具体描述
呼兰河是萧红的出生地。最苦难寂寞的1940年，萧红在中国的南端香港，把记忆中的生命情感写成一部《呼兰河传》。感情是寂寞的，冰冻的，凄婉但是淡淡，单调而绚烂。“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。”这样的文字，茅盾也说不清是小说、自传，还是叙事歌谣。这部书成了萧红的绝唱，1942年1月22日，她病逝于凄凉中。
作者简介
萧红，中国现代著名女作家。1911年6月2日生于黑龙江呼兰县，1942年1月22日病殁香港。原名张迺莹，笔名萧红、悄吟等。幼年丧母，父亲性格暴戾，她只有从年迈的祖父那里享受到些许人间温暖，寂寞的童年形成了萧红性格中孤独、敏感、矜持而又倔强的一面。
1927年到哈尔滨读中 学，接触了五四以来的进步思想和中外文学，对绘画和文学产生了浓厚兴趣。由于对封建家庭和包办婚姻不满，1930年秋离家出走，几经颠沛流离。1932年秋与萧军同居，结识了一些进步文化人，1933年开始文学创作，同年10月与萧军自费出版了第一本作品合集《跋涉》。萧红的早期创作多取材于城市失业者或贫苦农民生活，被认为带有鲜明的现实主义的进步倾向。1934年春“两萧”取道大连流亡至青岛，萧红在很短的时间内完成了中篇小说《生死场》。同年11月“两萧”到达上海。在鲁迅的支持和帮助下，1935年12月《生死场》被列为“奴隶丛书”之三出版，鲁迅为之作序，称赞其所描写的：“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”它以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映了农民尤其是农村底层妇女的艰难生存状况，描述了他们的觉醒与抗争。《生死场》使萧红在30年代文坛上崭露头角。这一时期萧红还写作了大量的短篇小说与散文，并结集出版了《商市街》、《桥》等作品集。
1936年7月，为摆脱精神上的苦闷，萧红只身东渡日本，同年年末返回上海。抗战爆发后即辗转汉口、临汾、西安、重庆等地。1938年8月与萧军离异，与端木蕻良结合。此年被视为萧红创作前后两期的分界。1940年春与端木同抵香港。此时的中篇小说《马伯乐》以犀利的笔锋表现了幽默和讽刺才能；具有独特艺术风格的长篇小说《呼兰河传》则被茅盾称为是“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”。同时，它又表达了对国民团体盲目、愚昧、麻木、残忍等等劣根性的忧愤和悲悯，被越来越多的后人认为是继鲁迅之后对国民心态的开掘和批判的力作。这一时期萧红的创作在艺术上日趋成熟和辉煌，然而她的病体却日渐不支，太平洋战争爆发后在战火纷飞中被病魔夺去了生命，年仅31岁。
在短短的8年创作生涯中，萧红留下了60万字的文学财富，她的作品乡土气息浓烈，叙事风格细腻深刻、委婉动人，尤其是在小说文体上作出了很大的创新。海内外许多文学批评家认为，萧红以自己的女性之躯跋涉过漫长的道路，以女性的目光一次次透视历史，终于站到了与鲁迅同一的高度，达到了同一种对历史、文明以及国民灵魂的了悟。
目录信息
读后感
（前话：这是我去年写的一篇文章，本没打算过贴到这儿来。今天发觉豆瓣没有关于萧红的评论。无需多言，推荐萧红的小说《小城三月》、《呼兰河传》等，不限此册） 正文：关于萧红的传记很多，大概很多人都是先了解到一点她的身世，其次才读到她作品吧。我却不是，在我读书的历...
评分萧红的书，这是我第一次看，竟觉得再没有一个女作家能及得上她。那些字句，最平常不过，却在心里一点一点蚀出一个大坑，空空落落的直想落泪。 常道人生是苦乐参半，有时乐观一点，就把吃苦当吃补，斩钉截铁对自己说只要努力奋斗，总会有柳暗花明的一天。憋着挺着，不敢松懈，...
评分 评分1937年8月，淞沪抗战爆发。9月下旬萧红和萧军离开上海抵达汉口，在蒋锡金位于武昌水陆前街小金龙巷21号的住处落下脚来。《呼兰河传》就是从这时开始创作的。到1940年9月《星岛日报•星座》（香港）开始连载（至当年12月底连载完毕），其间已经过了三年。这三年中，萧红经历了...
评分本来是想通过这本书讲讲我的童年的，结果一时脑子糊了，组织不起来语言了。 那就先说说萧红。一个一生坎坷、漂泊流离的女人。她在散文里描绘的所经历过的饥饿、寒冷、窘迫，会把人看得心惊胆战。 三十多岁病逝在异乡。她这辈子经历的凄风苦雨终究没有得到足够的补偿。 童年...
