具体描述
尤里斯•伊文思（1898—1989）的一生几乎涵盖了20世纪的电影史。他在电影史上的杰出地位，不仅在于其创作生命周期长达60多年，有60多部作品问世，还在干他总是一位电影先锋，无论在美学还是政治，在电影观念还是技术上，他总是走在时代的前沿。他在“诗意电影”与“政治电影”、“西方”与“东方”之间，矛盾地切换着自己的人生和创作。本书从社会、政治、艺术等方面阐述了伊文思不同时期作品的成就及其内因，呈现了其电影与他的祖国荷兰，与他所信仰的理想国苏联、东德，特别是与中国的关系及影响。
作者简介
孙红云，中国电影资料馆博士后，北京联合大学副教授，从事纪录片理论研究。著作：《真实的游戏：西方新纪录电影》。译著：《纪录片也要讲故事》等。
胥弋，中法文化出版人，吉林出版集团“中法文化之旅丛书”、“光影译库”、“左岸译丛”主编。译著有：《三十七度二》、《亚洲信札》、《追寻杜拉斯的足迹》等。
基斯巴克（Kees Bakker），法国图卢兹电影资料馆馆长。曾担任伊文思欧洲基金会的协调人，专门从事（纪录片）影视史论研究，编著有：《伊文思与纪录片》。
目录信息
第一部分：伊文思电影类型研究
运动之歌 （荷） 安德烈·斯图夫基斯 ／003
《四万万人民》与团结电影 （加）托马斯·沃 ／035
一场战争的两种观点 （法）基斯·巴克 著 ／049
两个“中国”？ 孙红云 ／066
伊文思电影的音乐和声音 （法）克劳德·布鲁内尔 ／084
纪录片的搬演 （美）比尔·尼科尔斯 ／101
诚实、坦率的搬演：重构现实 （英）布莱恩·温斯顿 ／113
第二部分：伊文思与西方纪录电影
一种特殊关系：伊文思与荷兰 （荷）伯特·霍根卡普 ／129
《塞纳河畔》与50年代法国纪录电影 （法）米歇尔·拉尼 ／143
两封书信之间 （德）君特·乔丹 ／156
伊文思与意大利纪录电影 （意）维尔吉利奥·托西 ／180
伊文思与新拉美电影 （智）蒂齐亚纳·帕尼萨·蒙塔纳里 ／193
一次富有成效的相遇 （法）让—皮埃尔·塞尔让 ／202
第三部分：伊文思论纪录电影
先锋纪录电影笔记（1931） ／211
纪录电影的艺术力量（1932） ／214
纪录电影的创作方法 ／217
好莱坞（1936） ／225
好莱坞笔记（1936） ／228
《西班牙土地》上映的演讲（1937） ／237
纪录片：主观性与蒙太奇（1939） ／241
纪录电影中的重复和搬演（1953） ／252
电影与进步（1963） ／265
第四部分：伊文思与中国纪录电影
我与伊文思 （法）玛瑟琳·罗丽丹 ／273
伊文思的中国情 司徒慧敏 ／285
伊文思留下的…… 司徒兆敦 ／294
伊文思与罗丽丹的中国缘 单万里 ／302
一位电影人和一个国家的传奇 张同道 ／310
伊文思：少数派报告及其他…… 张献民 ／329
第五部分：“伊文思与中国”访谈录
《愚公移山》领队钱李仁的访谈 ／337
《愚公移山》摄影师李则翔的访谈 ／341
《愚公移山》领队吴梦滨、翻译陆颂和的访谈 ／345
张献民《风的故事》的访谈 ／358
尼古拉·菲利贝尔《风的故事》的访谈 ／371
伊文思生平年表 ／382
主要作品目录 ／386
编者后记／389
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
自己什么时候才能这么厉害
评分伊文思的父亲是摄影师，同样是处理物象，电影则更加生动贴近现实，也正是围绕在“现实”的再现或重造上，伊文思的纪录片具有特别迷人的魅力，这里面糅合了刚消失不久的历史、与中共领导人的密切关系。伊文思在冷战中所遇到的遭遇与麦卡锡时代的好莱坞黑名单、文革中的毒草一样都带有时代的烙印，通过这个烙印，读者还可以加深对历史的构想与认知。
评分pp130：马基雅维利式应为Machiavellian。
评分好书
评分虽然写论文不易但还是要感叹书里中外学者文章水平的对比实在太惨烈了。
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