具体描述
★丰子恺最可爱的图文结集，记录与世界认真做游戏的孩子们。
★踏着抽屉取苹果，罐头当凳凳当桌，扇子两把做小车……
★写小孩的大事，画大师的童心。
★这小燕子似的一群儿女，是在人世间与我因缘最深的儿童，他们在我心中占有与神明、星辰、艺术同等的地位。——丰子恺
本书是丰子恺关于孩子的图文结集。丰子恺视孩子为“身心全部公开的真人”，而大人受社会的种种束缚，反而是不健全的。他以孩子为朋友，常揣度孩子的所思所想，捕捉他们自在无顾忌的言行，形诸散文，痴想要替孩子留住他们的黄金时代。孩子也是丰子恺最擅长的画材，他天性中的率真也正与孩子的率真相合，每每一个定格、一句话便足以传神，使观者微笑。他描摹孩子的日常情状，他们对世界的好奇和种种探索，记录富有创造力和妙趣的童言童语，画出孩子如何沉浸在自我世界之中，而世界万物于他们又何等相亲相近。孩子与父母、长辈之间的深厚亲情，也在画中历历传达无遗。
作者简介
丰子恺（1898－1975）
原名润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK。浙江桐乡人，现代画家、散文家、翻译家、美术教育家和音乐教育家。有散文集《缘缘堂随笔》《缘缘堂续笔》，艺术理论著作《丰子恺美术讲堂》《丰子恺音乐讲堂》，漫画集《子恺漫画》 《护生画集》，译作《源氏物语》《猎人笔记》等。
目录信息
给我的孩子们
华瞻的日记
儿女
送阿宝出黄金时代
画孩子
花生米不满足
阿宝两只脚，凳子四只脚
KISS
快乐的劳动者
爸爸吃蛋糕
饼干里有核！
儿童不知春，问草何故绿
种瓜得瓜
· · · · · · (收起)
读后感
两百六十几页的书 文字不足四十页 至于后面所谓的漫画 我想 我们学校的一些美术生画的也并不比他差 也许因为他是所谓的中国第一个画漫画的人 也许是因为他叫丰子恺吧 才会有机会使自己的画成书 流传数十年 “我的孩子们 我憧憬你们的生活 每天不止一次 我想委屈地说出来 使你们...
评分纯真无邪的孩童时代，肆意哭笑的稚儿，一喜一惧的父母，这就是丰子恺先生《阿宝两只脚凳子四只脚》中用笔记下的关于阿宝、瞻瞻等儿女的黄金时代。 对于丰子恺先生，我想应该不用多做说明，他是我国现代画家、文学家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和...
评分 评分丰子恺喜欢猫，爱孩子是众所周知的事。他的很多漫画里都有猫，有孩子。寥寥几笔就能传神地勾勒出人物形象，让人看了觉得兴味盎然。究其原因，除了画法上的技巧外，我想很大一部分原因是因为他的画真实、生动地反映了人们的现实生活，用时下的话来说就是接地气，活泼泼的，不媚...
评分漫画新编，童趣盎然 读《阿宝两只脚 凳子四只脚》/by烟波浩渺1980 《阿宝两只脚 凳子四只脚》是精选丰子恺漫画中与亲子有关的部分，被称为最可爱的图文结集，记录与世界认真做游戏的孩子们。丰子恺曾说：恶岁时无好诗人，生活甚至社会都是一个怪现状，内心却想用美、儿童的真描...
