具体描述
“自希区柯克与特吕弗以来，大师之间最为严肃、深入而又生动有趣的对话”
迈克尔·翁达杰（布克奖得主、《英国病人》原著作者）
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沃尔特·默奇（好莱坞文艺复兴式全才、《教父》剪辑师）
荣获美国剪辑师工会奖特别表彰
日文版被评为《电影旬报》年度“十大电影图书”
【内容简介】
一位是蜚声文坛的作家、布克奖得主，一位是享誉好莱坞的剪辑师、三次斩获奥斯卡，当翁达杰和默奇这两位讲故事的大师坐下来，就电影剪辑艺术进行跨度长达一年的交心之谈，便有了这本“自希区柯克与特吕弗以来，大师之间最为严肃、深入而又生动有趣的对话”。
全书以问答的形式展开，讲述了默奇剪辑《教父》《对话》《现代启示录》《英国病人》等重量级影片的创作心得。在这些对话中，默奇的剪辑观念、电影观念乃至整体的艺术观念表现得淋漓尽致。跟随其创作轨迹，可以看到他以及同时代的科波拉、卢卡斯这群有才气的胡子拉碴的年轻人，如何从独立制作起步，成立反好莱坞的西洋镜公司，再创作出《现代启示录》这样的里程碑作品。
书中还谈到了文学、音乐乃至易经、梦境等与创作息息相关的“题外话”。无论是电影制作者、影迷还是小说家等其他艺术工作者，或许都能从中举一反三、融会贯通。
【推荐语】
沃尔特·默奇仿佛是置身于拥挤嘈杂的房间里的一个低调而沉稳的存在，如静水深流。他拥有敏锐的双耳，可以在一个具有二十条音轨的场景里，从四面八方的枪炮声、燃烧弹烈焰的哔啵声、狂吼乱叫的命令声和直升机螺旋桨呼啸的涡流声中，捕捉到隐藏其间的某条音轨上哪怕一丁点若有若无的蜂鸣音。
——迈克尔·翁达杰
沃尔特是个丰满的人、是全方位的思想者，而他也有自己的堂吉诃德式的顽皮风格……我认为他是少数真正能在文学、哲学的广阔语境下思考问题的电影艺术家，而不是仅仅盯着电影本身。
——弗朗西斯·科波拉
沃尔特教会我懂得的一件事情是，电影中每个元素都必须有效地发挥作用，而且要相互协同配合……每一个镜头都影响着整部电影，每一个片段都是生命格式塔的一部分，而一场戏的内在韵律必须跟整体的韵律密切相关。
——安东尼·明格拉
作者简介
著者
迈克尔·翁达杰（Michael Ondaatje），加拿大著名诗人、作家，1943年生于斯里兰卡，11岁随母亲来到英国，19岁移居加拿大，毕业于多伦多大学。他的作品兼具文学的语言美感和电影的视觉冲击力，通过诗性直觉和叙事节奏的交揉变化，达到一种极具个人风格的境界。迄今为止，翁达杰共出版了6部长篇小说、10余部诗集和其他一些非虚构著作。其中，《英国病人》荣获布克奖，由沃尔特 ·默奇担任剪辑、安东尼 ·明格拉执导的同名改编电影获9项奥斯卡奖。
译者
夏彤，北京大学及加拿大艾米利·卡尔艺术大学（Emily Carr University）毕业，电影作品多次参加国际电影节并获奖，现为中央美术学院电影系教师，工作涉及独立电影和科幻研究多个领域，译有《眨眼之间》（沃尔特·默奇著）、《纪录我们自己》等。
目录信息
读后感
第一次看见Walter Murch是在纪录片《电影剪接的魔力》中，片中他在演示如何在工作板上制作《冷山》。想起在大学里刚开始写电影观后感那会儿，除了导演和演员两个角色之外对其他的角色全无了解。所以那会儿把很多事情混为一谈，好像剪接的是导演、掌镜的是导演、编剧的也是导演...
评分 评分 评分用户评价
我是一名资深的纪录片爱好者，所以在翻阅《真实影像的构建》这本书时，内心充满了期待。这本书没有过多地纠缠于商业片的叙事套路，而是专注于如何在“非虚构”的框架下，挖掘出更深层次的真实性与伦理边界。作者在开篇就抛出了一个尖锐的问题：我们所看到的“真实”，究竟是客观记录，还是被镜头塑造后的产物？书中对“观察者效应”的讨论非常深入，特别是当导演介入拍摄对象的生活时，如何保持叙事的纯净性，以及如何处理那些难以启齿的伦理困境。我尤其欣赏其中关于“沉默的证词”这一章节，探讨了在后期剪辑中，如何通过对大量原始素材的筛选，去建构一个具有说服力的论点，而不会陷入“断章取义”的指责。对于那些致力于用影像记录社会百态的同行来说，这本书简直就是一本精神上的指南针，它时刻提醒我们，每一次按下录制键，都伴随着一份沉甸甸的责任。它教会我们如何克制叙事的冲动，让影像自己去呼吸和说话。
评分说实话，我买《声音的魔力：电影配乐与环境音效设计》这本书，原本是想找点关于混音和EQ调整的干货。没想到，这本书带给我的震撼完全超出了我的预期，它几乎是把声音设计提升到了与画面同等重要的地位来讨论。作者对“无声时刻”的运用分析得尤其精妙，他指出，真正的沉寂，往往比任何喧嚣都要来得震撼人心。书中详尽地分析了不同文化背景下，音乐情绪是如何被快速解码的，以及如何通过环境音效来反衬人物的内心世界。举个例子，书中对一场雨戏的解析，并不是简单地讨论如何录制雨声，而是深入剖析了“水滴敲击不同材质”所带来的心理暗示，轻柔的滴答声代表沉思，急促的撞击声则暗示焦虑。这本书的案例库非常庞大且新颖，不仅涵盖了主流的好莱坞大片，还引用了大量欧洲独立电影的音景设计。读完后，我发现自己对周遭环境的感知都变得敏锐起来，每次看电影，耳朵都会不由自主地去捕捉那些被隐藏在画面之下的声音细节，这真是一种全新的观影体验。
