總　序　 …………………………………………………………………… 丁亞平／１
導　論　 …………………………………………………………………………… １
第一節　影院空間的重建與中産階層的浮現 …………………………………… ２
第二節　中産階層主體與主流大片的 “和解”………………………………… ６
第三節　新的中國主體的浮現 ………………………………………………… １１
第一章　影院空間、主體分裂與現代性暴力
———從魯迅的一次觀影體驗談起 ……………………………………… １９
第一節　“黃臉的看客” ………………………………………………………… １９
第二節　“視覺性遭遇”與主體分裂…………………………………………… ２２
第三節　影院空間與現代性的暴力 …………………………………………… ３１
第二章　“影戲論”的形成
———重提８０年代的一次電影史學研究 ……………………………… ３６
第一節　“影戲論”的産生 ……………………………………………………… ３７
第二節　“影戲論”的話語來源………………………………………………… ４３
第三節　“電影本體論”的去政治化……………………………………………… ５１
第三章　左翼電影研究的反思與迴顧 …………………………………………… ５４
第一節　新電影體製與左翼電影 ……………………………………………… ５４
第二節　新中國成立以來的左翼電影研究 …………………………………… ５６
第三節　左翼電影的曆史契機 ………………………………………………… ５８
第四章　電影史書寫的“政治”
———從 《中國電影發展史》“重版序言”談起 ……………………… ６１
第一節　“平反”之後的 “落寞”……………………………………………… ６２
第二節　對 “文革”批判的辯護 ……………………………………………… ６３
第三節　小資産階級與工農兵主體 …………………………………………… ６６
第五章　重思 “《武訓傳》批判”與四五十年代的文化轉摺 ……………… ６９
第一節　沒有 “平反”的平反 ………………………………………………… ６９
第二節　《武訓傳》的 “主動”修改 ………………………………………… ７０
第三節　新民主主義的危機 …………………………………………………… ７２
第六章　謝晉電影與 “人民”主體的建構……………………………………… ７４
第一節　從被動的主體到人民主體 …………………………………………… ７４
第二節　“黃土地”的隱喻與人民主體的消隱………………………………… ７６
第三節　“文革”電影的位置 …………………………………………………… ７８
第七章　從主鏇律電影到主流大片的嬗變 ……………………………………… ８０
第一節　主鏇律電影的敘述睏境 ……………………………………………… ８０
第二節　主流大片的生産方式 ………………………………………………… ８２
第三節　主流大片對革命曆史的再次改寫 …………………………………… ８５
第四節　主流大片的認同機製 ………………………………………………… ８８
第八章　從“被砍頭者”到“現代主體”浮現
———新時期以來的電影實踐與影像策略 ……………………………… ９３
第一節　“被砍頭者”的再次浮現與缺席的主體……………………………… ９４
第二節　“第五代”的空間呈現與主體想象：
以黃建新的 《黑炮事件》為例 ……………………………………… ９９
第三節　他者眼中的中國女性 ………………………………………………… １０３
第四節　“現代”主體的浮現 ………………………………………………… １０６
第九章　“第六代”電影的現實處境與文化價值……………………………… １０９
第一節　“第六代”的主體身份與影像策略 ………………………………… １０９
第二節　全球化時代的底層故事 ……………………………………………… １２０
第三節　“第六代”的 “集體”亮相 ………………………………………… １２７
第十章　文化記憶與社會錶徵
———以幾部中小成本國産片為例 …………………………………… １４２
第一節　“泰囧”歡歌與雙重主體 …………………………………………… １４２
第二節　又見 “帝國大廈” …………………………………………………… １４４
第三節　“青春”為何會消逝？ ……………………………………………… １４６
第四節　誰被 “萬箭穿心”？ ………………………………………………… １４８
第十一章　港片北上的策略與文化想象 ……………………………………… １５１
第一節　港片登 “陸”記 ……………………………………………………… １５１
第二節　港式主鏇律與香港的主體位置 ……………………………………… １５４
第三節　葉問故事與新的中國想象 …………………………………………… １５７
第四節　重建香港本土記憶 …………………………………………………… １６０
第十二章　當下武俠片的類型改寫與文化想象力 …………………………… １６２
第一節　古裝武俠大片的文化想象與權力故事 ……………………………… １６３
第二節　功夫片的新功能與中産階層敘事 …………………………………… １６６
第三節　神怪魔幻大片的國際化與跨界效應 ………………………………… １７１
第十三章　數字電影轉嚮與危機時代的新故事 ……………………………… １７９
第一節　數字電影的奇觀化與國産電影的未來 ……………………………… １８０
第二節　重述與改寫：國産熱播影視劇的文化想象………………………… １８４
第三節　懷舊與反思：世界電影的光影記憶 ………………………………… １８９
第十四章　中國電影海外市場競爭的現狀及外國電影競爭力的啓示 ……… １９５
第一節　中國電影海外市場競爭的現狀與睏境 ……………………………… １９５
第二節　中國電影海外傳播的曆史經驗與武俠片的國際化嘗試…………… ２０１
第三節　外國電影競爭力的啓示與提升中國電影海外競爭力的對策 …… ２０５
第十五章　電影國際傳播新態勢與文化戰略反思
———從比較視野看中國電影的海外影響力 ……………………… ２１２
第一節　中國電影市場的新態勢 ……………………………………………… ２１３
第二節　好萊塢電影中的中國形象與中國元素 ……………………………… ２２０
第三節　韓國電影與寶萊塢電影的海外市場競爭策略……………………… ２２８
第四節　中國電影海外傳播的文化戰略 ……………………………………… ２３４
第十六章　中國電影體製的變遷與社會轉型 ………………………………… ２４１
第一節　體製的晚鍾 …………………………………………………………… ２４２
第二節　體製的內／外…………………………………………………………… ２４８
第三節　體製的重組 …………………………………………………………… ２５２
結　語　從“密室”到平行空間
———全球化時代的電影與社會空間的想象 ………………………… ２５７
第一節　“同一個世界”與影像的 “牢籠” ………………………………… ２５８
第二節　中國電影中的 “密室”想象………………………………………… ２６０
第三節　“兩個世界”與１９世紀的歸來……………………………………… ２６２
第四節　平行世界的故事 ……………………………………………………… ２６４
參考文獻 ………………………………………………………………………… ２６７
後　記 …………………………………………………………………………… ２７０
· · · · · · (收起)