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☆☆☆☆☆

出版者:复旦大学出版社

作者:奥蒂·波克

出品人:

页数:565

译者:张汉辉

出版时间:2014-2-18

价格:48.00元

装帧:平装

isbn号码:9787309100549

丛书系列:卿云馆

图书标签:

• 电影
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《光影的回响：探寻日本电影的灵魂》 本书并非详尽梳理日本电影史上每一位导演的传记或作品列表，而是试图深入探索那些塑造了日本电影独特美学、叙事风格乃至文化影响力的关键人物及其创作理念。我们将聚焦于几位具有划时代意义的电影大师，通过剖析他们最具代表性的作品，揭示他们如何将个体的人生经历、深刻的社会洞察以及独特的艺术追求，熔铸于光影之中，从而构建出一部部震撼人心的影像史诗。 首先，我们不能不提及黑泽明的名字。这位被誉为“影史百科全书”的导演，其作品跨越了时代与类型，从极具东方哲学韵味的时代剧《七武士》到探讨人性阴暗面的犯罪片《罗生门》，再到充满生命力的武士道电影《用心棒》，黑泽明以其磅礴的气势、精湛的构图以及对人性复杂性的深刻描绘，征服了全球观众。本书将详细解析黑泽明在画面调度上的独到之处，例如他如何运用景深镜头制造空间张力，如何通过服装、道具甚至天气来烘托人物情绪和故事氛围。我们还会深入探讨他对于古典文学、西方戏剧乃至浮世绘的借鉴与创新，以及他如何将这些元素巧妙地融入日本电影的语境中，创造出一种既有东方古典美又不失现代张力的独特风格。黑泽明式的“动作设计”——那些既具速度感又蕴含深层情感的打斗场面，也将是本书着重分析的章节。 随后，我们将目光投向沟口健二，这位以女性视角审视日本社会变迁的伟大导演。他的作品，如《雨月物语》、《西鹤一代女》、《祗园物语》等，往往聚焦于那些在时代洪流中挣扎的女性形象，她们的命运、情感和抗争，构成了沟口健二电影中最动人的旋律。本书将深入分析沟口健二对“一镜头到底”的极致追求，以及他如何通过长镜头来营造一种沉浸式的观影体验，让观众仿佛置身于角色的内心世界。我们还会探讨他如何运用传统的日本歌舞伎表演技巧来塑造人物，以及他对日本古典美学——如庭园、建筑、服饰等——的细致呈现，这些都为他的电影增添了浓郁的日本风情。沟口健二对人情世故的洞察，对命运无常的哲学思考，以及他对女性生存困境的悲悯情怀，将是本书重点解读的内容。 小津安二郎，这位以“生活剧”闻名的导演，则以其温和内敛的镜头语言，捕捉了日本社会在现代化进程中的细微变化，以及家庭成员之间复杂的情感联结。他的《东京物语》、《晚春》、《麦秋》等作品，以极其平缓的节奏，描绘了时代的变迁如何悄无声息地侵蚀着传统的家庭结构和人际关系。本书将深入剖析小津安二郎独特的“低机位”拍摄手法，以及这种手法所传达出的静谧、安定甚至某种程度上的无助感。我们还将分析他如何运用“空镜头”和“枕头镜头”，来营造一种独特的观影节奏，引导观众进行内心的思考。小津安二郎对“无常”的哲学理解，对家庭伦理的探讨，以及他对日本国民性中那些不易察觉的细腻情感的捕捉，都将在本书中得到细致的阐释。 除了这三位举足轻重的导演，本书还会穿插探讨其他一些关键人物的影响，例如他们之间在艺术观念上的碰撞与传承，以及他们如何共同推动了日本电影在世界影坛的地位。我们将尝试从更广阔的文化视野出发，理解日本电影大师们创作的时代背景，以及他们作品中所蕴含的日本民族精神和哲学思考。 本书并非学术论文，而是希望以一种更加亲切、更具启发性的方式，引导读者重新审视那些经典的日本电影，发现它们超越时空的艺术魅力。我们希望通过对这些电影大师的深入剖析，读者不仅能领略到日本电影的独特之美，更能从中汲取关于人生、关于情感、关于时代的深刻启示。这是一场光影的对话，一场对日本电影灵魂的探寻，期待与您一同踏上这段旅程。