评分《色彩心理学与电影布光》这本书，读起来像是在享受一场流动的光影展览。它摒弃了传统摄影教材那种枯燥的色温、曝光数据罗列，转而将重点放在了色彩和光线如何直接作用于人类潜意识的层面。作者对不同文化中色彩象征意义的解读令人耳目一新，比如在某些东方语境中代表祥和的颜色，在特定的电影场景中如何被反向运用，制造出不安的氛围。更让我惊叹的是，书中对“软光”与“硬光”的描述，不再是简单的物理现象解释，而是上升到了情绪载体的层面。软光带来亲密感和被包容感，而硬光则像一把手术刀，无情地切割出人物的棱角和内心的矛盾。我喜欢它将那些复杂的布光方案，通过非常直观的示意图和最终成片截图进行对比分析，让你能够清晰地看到，一个细微的光源角度调整，如何能让角色的表情瞬间从“犹豫”转变为“决绝”。这本书极大地拓宽了我对“画面语言”的理解，让我明白，优秀的布光本身就是一种超越对白的、强有力的表达。
评分坦白讲，我对市面上那些充斥着花哨术语的“速成手册”已经感到有些审美疲劳了，但《视觉叙事的艺术》这本书，却以一种近乎哲学的深度，重新定义了我对“影像语言”的认知。它探讨的层面更高，更多的是关于如何用镜头构建一个世界观，而不是单纯教你如何使用软件的按钮。作者似乎对电影史了如指掌，在阐述概念时，总能精准地引用不同时代大师的作品作为佐证，比如他对库布里克镜头语言的分析，那种对称构图和固定机位所蕴含的疏离感和压迫感，被解读得淋漓尽致。这本书的阅读体验是需要沉淀的，我常常需要停下来，合上书本，在脑海中回放那些被提及的场景，才能真正领悟其中深意。它不像一本操作指南，更像一本导演的“内省录”。它教会我的不是“怎么做”，而是“为什么要这么做”——比如，为什么在这个情绪节点，应该用一个特写来放大角色的内心挣扎，而不是一个全景来交代环境。对于那些已经有了一定基础，渴望在艺术层面有所突破的创作者来说，这本书无疑是一剂强心针，它将你的目光从技术细节拉回到宏大的叙事主题上。
评分这部《电影制作的秘密》简直是为我这种初涉此道的新手量身定做的！它不像那些晦涩难懂的理论书籍，而是真正把“实战”摆在了第一位。开篇就带着你像走迷宫一样，从前期的策划、剧本的打磨，一直讲到后期剪辑的那些“鬼斧神工”之处。尤其让我印象深刻的是，作者用很多篇幅来解析不同类型影片的叙事节奏，比如讲到恐怖片时，那种对“留白”和“突发刺激点”的把握，简直细致入微到让你在阅读时都能感受到心跳加速。它不是简单地罗列技巧，而是试图让你理解导演和剪辑师在每一个镜头切换背后，究竟在和观众进行怎样的心理博弈。我特别喜欢其中一个案例分析，将一部经典老片的几个关键转折点进行了逐帧拆解，那种对光影、景别和时长控制的剖析，让我这个门外汉第一次体会到，原来一个两秒钟的镜头可以承载如此多的信息量和情绪张力。这本书的图文并茂做得也极好，那些专业的术语都有清晰的配图辅助说明，即便是面对一些复杂的蒙太奇理论，也能很快抓住重点，真正做到了“知其然，更知其所以然”。读完前几章，我已经迫不及待地想拿起自己的相机，去尝试书中提到的那些叙事手法了。
评分沃尔特·默奇作为全才，对音乐、文学、绘画、哲学等诸多领域都相当熟稔，这对一名无论从微观层面（决定每个镜头停留的精确长度），还是从宏观层面（重构场景、重置场景顺序）都精益求精的剪辑师来说，既能胸中有丘壑信手拈来，又在孜孜以求中磨练得蜕掉层皮；因此他也能提出很多独特且实用的理论，不止是镜头的剪切，声音、眼神、空间环境、故事的微妙发展，某个偶然因素就能引发影片的不同走向，所以剪辑不仅是电影的一个有机组成部分，甚至对影片有生杀大权，并与其它艺术相通；因按照访谈的时间和地点组成篇章，很多观点都充斥在一大篇里容易被淹没，如能按照其观点梳理成以“观点”和“主题”为结构，就更好了。
评分沃尔特.默奇像是个被通灵的人，他对于细节的感受力以及各种奇思妙想远超了那个时代。这本书可以从任何一处开始读并且适合所有的艺术工作者，不光是电影，他教给你的是一种思维方式。我甚至觉得他的叙事策略和剪辑方式奠定了好莱坞当代电影的视听语言发展基础。十颗星！！！
评分意外的好看、丰富
评分大明白人...
评分沃尔特.默奇像是个被通灵的人，他对于细节的感受力以及各种奇思妙想远超了那个时代。这本书可以从任何一处开始读并且适合所有的艺术工作者，不光是电影，他教给你的是一种思维方式。我甚至觉得他的叙事策略和剪辑方式奠定了好莱坞当代电影的视听语言发展基础。十颗星！！！
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