具体描述
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本小说家、剧作家。本名平冈公威，生于东京。一九四九年出版长篇小说《假面自白》，文坛地位确立。一九七〇年十一月二十五日写完《丰饶之海》第四部《天人五衰》后自杀。一生创作四十部中长篇小说、二十部短篇小说集和十八部剧本集。主要著作还有《禁色》、《潮骚》、《近代能乐集》、《金阁寺》和《萨德侯爵夫人》等。他与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼并称为二十世纪四大代表作家，也是著作被译成英文等外国语版本多的当代日本作家。他曾二度入围诺贝尔文学奖，美国人誉称他为"日本的海明威"。
目录信息
读后感
萨德侯爵夫人——三岛由纪夫 翻开这本书的第一页时，我首先小小惊讶了一下——一部由日本人写的17世纪法国贵族的戏剧！这种组合在我看来是很诡异的。 耐着心看下去，无非是欧式的、晦涩而别扭的戏剧语言，令人产生一丝烦躁。但我还是看下去了，为了作者在此抛下的巧妙的糖果—...
评分 评分孤陋寡闻的我打开这本书时还觉得主角名字耳熟，但不知道是谁。直到看完书去查资料，才知道萨德原来就是大名鼎鼎的SM一词的起源，失敬失敬。而且他还是臭名昭著的索多玛一片的原著作者，这果然是只有他能写出来的东西，号称百毒不侵的我当年接受同学的挑战看这片，结果两分钟就...
评分洛可可钟形裙摆，缀满繁复的蕾丝褶皱和荷叶边，上身则露胸束腰，有种正儿巴经的轻佻感。那时的女人，一个个形似掐肩花瓶，亦步亦趋走在华彩大吊顶下。日本作家三岛由纪夫说自己“听到舞台上洛可可贵妇们衣裳的窸窣之声”，那时他正构思取材自萨德侯爵牢狱经历的剧本《萨德侯爵...
评分用户评价
虽然三岛一直在谈的是法国戏剧与日本戏剧之间的形式问题，但毫无疑问，三岛最大的兴奋点是在萨德的故事中发现了恶的辩证法，并将这种辩证法导入了自己的美学旨趣。对话戏剧，语言是很好的，翻译也不错，不过毕竟不是最好的三岛啊
评分虽然三岛一直在谈的是法国戏剧与日本戏剧之间的形式问题，但毫无疑问，三岛最大的兴奋点是在萨德的故事中发现了恶的辩证法，并将这种辩证法导入了自己的美学旨趣。对话戏剧，语言是很好的，翻译也不错，不过毕竟不是最好的三岛啊
评分书中角色都是女性，分别代表“贞淑、道德、神、肉欲、天真和民众”。表面贞淑的侯爵夫人，实则是一个受虐狂。 越是黑暗丑陋的东西，人们越要光明优雅的表达。当母亲问她为何不肯离开丈夫时，她说是因为贞淑和爱。母亲反答：“你屡次挂在嘴上的贞淑，实际上只是一顆被虫子啃吃过的烂水果。”当自己苦等十几年的丈夫出狱回来时，她却不屑于见上一面，吩咐仆人把他拒之门外。因为侯爵已经不再是当然那位举止优雅的施虐狂，而变成为又丑又蠢的糟老头，无法再给她带来受虐的快感。 摘取一段道长《常识》中关于自虐的评论：“先是自我制造一个被舍弃被厌恶的状态，同时暗自咀嚼其中的痛苦刺激，于是可以期待破镜重圆的幸福。正如一人偏执地怀疑伴侣不忠，把任何小事理解为对方变心的蛛丝马迹，甚或幻想出丰富的情节。表面上很痛苦，实际上很享受。”
评分"在这个世界上，当你碰到自己最不希望的东西的时候，其实你不知道，那正是你最希望的东西。"
评分侯爵夫人的心态很有趣，但剧本形式的阅读体验并不好，而且故事的基础素材也不是三岛原创的，只是另一本《萨德侯爵的一生》的改编而已，所以这书确实可读可不读。
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