那些独具匠心的细节，那些让他的作品超越时代、成为经典的元素。我期待能够从中学习到电影创作的技巧和艺术理念，更希望能对这位伟大的导演有更深刻的认识。
评分“胡金铨武侠电影作法”，这个书名本身就充满了神秘感和吸引力。我一直对胡金铨导演的电影艺术有着深深的敬意，他的作品，如《侠女》、《空山灵雨》，不仅仅是武侠片，更是一种带有东方哲学思考的艺术作品。我非常好奇，这本书会如何解读他独特的“作法”？是关于他如何运用镜头语言，如何构建场景，如何塑造人物？还是关于他对中国传统文化元素的吸收和创新？我一直觉得，胡金铨的电影有一种独特的东方美学，那种飘逸灵动的身法，那种写意的水墨画般的构图，那种深沉的人物内心世界，都是他“作法”的体现。我希望能在这本书里，找到关于他如何将这些元素巧妙地融合在一起的答案，如何通过电影的语言，传递出更深层次的文化内涵。这本书，我期待它能带我走进胡金铨的创作世界，去感受他作为一位电影大师的独特艺术理念。
评分《胡金铨武侠电影作法》，仅仅是书名就足以引起我的强烈好奇。我一直是胡金铨电影的忠实拥趸，从《侠女》的磅礴大气到《空山灵雨》的空灵写意，他的作品总是能给我带来独特的观影体验。我一直在思考，是什么让他的电影如此与众不同？是他的镜头语言？是他的叙事节奏？还是他对武打动作的独特处理？这本书的题目，似乎就是要揭示这一切背后的“作法”。我非常想知道，书中是否会深入分析他如何运用中国传统戏曲的程式化动作，如何将舞台表演的张力转移到电影银幕上？他如何通过剪辑和节奏，营造出那种紧张刺激又不失流畅的打斗场面？此外，他对中国山水意境的运用，如何与人物的情感和命运相契合？这本书，无疑将是一次深入胡金铨电影艺术世界的旅程，我渴望从中获得启发，更好地理解这位电影大师的创作智慧。
评分拿到这本书，我第一时间就被它的标题吸引住了。“胡金铨武侠电影作法”，光是这个名字就让我对书的内容充满了好奇。我一直认为，一部优秀的电影，不仅仅是故事的讲述，更是导演对电影语言的一种独特运用和表达。胡金铨导演的电影，在我看来，就是这种“作法”的极致体现。他的电影，总有一种超越时代的气质，一种在视觉和听觉上的享受。我尤其想知道，书中会如何剖析他电影中的“作法”？是不是会从摄影、美术、音乐、剪辑等各个环节，去还原他创作的过程？例如，他对山水景色的运用，是如何与人物的情感和命运相结合的？他对武打场面的设计，是如何体现中国传统武术的精髓，又如何通过镜头语言放大其美感的？还有，他在人物造型和服装上的选择，是否也蕴含着深刻的文化意义？我希望能从这本书中，学到一些关于电影创作的理论和实践，能够用更专业的眼光去审视电影，尤其是胡金铨那些经典的武侠作品。这本书，或许就是我通往更深层次电影理解的一把钥匙。
评分《胡金铨武侠电影作法》这个书名，让我眼前一亮，心中涌起一股期待。我一直认为，胡金铨导演是华语武侠电影的集大成者，他的电影不仅仅是娱乐作品，更是一种文化符号，一种艺术的展现。我迫切地想知道，这本书会如何解读他“作法”的精髓？是关于他对中国传统绘画、书法、戏曲等艺术元素的巧妙运用？还是关于他如何通过独特的镜头语言，构建出一种极具东方韵味的视觉美学？我尤其好奇，书中是否会深入剖析他如何通过对人物动作、表情和场景的细致刻画，来传达出复杂的人性与深刻的哲学思考？他如何在电影中营造出那种既写实又写意，既有江湖的恩怨情仇，又有山水的诗情画意？这本书，我期待它能为我提供一个深入了解胡金铨电影艺术的窗口，让我能够更全面、更深刻地理解这位电影大师的创作理念和艺术成就。
评分“胡金铨武侠电影作法”，这个书名瞬间勾起了我内心深处对武侠片的情结。一直以来，我都觉得胡金铨的电影有一种独特的魅力，是其他导演难以比拟的。他的武侠世界，不仅仅是刀光剑影，更充满了诗意和哲理。我很好奇，这本书会如何阐述他电影中的“作法”？是不是会深入探讨他对中国传统文化元素的运用？比如，他对传统戏曲、书法、绘画等艺术形式的借鉴，是如何体现在电影的画面构图、人物身段、动作设计上的？我一直觉得，胡金铨的电影有种“中国风”的韵味，这种韵味是如何通过他的“作法”实现的？会不会解读他如何利用环境来烘托人物的心境，如何通过声音来增强电影的感染力？这本书，我想它会是一次对胡金铨电影美学的一次系统性梳理，一次对这位电影大师创作理念的深度挖掘。我非常期待书中能够揭示那些隐藏在经典镜头背后的智慧，让我能够更加透彻地理解胡金铨的艺术成就。
