具体描述
阿城先生经典短篇小说集，收录了70篇作者的短篇小说，其中有十多篇是之前版本的《遍地风流》没有，这次新添加的。
作者简介
阿城，作家，编剧，摄影师，文化项目策划者。
1984年，开始发表文字，以小说《棋王》著名。其他陆续有剧本、杂文、评论等；1985年，美国爱荷华大学国际写作计划驻校作家；1992年，获意大利NONINO国际文学奖，同年５月，意大利威尼斯驻市作家；1995年，香港科技大学驻校艺术家；2000年，台北驻市作家；2014年6月，出版《洛书河图：文明的造型探源》一书，获选中国书业年度图书。
2005年，第62届威尼斯电影节金狮奖评委；2006年，为《刘小东新作：多米诺》制做图片记录和纪录片；2008年5月，获邀为韩国全州国际电影节大师课程教授者；2008年9月，第11届威尼斯国际建筑双年展中国馆策展人。
目录信息
自序
遍地风流
峡谷 溜索 洗澡 雪山 湖底
彼时正年轻
天骂 小玉 兔子 专业 秋天
夜路 火葬 打赌 春梦 大门
布鞋 接见 山沟 成长
杂 色
旧书 抻面 江湖 宠物 厕所
提琴 豆腐 宝楞 妻妾 大水
大胃 野猪 裤子 扫盲 结婚
平反 洁癖 大风 蛋白 西装
定论 仇恨 观察 色相 白纸
噩梦 回忆 补靪 椅子 觉悟
小雀 阴宅 南方 唱片 寻人
纵火 被子 家具
其 他
故宫散韵 画龙点睛 会餐 节日
炊烟 傻子 卧铺 树桩 周转
迷路 茂林 你这个名字怎么念
· · · · · · (收起)
读后感
﹣對小說，或者說文藝，我一直是後知後覺得太離譜了。知道阿城，是看了《八十年代訪談錄》、《七十年代》以後的事情。當時對他的印象很深，覺得這種知識份子，今天不多，走的是另一條路徑，很厚，但又沒有城市人的那種酸味的自我優越感，很了不起。看了“三王”，也很喜歡。 ...
评分K给我推荐这本书的时候带着少有的兴奋， “写上世纪六七十年代的作者很多，但是阿城写的不一样。” 开始还是有点抗拒，因为阿城太火了，火到不敢去碰，怕烫手。结果机缘巧合的，买书凑满减的时候，它又自动推送到了眼前，于是权当缘分吧，把它买了回来。 封面可真好看，不过是...
评分“门关了，锁很亮”。喜欢这句。 通篇白描而妙趣横生，可见作者的文字把控能力多么炉火纯青。整本书呢，于我是极大的喜悦后极大的失望。看完《自序》和第一部分“遍地风流”，以为可以锁定我的2019年十大好书了。再往下读，到第二部分“彼时正年轻”末尾几篇，出现了极无聊的篇...
评分/淹然 1 汪曾祺当年读了<棋王>，赞道：「这样的小说我写不出来。我相信，不但是我，很多都写不出来。这样就很好。这样就增加了一篇新的小说，给小说的这个概念带进了一点新的东西。」 这里主要在说「风格」。 纯文学作者若找不到自己的语言和风格，就是死路一条。 风格即...
评分论吃面条儿，我更爱黄酱。先蒸再糗，配上肥肉丁下锅炸，比芝麻酱香呐。 论配馒头，首选酱豆腐。整坛买回来，新馒头抹点儿糨的，剩馒头沾点儿汤儿，各得其所。 就算吃涮肉，吃的也是肉，芝麻酱终归是个调料，还得靠韭菜花提气。 你说说看，什么时候你会首选芝麻酱呢？ 回身细瞧...
