具体描述
日本影史名家辈出，杰作无数，如何去芜存菁，最快时间掌握日本电影的发展变化，了解最具代表性的日本导演及其名作，《日本电影大师》是一本非常合适的书。作者抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位，通过分析他们的电影历程、作品特色，使我们在短时间内可以宏观了解日本电影的发展历史；作者同时精选每位导演最杰出的一部作品详细解读，从而对日本电影进行微观透视。更重要的是，这些导演的电影生涯演进过程(通过对其电影生涯的追述和作者对在世导演及电影业者的访谈)，展现了顶级艺术家如何克服种种困难，创造出享誉全世界的艺术成就，值得中国电影人和电影研究者参考和借鉴。
作者简介
作者简介
奥蒂·波克(Audie Bock)，20世纪美国著名电影研究学者，在日本生活多年，翻译黑泽明自传，撰写成濑巳喜男导演专论。
译者简介
张汉辉，笔名连城，杂志编辑，业余从事翻译，译作有《小津》、《乡关何处贾樟柯的故乡三部曲》、《日本恐怖电影》等。
目录信息
前言／仲代达矢
序言／唐纳德·里奇
导言
第一编 早期的大师
沟口健二
小津安二郎
成濑巳喜男
第二编 战后的人道主义者
黑泽明
木下惠介
市川崑
小林正树
第三编 新浪潮及其后
今村昌平
大岛渚
筱田正浩
参考文献
名词对照
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...
用户评价
早期的大师，沟口，小津，成濑；战后的人道主义者，黑泽，木下，市川，小林；新浪潮及其后，今村，大岛渚，筱田正浩。
评分仅列出十位导演。全都只是点到为止（从数量上即可体现）。平淡无奇工整地像博士论文。作者眼中新浪潮之后似乎日本再无大师? 权当做工具书看。还好偶尔插点小花边和小八卦。
评分新浪潮基本快扫 筱田正浩>大岛渚>今村昌平 但是无论热爱的还是无法喜欢的 所有这些截然不同的艺术家真是时代的幸运儿 时代不再了如何伟大的个体都是枉然
评分早期：沟口、小津、成濑。战后：黑泽、木下、市川、小林。新浪潮：今村、大岛、xiao筱田。
评分早期：沟口、小津、成濑。战后：黑泽、木下、市川、小林。新浪潮：今村、大岛、xiao筱田。
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