具體描述
◎美國電影理論傢、耶魯大學電影中心創建者達德利·安德魯經典力作
◎自1983年颱灣齣版陳國富先生翻譯的中文繁體版以來，首次發行中文簡體版
◎清晰透徹地挖掘經典時期主要電影理論的傳統與核心
◎讓不同陣營的理論傢在同一問題上辯論
◎找到各派理論的邏輯體係及其所用方法的獨特性
本書是美國著名電影理論傢達德利·安德魯的經典著作，清晰透徹地挖掘瞭經典時期主要電影理論的傳統與核心。
全書以亞裏士多德的“四因說”為分節依據，從素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價值四個維度齣發，找到各派理論的邏輯體係及其所用方法的獨特性，將形式主義與寫實主義相對照，並結閤瞭現代法國電影理論，對明斯特伯格、愛因漢姆、愛森斯坦等重要電影理論傢的觀點及其背後涉及的心理學、哲學等思想根基作瞭詳實的溯源與說明，揭示齣其中的嚴密、堅實或矛盾、偏狹之處，進而“讓不同陣營的理論傢在同一問題上辯論”，以使讀者更輕鬆有效地閱讀電影理論的名傢名作，從中得到啓發與鼓勵，重新思考經典電影理論之於當下的價值與意義。
這本電影理論史豐富瞭我們的理論研究。既是許多重要的信息來源，也為以後的研究與發展提供瞭參照。
——《電影研究季刊》
本書必定會引起讀者對當代法國電影理論如米特裏、麥茨、艾弗爾和阿傑爾的興趣。
——《電影批評》
安德魯的著作是最早涵蓋眾多電影理論傢的英文參考書。
——《視與聽》
美國學者達德利·安德魯的這本書，自1976年問世以來被譯成多種文字並且一版再版，國內學者曾譯為《主要電影理論導論》，從今天的角度看，可以說是對經典電影理論的經典評介。
——單萬裏，中國電影藝術研究中心研究員
著者簡介
達德利·安德魯（J. Dudley Andrew），美國著名電影理論傢，美國藝術與科學研究院委員，耶魯大學電影中心創建者，謝爾頓·羅斯榮譽教授。獲法國文化部授予的法國文化藝術勛章、美國電影與傳媒研究會授予的“傑齣終生事業成就奬”，著有《主要電影理論》（The Major Film Theories）、《電影理論概論》（Concepts of Film Theory）、《巴贊傳》（André Bazin）、《悔恨的迷霧：法國古典電影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作為《電影是什麼！》（What Cinema Is!）、《打開巴贊》（Opening Bazin）。
李偉峰，湖南人，本科就讀於清華大學新聞與傳播專業。研究生就讀於中國電影藝術研究中心，獲電影學碩士學位。
圖書目錄
自序
前言
第一部分 形式主義傳統理論
•第一章 於果·明斯特伯格
•第二章 魯道夫·愛因漢姆
•第三章 謝爾蓋·愛森斯坦
•第四章 貝拉·巴拉茲和形式主義傳統
第二部分 寫實主義電影理論
•第五章 齊格弗裏德·剋拉考爾
•第六章 安德烈·巴贊
第三部分 當代法國電影理論
•第七章 讓·米特裏
•第八章 剋裏斯蒂安·麥茨和電影符號學
•第九章 來自現象學的挑戰：阿梅代·艾弗爾和亨利·阿傑爾
參考文獻
譯後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
据我所知，目前已有的电影理论史方面的两大巨著是：基多•阿里斯泰戈（Guido Aristarco）的《电影理论史》（Storia delle teoriche del film）和亨利•阿杰尔（Henri Agel）的《电影美学》（Esthétique du cinéma）。我本人从这两本书中获益不少，但我并不打算效仿他们，...
評分其实我一直信奉书和女朋友都是不能送人的（虽然暂时还没有女朋友可送），不过最后还是把那本希尔贝克的《西方哲学史》送给了伟峰。还记得读研那会儿常常跑去伟峰她们宿舍跟她聊哲学，如今她翻译的书都已经出版了，很想念远在云南的这位才女。 ================================...
評分准备考研的那个学期，后浪系列基本都买全了，然而当时只是浅读辄止，为了应试囫囵吞枣。一年多过去，概念性的条条框框已经忘了大半，但是唯独《经典电影理论导论》和《电影语言的语法》这两本书让我印象深刻。即便不作为教材，也是受益匪浅的。 这本书相较于《语...
評分其实我一直信奉书和女朋友都是不能送人的（虽然暂时还没有女朋友可送），不过最后还是把那本希尔贝克的《西方哲学史》送给了伟峰。还记得读研那会儿常常跑去伟峰她们宿舍跟她聊哲学，如今她翻译的书都已经出版了，很想念远在云南的这位才女。 ================================...
評分读《经典电影理论导论》，形式主义：明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦、巴拉兹。电影存在归功于大众需求，素材即大众心智。电影制造情感，纯粹体验对象。真实感不等于真实，心灵凌驾于世界。电影是一扇窗，通过它看世界。震撼力、吸引力移情、新的效果，观众参与意义构建。抽象...
用戶評價
涇渭分明，具有古典結構的優美和嚴謹；以形式主義&寫實主義為經，以亞裏士多德“四因說”素材、方法和技巧、形式和外觀、目的和價值為緯，全麵而精簡地概述瞭各流派的觀點和態度，考據心理學、哲學、美學，學識豐富，功底紮實；尤其喜歡巴贊一章，深為贊同，作者不愧是巴贊深粉！雖無定論，從我自身觀影經曆和口味來說，顯然要站在現實主義陣營瞭。
评分驚喜！不知道為什麼覺得這本書對哲學的使用比伊格爾頓的《二十世紀西方文學理論》踏實，沒那麼讓人排斥。想迴去給伊格爾頓打三星。
评分達德利·安德魯仍然用“四因說”分析每個流派的理論，從明斯特伯格到亨利·阿傑爾，每種學說都在追求一勞永逸中限入自縛的悖論，最後免不瞭頹敗，電影理論的變遷，與其說是電影技術革新的結果，倒不如說是受哲學和文學思潮的左右，無奈地成為後者的附庸
评分驚喜！不知道為什麼覺得這本書對哲學的使用比伊格爾頓的《二十世紀西方文學理論》踏實，沒那麼讓人排斥。想迴去給伊格爾頓打三星。
评分身為一個在也算在這個領域摸爬滾打過的人，我仍然覺得自己遇見這本書太晚。這一類書是幫助你建立坐標和體係的，我們已經習慣瞭在電影史的體係中定位個彆電影，對於電影理論則還缺乏類似的體係建構。平時的智識還不足以讓我自己就找齣理論之間的聯係與對抗，更彆說理論背後更深層次的其他學科淵源。原著是需要的，但是從一開始就一頭紮入原著也許是不明智的。見木不見林是很痛苦的狀態，你需要類似的作品來幫助打通任督二脈。。。
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