用户评价
这本书的阅读过程，对我而言，更像是一次深度的精神漫游。它有着令人惊讶的细节密度，每一个场景、每一件物品的描写，都经过了作者的精心筛选与锤炼，绝无一句多余的废话。很多段落，我忍不住会停下来反复诵读，不是因为它辞藻华丽，而是因为它用最朴实的语言，道出了最精妙的哲理。作者对于环境的渲染极具功力，无论是萧瑟的冬日景象，还是喧嚣的市井集市，都通过感官的调动，将读者完全沉浸其中。阅读的节奏，是缓慢而沉静的，它要求读者放下浮躁的心态，去适应它特有的时间流速。这种慢，恰恰是现代生活所稀缺的。书中人物的命运虽然充满了时代的局限性，但他们所展现出的生命韧性，却具有永恒的意义。它没有提供简单的答案或救赎，而是呈现了一个真实而复杂的人类困境，迫使我们直面生活的本质，思考“如何度过一生”这一古老而严肃的命题。
评分初读此书，我便被其独特的叙事腔调所吸引。那不是那种教科书式的标准语体，而是一种带着浓厚地方色彩、充满生活气息的语言体系。这种语言的运用，使得作品的真实性大大增强，仿佛能直接听到书中人物口中的音韵和语气。情节的铺陈如同老电影的慢镜头，每一个转折都酝酿了许久，却又在爆发时显得水到渠成，毫无斧凿之痕。全书的基调是复杂而多层次的，既有对逝去时光的眷恋与怀旧，又夹杂着对现实处境的清醒认知与淡淡的忧伤。它成功地构建了一个自洽的微观世界，在这个世界里，传统的秩序与新的变动相互碰撞、交织。我尤其欣赏作者在处理重大历史事件时所采取的“去中心化”策略，即不聚焦于宏大叙事，而是从边缘人物、日常琐碎中去折射时代的巨变，这种由小见大的手法，更具穿透力和感染力，让人在不经意间体会到历史的重量。
评分翻开书页，扑面而来的是一种强烈的时代气息，但这种气息并非枯燥的说教或宏大的叙事，而是通过无数微小而精准的侧写，渗透到每一个场景之中。作者的笔触如同精密的仪器，捕捉到了那个特定环境中人与自然关系的微妙变化。阅读体验是一种层层剥开的惊喜，一开始以为只是简单的故事记录，深入其中才发现，每一个章节的背后都埋藏着对人性深层次的洞察。那些细腻的心理描写，尤其是对于个体在集体环境中的疏离感与归属感的反复拉扯，描绘得淋漓尽致。文字的结构处理得非常巧妙，时而采用碎片化的记忆闪回，时而又回归到线性的时间轴推进，这种跳跃感非但没有造成阅读的障碍，反而增强了故事的张力和宿命感。更值得称赞的是，作者似乎从未试图去评判他笔下的人物，而是以一种近乎人类学家的冷静与温情，记录下他们的生存状态，将解读的空间充分留给了读者，这份尊重与留白，极大地提升了作品的艺术价值和耐读性。
评分这本新近读完的书，着实让人眼前一亮，它以一种近乎白描的手法，勾勒出那个时代特定地域的人与事。读来，仿佛能闻到泥土的芬芳，听到乡间淳朴的喧闹。作者的叙事节奏把握得极好，时而舒缓如涓涓细流，娓娓道来那些看似平淡却蕴含深意的日常片段；时而又陡然加速，将读者带入那些充满张力与转折的关键时刻。尤其欣赏它对人物性格的刻画，那些鲜活的面孔，没有被过度美化或丑化，而是真实地展现在读者面前，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与坚韧，都带着一种泥土的质感，让人在阅读过程中不断产生共鸣与思考。行文之间，没有矫揉造作的辞藻堆砌，一切都显得那么自然而然，仿佛是有人坐在你身边，用最真诚的语调，向你讲述一段尘封的往事。那种朴素的力量，透过文字直击人心，使人不得不放慢脚步，去细细品味每一个细节中所蕴含的人生况味。合卷之时，心中留下的是一片广阔的留白，引人回味无穷，关于生活、关于时代、关于个体在洪流中的位置，都值得我们反复咀嚼。
评分读完这部作品，我最大的感受是其强大的情感张力与克制的表达方式。作者似乎拥有一种魔力，能够将极度浓烈的情感包裹在一层薄薄的、近乎冷静的叙事外衣之下，这份克制反而使得情感的释放更具爆发力。叙事者与故事之间的距离感把握得非常精准，既不显得冷漠抽离，也未过度介入，从而保持了作品的客观性和艺术高度。情节的发展，并非依靠戏剧性的巧合推动，而是源于人物性格的必然走向，这使得整个故事的逻辑严密，充满宿命般的韵味。特别是对于人与人之间复杂微妙的情感纠葛，作者的观察入木三分，那些未说出口的话、那些眼神中的交流，比任何激烈的对话都来得震撼人心。这是一部需要用心去“听”而不是仅仅用眼去看的小说，它要求读者投入相当的注意力和共情能力，才能完全解锁其中深藏的宝藏，它无疑是近年来文学领域中一股清流般的存在。
评分泥坑，跳大神，團圓媳婦和有二伯，這是我對蕭紅呼蘭的印象。
评分忘却不了，难以忘却
评分冰冷冷的空旷感充溢文字之间。
评分读于2005.9.14 文科阅览室 最爱第三章，一直想到我的童年；在宽广的空间的自由自在生活……
评分不，我觉得这样的感情不是寂寞的，流淌在下面的是深深的回忆。这本书其实没有主角，如果有，那就是呼兰河。
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