这是一部专门谈论小说创作才能和写作技巧的随笔集,由巴尔加斯·略萨写给一位对写作充满激情的青年小说家的十二封信组成。略萨在信中分享了自己一生的创作理念和阅读心得,广征博引八十多位作家近百部作品,包括塞万提斯、福楼拜、雨果、海明威、卡夫卡、福克纳、博尔赫斯、加西亚•马尔克斯、罗伯-格里耶、弗吉尼亚•伍尔夫、胡安•鲁尔福……对小说创作中一系列关于技巧和形式方面的基本问题提出了鞭辟入里的分析和见解。
马里奥•巴尔加斯•略萨Mario Vargas Llosa
著名作家,世界小说大师,被誉为“结构现实主义大师”,囊获全球重要文学大奖,包括诺贝尔文学奖:1985年获海明威文学奖,1986年获西班牙阿里图里亚斯王子文学奖,1988年获美洲金质奖章,1994年获西班牙文学的最高荣誉——塞万提斯文学奖,1999年获以色列耶路撒冷文学奖,2000年获梅嫩德斯•佩拉约国际奖,1976年被推选为国际笔会主席,2010年获诺贝尔文学奖。
这本书跟我老年读者关系不大。不过很有趣,旁征博引,洞幽烛微。 外行看多了门道不一定是好事,会妨碍热闹的。 当有任务看一部坏小说或不忍卒读的经典时,书里抖的料兴许能派上用场,帮忙过关。 《现实层面》一节比较新鲜,并解决了困扰我许久的一个问题。 相声里偶尔会出现一...
摘要:写作虚构作品的“抱负”来源于对现实的“反抗”。主题是不分好坏的,判断一部小说平庸与否的是“形式”,即把主题具像化成一个虚构世界的过程和手段。故事可以是不连贯的,但是必须有必要且连贯的语言风格。福楼拜所创现代小说与古典/浪漫小说的分野是叙述者的客观性。小说中的时间是根据心理时间,而非物理时间建构的。小说家的独创性很多时候展现在一个易被忽略的现实视角,而不在于被描绘的现实本身。小说的说服力在于自身的自洽性与连贯性,而不在于与现实的贴近程度。好的中国套盒小说的母体与子体应该是相互影响的。把小说的“火山口”变成留白。为了见识连通管读一读《跳房子》。
评分作为略萨一本谈论小说技巧的书,反而是少量的非技巧内容更有触动,比如第一章。探讨技巧的部分有些老生常谈,少有启发,且篇幅太短,很多细节未能展开,流于表面。
评分作为略萨一本谈论小说技巧的书,反而是少量的非技巧内容更有触动,比如第一章。探讨技巧的部分有些老生常谈,少有启发,且篇幅太短,很多细节未能展开,流于表面。
评分摘要:写作虚构作品的“抱负”来源于对现实的“反抗”。主题是不分好坏的,判断一部小说平庸与否的是“形式”,即把主题具像化成一个虚构世界的过程和手段。故事可以是不连贯的,但是必须有必要且连贯的语言风格。福楼拜所创现代小说与古典/浪漫小说的分野是叙述者的客观性。小说中的时间是根据心理时间,而非物理时间建构的。小说家的独创性很多时候展现在一个易被忽略的现实视角,而不在于被描绘的现实本身。小说的说服力在于自身的自洽性与连贯性,而不在于与现实的贴近程度。好的中国套盒小说的母体与子体应该是相互影响的。把小说的“火山口”变成留白。为了见识连通管读一读《跳房子》。
评分没有废话,全是技术分析。若读过略萨的作品,可以发现其中每一章的主题,都能对应他的一本小说。然而他却有意无意,完全忽略自己的创作感悟,而是将他人的诸多名篇进行理论套现,最后还要像武侠小说中的扯蛋一般,要读者忘掉他所提到的所有小说形式,也别随便尝试长篇小说,拽得可以。还算开心~
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