评分☆☆☆☆☆

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

评分☆☆☆☆☆

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

评分☆☆☆☆☆

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

评分☆☆☆☆☆

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

评分☆☆☆☆☆

书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中，这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇，含义为对对方的宠爱娇纵，典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者，如同《父亲在世时》中双亲所说的，这种说法对西方人而言闻所未闻，“孩子再大还是孩子...

评分☆☆☆☆☆

我对日本电影的喜爱，源于它那种独特的叙事方式和深刻的情感表达。这本书的标题《日本电影大师》让我眼前一亮，因为我一直想深入了解这些伟大的电影创作者。《日本电影大师》这本书，我期望它能够不仅仅是对导演的介绍，而是能够深入剖析他们作品中的艺术价值和思想内涵。我想了解，为什么黑泽明的电影能够成为世界级的经典；为什么小津安二郎的作品能够引起不同文化背景观众的共鸣；为什么是枝裕和的作品能够如此细腻地触及家庭情感。这本书，对我来说，不仅仅是了解日本电影，更是对一种生活态度，一种人文关怀的探索。我希望通过阅读这本书，能够获得更深层次的电影鉴赏能力，能够用更敏锐的眼光去发现电影中的美。

评分☆☆☆☆☆

一直以来，我都对日本电影中那种独特的“物哀”美学和细腻的情感表达方式着迷。这本书的出现，正好满足了我对这份艺术追求的渴望。《日本电影大师》这本书，我期待它能够不仅仅是简单地罗列导演和作品，而是能够深入地剖析他们各自的艺术理念，以及他们是如何将日本特有的文化和哲学融入到电影创作中。我希望能够通过阅读这本书，了解不同时代、不同风格的日本电影大师是如何用镜头语言构建出属于他们自己的电影世界，又是如何用故事触动人心，引发共鸣。这本书，对我而言，不仅仅是对日本电影艺术的欣赏，更是一次对深层文化和人性理解的探索。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，能够真正称得上“大师”的电影人，他们不仅仅是技艺的匠人，更是思想的先驱。这本书的出现，让我看到了深入了解这些先驱的机会。《日本电影大师》这个名字本身就充满了重量感，它预示着这本书将不仅仅是关于电影技巧的讲解，更是关于电影背后的人格魅力和思想深度。我期待书中能够展现每一位大师独特的视角，他们是如何看待世界，如何理解人性，以及他们是如何将这些理解转化为银幕上的影像。我想知道，是什么样的经历塑造了他们的艺术观，是什么样的思考让他们能够创作出如此经典的作品。这本书，对我来说，就像是一次与伟大的灵魂的对话，一次跨越时空的思想交流。我希望通过阅读这本书，能够进一步提升我对电影艺术的理解，能够更深刻地体会电影的魅力，并从中汲取力量，去更好地感受生活。

评分☆☆☆☆☆

我一直对日本电影的独特美学情有独钟，那种含蓄、内敛，却又饱含深情的表达方式，总能深深地吸引我。这本书，恰好满足了我对这份美学的探索欲。《日本电影大师》这本书，我猜想它不仅仅会介绍那些耳熟能详的导演，更会挖掘一些可能被忽视但同样具有重要意义的创作者。我期待书中能够对不同时代、不同风格的日本电影大师进行细致的梳理，展现他们各自的艺术追求和创作特点。我想了解，在黑泽明宏大的叙事中，是如何体现东方哲学；在小津安二郎的家庭影像中，是如何流露出对时代变迁的感伤；在今村昌平对底层人物的关注中，又是如何折射出社会的现实。这本书，对我而言，不仅仅是知识的获取，更是一次艺术的洗礼，一次对日本电影魅力的深度体验。