用户评价
从文学技法的角度来看，这本书的语言是极其富于音乐性和画面感的。它的句子结构多变，长短句的交替使用，营造出一种独特的韵律，读起来就像在聆听一首结构复杂的交响乐。作者对意象的捕捉能力一流，总能用一个极富张力的词语或比喻，立刻点亮整个场景。比如，他描绘某种情绪时，会将其具象化为一种触手可及的物质形态，让人过目不忘。此外，书中对于次要角色的塑造也毫不敷衍，即便是昙花一现的人物，也拥有自己完整的小传和鲜明的性格侧面，这使得整个故事的背景板显得无比丰厚和真实。这本书的价值在于，它不仅提供了一个引人入胜的故事，更提供了一套精妙的、值得反复品味的语言工具箱，对于热衷于研究写作技巧的读者来说，它无疑是一本极佳的范本，充满了值得拆解和学习的精妙之处。
评分坦率地说，这本书的“力度”非常强劲，它不像是在讲述一个故事，更像是在进行一场深层的手术，毫不留情地剖开社会肌理和人性的阴暗面。我读得过程中心跳加速了好几次，尤其是在处理那些涉及道德困境的核心冲突时，作者完全没有提供一个简单的“正确答案”。他将人物推向绝境，让他们在两条同样艰难的道路中做出选择，而无论选择哪一条，都必然伴随着巨大的牺牲。这种对“灰色地带”的深入挖掘，让这本书充满了哲学思辨的重量。它不迎合读者的期待，反而挑战读者的固有观念。我常常在读完一个章节后，需要停下来，深吸一口气，去消化其中蕴含的巨大情感冲击和道德压力。这是一部需要“承受”而非仅仅“阅读”的作品，它的力量在于其直面惨淡现实的勇气。
评分这本书的叙事节奏把控得极佳，仿佛一位经验老到的船长，在风平浪静与惊涛骇浪之间自如切换。开篇的铺陈并不急躁，而是用一种近乎散文诗的笔触，细致描摹了故事发生地的独特韵味与人物的初始状态。你会被那种缓慢流淌的时间感所吸引，仿佛自己也沉浸在那片特定的光影和气味之中。随着情节的推进，作者毫不留情地抛出了一个又一个的旋涡。那些看似松散的线索，在不经意间被编织成一张密不透风的网，当你意识到危险来临时，往往已经身陷其中。尤其值得称道的是对人物内心世界的刻画，那种挣扎、自我怀疑与最终的爆发，写得入木三分，让人拍案叫绝。它不是那种简单的善恶二元论，而是复杂人性的多棱镜，映照出每个人物在特定情境下的无奈与选择。读完合上书页，那种意犹未尽的余味，就像雨后泥土散发出的清新气息，久久不散，促使你不断回味那些精妙的对白和转折点。
评分这本书最让我感到震撼的，是其对“时间”这一概念的处理方式。它仿佛打破了线性的桎梏，在不同的章节之间进行着跳跃式的叙事，有时是极其缓慢的内心独白，有时则是电光火石般的行动爆发。这种非线性的结构，初期可能会让人有些摸不着头脑，但很快，你会发现这是作者精心设计的迷宫。你必须像一个考古学家一样，将那些碎片化的信息点重新拼凑起来，才能还原出事件的全貌。这种“主动参与”的阅读过程，极大地增强了代入感。你不是被动地接受故事，而是在阅读的过程中构建故事。特别是一些关键性的回忆片段，它们与当下正在发生的冲突形成了强烈的对位，让人物的动机变得立体而可信。这种叙事手法的高明之处在于，它要求你时刻保持警醒，稍有松懈，可能就会错过一笔至关重要的线索，从而影响对全局的理解。
评分我必须承认，初读此书时，我的耐心经受了一番严峻的考验。它的语言风格非常古典，带着一种厚重的历史感和文言的韵味，初看之下，有些地方的句式和用词显得颇为晦涩，像是在攀登一座布满苔藓的古老石阶。但是，一旦跨过最初的门槛，那种回报是惊人的。作者对于环境的描绘达到了近乎舞台美术的精细程度，每一个场景都不是简单的背景板，而是活生生的、参与到事件中的角色。比如，那座被遗忘的宅邸，它的每一寸墙皮、每一扇雕花的窗棂，都在无声地诉说着过往的秘密。这种深度构建的世界观，使得故事的张力建立在了一种坚实而又虚幻的基础之上。它需要读者全神贯注，去解码那些深藏在华丽辞藻下的真实意图，这是一种需要投入精力的阅读体验，但其带来的智力上的满足感，是那些轻快读物无法比拟的。
评分装帧真不咋地 刚翻完就快散架了 定价还这么高 想必阿城老头版税要了不少，新增的不增也罢 最好的篇目仍然在<彼时正年轻>和<杂色>里
评分阿城的小说气儿足，状态入得快，走得也快，似快刀切豆腐，剖面齐整而剔透。接近文言式的白话，干练、精道，像白面一般，粗览平淡无奇，细读之下字字饱满生动。在阿城眼里，荒诞成了日常，真可谓太阳底下无新鲜事，城市文明在“粗俗不堪”的乡野文明面前赤裸着身体，不堪一击。粗俗到了极致，就是乡野的美。与其涕泗横流，软弱无力，倒不如抛之脑后，享受狂野的自然。哪里有“野”，哪里就有风流，要不怎说“礼失求诸野”？文明莫衷一是，乡野还是热烈酣畅
评分不动声色的四两拨千斤啊！
评分不动声色的四两拨千斤啊！
评分恨读阿城太晚——他写了云南不少往事，也写得妙！
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