用户评价
老实说，我很少读这种带有强烈哲学思辨色彩的小说，但**《锈蚀的逻辑门》**却让我彻底放下了偏见。这本书与其说是在讲一个技术失控的故事，不如说是在探讨“什么是生命意志”的终极命题。故事背景设置在一个高度依赖AI进行资源分配的末世城市，那里的人们已经习惯了被算法定义。然而，核心冲突源于一个被判定为“无效数据”的旧式机械人开始展现出类似于“渴望”的情绪。作者对这种微妙的、非人性的情感转化的刻画，极其精准且不动声色。他没有使用夸张的戏剧冲突来推动情节，而是通过日常生活的细微变化——比如一个机械手臂对落叶的凝视，一次非必要的路径选择——来暗示内在的觉醒。这本书的文字风格冷静到近乎冷酷，大量的技术术语和哲学引用被巧妙地编织在对话之中，使得阅读过程既烧脑又充满智力上的满足感。读完后，我对着家里的智能音箱沉默了很久，思考着我们所依赖的“效率”背后隐藏的代价。
评分我通常不看那种带有“都市奇遇”标签的书，但**《雨季的第九种颜色》**却以一种极其克制的方式，讲述了一个关于“连接”的现代寓言。故事发生在连续九天的大雨中，一个普通的白领发现自己能够短暂地“感知”到他周围人此刻最强烈的非言语情感波动——恐惧、狂喜、或是深深的疲惫。作者没有将这种能力描绘成超能力，而是将其塑造成一种负担，一种对现代人之间那种刻意保持的社交距离的无情揭示。整本书的基调是湿漉漉的、略带忧郁的，但其中又渗透着希望的微光。最让我印象深刻的是作者对城市景观的描绘，那些被雨水冲刷的霓虹灯，那些在湿漉漉的柏油路上反射出的扭曲光影，都成了人物内心挣扎的视觉注脚。它没有惊天动地的阴谋，也没有轰轰烈烈的爱情，有的只是我们如何在被信息和人群淹没的城市中，努力寻找一个能让我们真正被“看见”的瞬间。这本书的魅力在于它的真实感和共情力，让人读完后对身边的陌生人多了一份理解和温柔。
评分这本新近读完的书，**《星河彼岸的低语》**，简直是一场文字的奇幻漂流。作者以一种近乎梦呓的细腻笔触，构建了一个宏大而又私密的宇宙。故事的主角，一位名叫艾莉娅的制图师，她的任务不再是描绘地理上的经纬，而是试图绘制“记忆”的边界。书中最让我震撼的是她对“时间错位”的描述，那种感觉就像你清晰地记得昨天发生的事情，但身体却实实在在地处于十年前的那个下午，空气中的尘埃都在以不同的速度下落。作者对环境的描写达到了令人发指的程度，你几乎能闻到那些漂浮在低重力空间站里的金属锈味和合成氧气的味道。更妙的是，情节的推进并非线性，它更像是一首复杂的交响乐，不同的主题在不同的章节中交织、冲突，最终汇聚成一个令人心碎却又无比释然的结局。它挑战了我对叙事结构的传统认知，迫使我不断回溯和重组那些看似零散的碎片，最终拼凑出一个超越文字本身的意义。我花了很长时间才从那种“被世界观吞噬”的状态中抽离出来，推荐给所有厌倦了传统科幻设定的读者。
评分我一直以为，描绘历史洪流中个体命运的书籍都逃不过宏大叙事的窠臼，但**《织锦匠的秘密学徒》**完全颠覆了我的预期。它聚焦于18世纪某个特定地域的纺织业，但其深度远远超出了一个行业背景的描述。这本书的妙处在于，它将政治风暴、阶级矛盾、艺术追求，都浓缩在了那些经纬交错的丝线上。主人公，一个身世坎坷的学徒，他对手工技艺近乎偏执的追求，成为了抵抗时代剧变的唯一方式。书中的语言充满了古老的韵味，节奏舒缓，仿佛每一句话都需要时间去沉淀和酝酿。有那么几段，作者对光线穿过彩色玻璃照在染缸上的描述，简直让我感觉自己站在了那个古老的工作坊里，能闻到羊毛和靛蓝混合的味道。它不是那种快节奏的“大事件”驱动型小说，而是缓缓渗透的、关于尊严和传承的史诗，读完后内心有一种被厚重历史温柔抚摸过的踏实感。
评分**《午夜剧场的最后一场灯光》**这本书，怎么说呢，它更像是一本献给所有“错位者”的挽歌。叙事结构是极其破碎的，采用了多重视角和大量闪回，初读时可能会感到迷失，仿佛在观看一场被剪辑得支离破碎的默片。故事围绕着一个废弃剧院里几位身份迥异的“局外人”展开——一个失忆的钢琴师，一个拒绝离开的守夜人，还有一个只在凌晨三点出现的神秘观众。作者对“舞台”和“现实”界限的模糊处理达到了出神入化的地步。你永远不知道你正在读的是一场排练，一次真实的对话，还是主人公内心深处的幻觉。书中的对话极其精妙，充满了双关和潜台词，每一句看似轻描淡写的话语，都可能隐藏着数十年未解的秘密。我花了大量的精力去解析那些留白，去填补那些未被言说的痛苦和渴望。这是一本需要细细品味、反复阅读，并在安静的夜晚独自面对的书，它强迫你直视那些被生活匆忙掩盖的脆弱。
评分童稚真真，珊珊可爱。老上海那股奶里嗲气，咿————顺便这本书四分之三是图，但甚有趣。父母之爱，不在强塞你以为可给的东西，而在于共享膝下儿女之乐。无所谓牺牲，无所谓奉献，至善人伦，可愁可忧，总归要坦然而受，到头来图个怡然平安就好。总之越成功满足的父母，越能享受抚养子女的快乐。话说看丰子恺写给长女的《送阿宝出黄金时代》看得我也眼酸哩【好了sang嗨腔收一收】
评分暖到心扉
评分丰子恺写孩子、画孩子的图文结集，分“话孩子”和“画孩子”两部分，精选丰子恺的儿童散文四篇和黑白、彩色的儿童漫画两百余幅成书。印制精美，唯一的缺点是，定价偏高。
评分孩子的世界????????????
评分暖到心扉
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