评分这本书的题目“胡金铨武侠电影作法”，让我眼前一亮。我一直以来都是胡金铨武侠电影的忠实观众，他的《侠女》、《龙门客栈》、《大醉侠》等作品，在我心中占据着不可撼动的地位。我总觉得，他的电影不仅仅是讲述一个江湖故事，更是在构建一个属于他自己的独特电影世界。那么，这个“作法”究竟是什么？这本书是否会从导演的视角，去剖析他如何构思场景，如何调度演员，如何运用镜头语言来讲述故事？我特别好奇，在那个时代，他是如何在有限的资源下，创造出如此令人惊叹的视觉效果的？书中会不会涉及到他对动作场面的设计理念？比如，他如何让武打动作既有力量感，又不失优雅，同时还能传达出人物的情感和性格？我一直对武打动作中的“韵味”非常看重，而胡金铨的电影恰恰在这方面做得炉火纯青。这本书，我希望能够给我带来一些关于电影创作的启发，让我能够更深入地理解电影制作的精妙之处。
评分“胡金铨武侠电影作法”，这个题目本身就带有一种学术的严谨和艺术的探索感，让我充满了期待。作为一名对中国电影史有着浓厚兴趣的读者，胡金铨导演在我心中一直占据着重要的位置。他的电影，例如《大醉侠》和《龙门客栈》，是那个时代武侠片的一座里程碑。我非常想知道，这本书会如何深入剖析他“作法”的精髓？是关于他如何运用中国传统美学，如水墨画的意境、书法的美感，融入到电影的视觉呈现中？还是关于他如何创新电影的叙事方式，如何通过简洁的镜头语言，传递出丰富的情感和深邃的思想？我一直对胡金铨电影中的“留白”和“意境”印象深刻，这种东方哲学在电影中的体现，究竟是如何通过他的“作法”实现的？这本书，我期望它能够提供一个全新的视角，去解读胡金铨电影的艺术成就，让我能够更加深入地理解这位电影大师的创作理念。
评分“胡金铨武侠电影作法”，这个书名精准地抓住了我一直以来对这位导演电影的探究点。我总觉得，胡金铨的电影之所以能够成为经典，绝不仅仅是因为他的故事讲述得有多么精彩，更是因为他有一种与众不同的“作法”，一种将中国传统文化、哲学思想和电影艺术完美融合的能力。我非常期待，这本书会如何深入剖析他这种“作法”的方方面面？比如，他如何在镜头中展现中国山水的壮丽与秀美，并将其融入到人物的情感世界中？他如何通过对动作设计和剪辑的把控，让武打场面不仅仅是视觉奇观，更蕴含着人物的性格和内心的挣扎？我特别想知道，书中是否会解读他如何运用光影、色彩和声音，去营造出一种独特的东方美学意境？这本书，我希望能它能带我走进胡金铨的内心世界，去理解他创作背后的思考和理念，从而更深刻地欣赏他的艺术成就。
评分横向对比一些访谈书，真是内行问门道，外行问八卦。日本人细致。后记里译者说得好，“我们的电影史要靠日本影评人和日本出版社的金钱才能留下一些详尽的记录，不免有些羞愧。”
评分胡金铨把北京形容为流沙，但他所立身的土地，与北京（中国）保持了亲密但又遥远的神奇距离。香港台湾韩国日本，这些保留中华元素的区域，合力组成了前所未有的东方影像。而在过往，人们强调最多的是技术与技巧。胡作品最华彩的阶段，正好是大陆腥风血雨牛鬼蛇神的时期。这些古装武侠动作电影，像矗立在大海中的门徒石，供后人凭吊和想象。
评分非常非常非常棒的一本访谈。让读者深入了解胡导演本人和他的艺术观念、电影观。他的知识储备量非常巨大，对中国传统文化非常热爱和了解，是个精神世界很丰富的有趣的理工考据男。
评分横向对比一些访谈书，真是内行问门道，外行问八卦。日本人细致。后记里译者说得好，“我们的电影史要靠日本影评人和日本出版社的金钱才能留下一些详尽的记录，不免有些羞愧。”
评分津津有味，问的好，答的详。两个细节，《龙门客栈》里两个圆圈，是防狼的。《山中传奇》开篇绝美的逆光拍摄。
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