《动物的菜谱》
食肉动物和掠食动物是一回事吗?
虽然都吃素,但食草动物各有所好!
食虫动物是缩小版的食人魔,但它们能够让我们的庄稼免受虫害!
作者:弗朗索瓦丝•洛朗
出生于1956年,现居住在法国尼斯。作为一名女演员,在舞台上活跃了10年,之后出演了人生中最戏剧性的一幕:成为一名教师,并开始写作,作品既有成人小说,也有青少年读物。代表作有《愤怒的阿尔伯特》《哪里是我的家?》《一个小人物》。
绘者:卡普辛•马泽尔
1953年出生于荷兰,插画和绘本画家,毕业于荷兰海牙皇家艺术学院,现和法国丈夫定居法国。曾在荷兰、瑞士和法国举办二十余次画展,曾为《魔戒》配插图,自2003年致力于儿童木偶表演的制作,木偶剧代表作《三只狼》,绘本代表作有《我从来没在这张床上睡过》《树之秘密的守护者》《三条腿的乌鸦》,最著名的是《千万个屁股的怪物》。
译者:苏迪
《说了太多话的猫》等多部法语少儿读物的译者
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这本书的文字功力简直是登峰造极,完全超出了我能用“好”或“不好”来简单概括的范畴。它更像是一件复杂的艺术品,充满了隐喻和多重解读的可能性。我尤其欣赏作者构建世界观的方式——那种看似疏离,实则暗流涌动的笔法。他似乎总是在描述最日常的场景,但你总能从中嗅到一丝腐朽或即将崩塌的气息。书中对“边界”这个概念的探讨令人印象深刻,不是指地理上的国界,而是指物种之间、生与死之间、已知与未知之间的那层薄薄的、却又坚不可摧的屏障。有那么几段,作者用一种近乎意识流的、充满感官细节的语言,描绘了一个荒诞的未来场景,那里人类似乎已经完全失去了“动手”的能力,所有生存的技能都被抽象化、数据化了。这种对“去技能化”的批判,比任何直白的口号都更有力量。每次合上书本,我都需要花上几分钟来重新校准自己对现实的感知,它成功地在我的脑海中留下了一种持久的、挥之不去的心理阴影,一种对技术进步的优雅而深刻的怀疑。
评分我必须得说,这本书的排版和装帧设计也值得一提,虽然这和内容本身关系不大,但它确实提升了阅读体验。它采用了一种非常复古的字体和略带粗粝感的纸张,拿到手里沉甸甸的,给人一种“严肃对待”的暗示。内容上,这本书最让我感到耳目一新的是它对“静默”和“失语”的探讨。作者并没有通过大量的文字去填充,反而是巧妙地运用了大量留白和未尽之言,让读者自己去填补那些最可怕的可能性。它让我意识到,很多我们习以为常的交流方式,其实都是在掩盖更深层次的无法沟通。书中对非人类交流方式的描写,如气味、震动、微小的姿态变化,被刻画得入木三分,仿佛作者本人就是一个跨越物种的观察者。读完后,我开始留意自己周围环境中的那些“背景噪音”,试图从中捕捉那些被日常语言过滤掉的真实信号。这是一种非常独特、非常内敛却又极具穿透力的作品,它不喧哗,但力量巨大,像地底深处的慢速地震,让你知道,脚下的世界正在以一种我们不察觉的方式重塑。
评分天哪,我刚刚读完了一本让我简直停不下来的书,虽然书名听起来有点……嗯,怎么说呢,像是给小孩子看的烹饪启蒙,但我得说,这绝对是我今年读过的最深刻、最引人深思的一部作品。这本书的核心议题,是关于现代社会中人与自然界之间那种日益疏离的、近乎病态的关系。作者以一种极其细腻的笔触,描绘了城市居民对“食物来源”的无知和冷漠,探讨了我们是如何在不知不觉中将生命的循环简化成超市货架上整齐划一的商品。它没有直接给出任何解决方案,而是通过一系列令人不安的观察和尖锐的质问,迫使读者反思自己日常消费行为背后的伦理困境。比如,其中有一章专门分析了工业化养殖场的气味和声音,作者用近乎诗意的反讽,将那种机械化的生命维护过程描绘成一出宏大而又荒谬的现代悲喜剧。读完后,我感觉自己对盘中的每一块肉、每一颗蔬菜都产生了全新的敬畏与不安,那种感觉,就像是被人猛地从一场舒适的集体梦境中惊醒了。这本书的叙事节奏张弛有度,时而如同纪录片般冷静客观,时而又如同哲学思辨般深入骨髓,实在是一次对自我认知边界的挑战。
评分我必须承认,这本书的阅读体验是相当“硬核”的,它完全不是那种可以躺在沙发上放松阅读的消遣读物。它的结构非常精巧,采用了多线叙事,将历史文献的片段、个人的日记摘录,以及近乎科幻小说的预言式片段交织在一起。最让我震撼的是,作者在处理信息密度时展现出的那种毫不妥协的严谨性。他似乎对每一个他提及的社会学或生物学概念都进行了深挖,引用了大量的晦涩难懂的理论支撑,这使得本书的阅读门槛无疑是提高了不少,但一旦你跟上了他的节奏,你会发现自己仿佛进入了一个全新的知识体系的构建过程。我感觉我读的不是一本小说或随笔,而更像是一份为人类文明未来准备的、充满警告意味的“技术手册”。我甚至不得不时不时地停下来,去查阅那些背景资料,但这丝毫没有减弱我的阅读兴趣,反而像是在解开一个层层嵌套的密码锁,每一次成功解锁都带来巨大的智力满足感。对于那些寻求深度思考、不满足于表面说教的读者来说,这绝对是一本值得反复啃噬的宝藏。
评分这本书给我的冲击,是从情感层面上来的,它出乎意料地具有极强的“共情撕裂感”。作者似乎对人类的本性有着一种近乎残忍的洞察力,他笔下的人物,无论处于何种境地,似乎都逃不出某种根植于生物学本能的悲剧宿命。我特别留意到他对“饥饿感”的描写,这不是简单的口腹之欲,而是上升到了一种对存在的确认,对不确定性的恐惧。书中有些对话,简短而尖锐,像手术刀一样精准地切开了虚伪的社会温情,露出了下面冰冷的生存竞争逻辑。我常常读到一半就得放下,去厨房给自己倒一杯水,试图平复那种被揭示了“不体面真相”后的生理反应。这本书的魅力就在于它的“不讨好”——它不试图美化任何事物,不提供廉价的安慰,只是冷峻地展示事物“本应如此”的状态。这需要读者有一定的心理准备,因为读完之后,你可能会对身边那些看似和谐的表象产生强烈的质疑。
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