评分☆☆☆☆☆

我一直对日本电影那种宁静而深沉的艺术风格情有独钟，它总能在不经意间触动我内心最深处的情感。这本书的出现，无疑是我的一次幸运。《日本电影大师》这本书，我猜想它会带领我走进那些经典影片的创作背后，去了解那些赋予它们灵魂的导演们。我期待书中能够详细地介绍每一位大师的创作历程，他们的思想启蒙，他们的艺术追求，以及他们在电影创作中遇到的挑战和突破。我尤其想知道，在他们看似平静的镜头语言下，隐藏着怎样深刻的人生哲学和对社会现实的洞察。这本书，对我而言，不仅仅是关于电影艺术的知识，更是一次对人生智慧的探索，一次对人性光辉的感悟。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计就足够吸引人，深邃的墨蓝色背景，几帧泛黄的电影胶片错落有致地排列，中间隐约可见几张经典日本电影的代表性画面，虽模糊却充满故事感。我第一眼看到它，脑海中立刻浮现出那些陪伴我度过无数个夜晚的黑白光影，那些在屏幕上闪耀的名字，他们不仅仅是导演，更是时代的见证者，是情感的雕刻家。我一直以来都对日本电影抱有浓厚的兴趣，从黑泽明的史诗巨制到小津安二郎的家庭温情，再到今村昌平的社会写实，每一个时代都有其独特的印记，每一位大师都有其不可复制的风格。这本书的出现，仿佛为我打开了一个更深的探索之门，让我有机会近距离地审视那些光芒万丈的创作历程，去理解那些在胶片上流淌的喜怒哀乐，去感受那些跨越时空的情感共鸣。我期待着在这本书中，能够遇见那些我熟悉的、也未曾谋面的日本电影巨匠，去聆听他们是如何用镜头语言构建世界，如何用故事触动人心，如何将日本特有的细腻、含蓄与奔放，融入到每一帧画面之中。这本书，不仅仅是一本书，更像是一份厚重的邀请函，邀请我去往一个由光影构筑的艺术殿堂，去领略那份独属于日本电影的深邃魅力。

评分☆☆☆☆☆

对于日本电影，我总有一种难以言喻的情感连接。那些安静的画面，缓慢的节奏，以及人物内心的细腻刻画，总能触动我内心最柔软的部分。这本书的出现，正好契合了我对这份情感的追寻。我期望书中能够不仅仅是罗列导演的名字和作品，而是能够深入挖掘他们作品中的文化根源，解读他们如何将日本的传统文化、哲学思想，甚至是社会变迁，巧妙地融入到电影叙事之中。我希望能够看到对他们创作理念的深入剖析，了解他们在面对生活与艺术时所持的态度。也许，书中还会涉及一些鲜为人知的幕后故事，这些故事往往能够让我们更真切地感受到电影创作的不易，以及大师们是如何在重重困难中坚持自己的艺术追求。这本书，对我而言，不仅仅是对日本电影的欣赏，更是一次对生命、对情感、对人性深层次的理解与反思。

评分☆☆☆☆☆

作为一个长期的影迷，我总是对电影背后的故事和创作者的内心世界充满好奇。这本书的标题《日本电影大师》瞬间抓住了我的目光，因为它承诺了我一直在寻找的答案。我特别喜欢那些能够深入剖析电影美学和导演创作理念的书籍，而不是仅仅停留在故事梗概的介绍。《日本电影大师》这本书，从它的选材和编排上，就展现出一种严谨和专业的态度。我猜想，它会带领我走进黑泽明的粗犷与细腻，感受小津安二郎那种“物哀”的美学，理解沟口健吾的女性视角，甚至去探索那些更具实验性和前瞻性的导演的作品。我希望这本书不仅仅是简单的传记罗列，而是能通过对他们经典作品的解读，揭示他们独特的叙事手法、镜头语言、主题表达，以及他们是如何受到日本文化、社会变迁的影响，并将其转化为具有普世价值的艺术作品。我尤其期待书中能够有对电影拍摄细节的深入分析，比如某一场景的构图、某一镜头的运用、某一音乐的选择，这些细节往往是成就一部伟大电影的关键。这本书，对我来说，不仅仅是对日本电影的了解，更是对一种生活态度，一种哲学思考的探索。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书的时候，我迫不及待地翻开，被其精美的装帧和考究的内容所打动。我一直在寻找一本能够系统性地介绍日本电影史上的重要人物的书籍，而不是零散的观后感。这本书显然做到了这一点，它不仅仅是列举了几个名字，更像是为每一位大师都量身打造了一次深入的对话。我期待书中能够详细地介绍他们早期是如何踏入电影行业，经历了哪些挑战，又是如何一步步形成自己独特的电影风格。我想了解他们是如何构思剧本，如何与演员合作，如何在有限的资源下创造出令人惊叹的视觉效果。我尤其想知道，在他们各自的创作生涯中，是否有一些重要的转折点，一些让他们对电影有了全新认识的时刻。这本书的价值，在于它能够帮助我理解，为什么这些电影大师的作品至今仍然能够打动人心，为什么他们的影响力能够跨越国界和时代。我渴望从这本书中获得更深层次的电影鉴赏能力，能够超越单纯的“好看”与“不好看”，去体会电影艺术的精妙之处。

评分☆☆☆☆☆

我对日本电影的喜爱，很大程度上是因为它那种独特的文化底蕴和细腻的情感表达。这本书的标题《日本电影大师》让我充满了期待，因为我知道，这本书将带我走进日本电影的殿堂。《日本电影大师》这本书，我希望它能够不仅仅是导演的生平介绍，而是能够深入分析他们作品的艺术风格、叙事技巧以及思想内涵。我想了解，黑泽明是如何在宏大的历史背景下展现人性的复杂；小津安二郎是如何在平凡的生活中捕捉到时代的变迁；今村昌平又是如何以其独特的视角去关注社会的边缘人群。这本书，对我来说，不仅仅是一次对日本电影的了解，更是一次对人生百态的感悟，一次对艺术魅力的追寻。

评分☆☆☆☆☆

目测是为数不多涉及筱田正浩的书。

评分☆☆☆☆☆

新浪潮基本快扫 筱田正浩>大岛渚>今村昌平 但是无论热爱的还是无法喜欢的 所有这些截然不同的艺术家真是时代的幸运儿 时代不再了如何伟大的个体都是枉然

评分☆☆☆☆☆

跟论文综述一样，东抄抄西抄抄，排版一般，内容呢也浅尝辄止，一个晚上就翻完了一半。

评分☆☆☆☆☆

早期的大师，沟口，小津，成濑；战后的人道主义者，黑泽，木下，市川，小林；新浪潮及其后，今村，大岛渚，筱田正浩。

评分☆☆☆☆☆

观众可以看着自己的日常信仰和经验在小津的电影中得到高贵的表现而感到其乐无穷；借沟口作品中精力充沛、但也受尽挫败的女主角之嘴来咒骂封建传统的不公义；可以和成濑作品的主人公分享她们的孤独的勇气，并以此激励自己。P81.小津的作品在整个50年代令人妒忌地被收保得密密实实，只为日本观众独占。没想到这么厚一本书半天便读完，译者似乎比作者还用心，当然也因为时代的不同，现在可以看到的作品更丰富更完整了。第一编最好。至木下惠介都好（大概只是因为有访问高峰秀子吧）。后面几个导演自己也不了解，像是水过鸭背。电影还是要自己看过的才算数，才能理解透。我最爱小津，小津那部分写得也是尤其好。